文|令狐伯光

郑晓龙导演，赵丽颖主演的《幸福到万家》已经播出几天，这部剧前几集口碑不错，主要是“低俗婚闹”引起了关于现实主义问题的讨论，实际上作者陈源斌的原著《秋菊传奇》和张艺谋的《秋菊打官司》很有魔幻现实主义的味道，这也是《幸福到万家》后面的剧本需要挑战的地方。

这个赵本山，范伟主演的《马大帅》确实是中国魔幻现实主义电视剧的一个经典。从题材的定位来看应该是国产生活剧。当然，《马大帅》系列有很多部，这里主要指的还是第一部，毕竟后面几部质量每况愈下。

由于现在的国产影视剧不接地气的问题十分泛滥，观众经常怀念以前那种接地气的现实主义的剧集，其中《贫嘴张大民的幸福生活》《马大帅》等剧是经常被提及的，《贫嘴张大民的幸福生活就不提了》。

那么问题来了，赵本山，范伟主演的《马大帅》为什么是经典呢？

这因为是部电视剧，所以要完全讲清楚故事剧情是比较复杂的，其实这类影视剧最重要的还是角色，事件和背后表达的问题。《马大帅》看一遍到这是东北。看两遍认识到这是社会。看三遍，认识到这是人性。

这部剧里塑造得出彩的角色有不少，但是最出彩的毫无疑问还是马大帅和范德彪。

我们先看看马大帅，他的身上凝结了劳动人民艰苦朴素和勤劳勇敢的可贵品质。无论是被冤枉还是被陷害，无论是缺衣少食还是厄运连连都积极向上，不沉迷于悲痛情绪，而是积极地找寻解决方法，不好高骛远，也不顾影自怜，一直务实，一直努力，一直善良，帮助遇到的人们走出困境，实属吾辈楷模。

我们再看看范德彪，这样的人放在现在来看确实一事无成，但在那个年代无数发了财的人就是这样，甚至可能还不如。很多搭上了那时候社会变革的快车的人什么都不懂，可确实真真实实地赚到了钱，无论是影视作品还是新闻里面的土大款、有钱败类比比皆是，都是真切存在的。

各个时代都有不同的生存法则，人人都是范德彪这句话不是说我们跟范德彪各方面都一样，而是以社会地位和阅历来说，大多数人都处在跟范德彪一样的社会阶层，或许十几年几十年之后的人了解我们的生活之后也会像我们一样难以理解甚至嗤之以鼻。

这部剧里面的人物塑造还有一些情节很真实，非常贴近生活。但这部剧被现在很多网友经常为了马大帅和范德彪之间撕到底是好人，谁到底是坏人之类的。

我觉得他俩都是好人，但性格上各有缺点，俩人脾气对付上了加剧了那种冲突让情节更饱满鲜活，就说这部马大帅有那种心机，小算计，初进城农村人那种迷干活上那种笨笨的感觉。但是他很善良地对待那几个流浪孩子，对待后来那个寡居的老人。

德彪呢他喜欢装有那种虚荣，可以理解谁出门打拼这么多年不想在乡亲朋友间体面呢？同样的他也是好人，你说他虚荣在吴总表露对小翠那种感情时候，他正色表示正常交往同意也体现了长辈的那种担当。

后来孩子来他家他也没有把人赶出去，再就是后来骗钱的时候在桂英餐馆哭诉乡亲的不易，他们都是活生生的人。是你我这样的人，他们的性格我相信我们多少都有，甚至有些事我觉得我未必有他们做得好。

这部剧的剧情也是非常现实和考究的，关于德彪和马大帅的剧情不讲，大家都非常熟悉了，其中争议蛮多的剧情就是顺总和小翠，很多网友都猜测吴总榜富婆，没能力，还有小翠的悲剧是他导致什么的。

但也有很多网友表示小翠被打，吴总一米六的个头跳起来跟流氓硬刚，刚子入狱开车送小翠去探望，而且小翠明确告诉他要等刚子等等，这种细节太多了，吴德荣这种级别的老板也已经非常可以了。

很多网友表示不能把小翠后面遇到的那些事全怪吴总，小翠明明不喜欢吴总还结婚，后面自己又忍不住想刚子，自己是不是也有责任呢?

我个人之前看的时候特别替这个老实的吴总鸣不平，但是在第二部30集的时候，吴德荣接受了阿薇的表白那一刻起，我发现这个人物没那么简单，既然彼此接受那么第三部阿薇为什么又去胡德海那里工作？

说明吴德荣还是在和阿薇生活了一段时间后反悔了。于是我挖深剧情，既然吴德荣好，那么吴德荣给小翠带来了什么伤害？小翠又给吴德荣带来了什么伤害？

先说小翠花了吴总十来万，忽悠了吴总的感情，大概就这些。再说吴德荣在经营海鲜馆以后，吴德荣逐渐加深了对小翠的禁锢，以至于后者选择了自杀。

这是剧情不是臆想，跟了吴德荣后小翠还经历了车祸，流产和不育，虽然这不是吴德荣造成的，或许吴德荣老早放手，小翠一直单身，钢子就不会认为自己破坏别人的家庭就和小翠老早见面了，不至于她相思成灾的看到钢子保外就医的一刻，不顾一切的冲到大街上肇事等等。

实际上，吴德荣带给小翠的伤害更多，人家不爱自己都不放手，能叫真爱么？这明明是我得不到也不让别人得到的心态。

最后从金钱方面看，吴德荣在小翠身上花掉：还德才的3万彩礼，律师费，海鲜馆，十来万够了。钢子在第二部最后，跟阿豪一起找王老板赎回别墅，两张存折共30万，加上第三部里给小翠开美容院等等，花的钱加在一起比吴总多多了。

别忘了，吴德荣多么有钱拿出来很容易。不管是出手阔绰，还是情感上让小翠自由和幸福，吴德荣做得都不如钢子，说了这么多其实就一句话，能让自己爱人自杀这种真爱别说真了，只怕连爱都算不上。

吴总这个角色设计和剧情就是很有深意的，而且极具让人反思的精神。吴总会电脑做成了很大的生意，他的性格和钢子截然不同，他喜欢小翠而不是阿薇。吴总属于返璞归真的那种人，这里面有很深的思考性。

《马大帅》这部剧里面，又处处充斥着这种值得思考性的角色和剧情。

众所周知，《马大帅》最经典还是第一部，第二部和第三部有些跑偏了，第二部把上一部归真的范德彪重做了，再次让他回到小丑的行列，以及小翠疯魔化让人有些不舒服，到头来吴总才是素质最高却被伤得最深的那个。

刚子也挺讽刺的，小翠儿自从跟了他，总梦见他在楼顶被人从后面灌倒，自己还被绑架。刚子的好兄弟伍子跟他走南闯北都快被打零碎了，尽管他和马叔保证保证再保证。但事实上自己差点被老疤一套带走，后面剧情就不讲了。

《马大帅》第一部真的好，将人间百态充分展示出来，让我们看到一个社会变化中的东北。见识到各个方面的任务：农民、无赖、老板、村长、服务员、小混混、黑社会、骗子、流浪儿童、退休官员、民间哭丧人、欠债者、监狱犯人、保安、服务员、娱乐场所陪酒小妹等等，看似喜剧内核全是悲剧。

文艺界名言说道：“喜剧的内核是悲剧”。

其实我们不难观察到《马大帅》里面每一个人物的悲剧色彩，从赵本山到彪哥，甚至维多利亚娱乐中心门口迎宾的那个侏儒男人，这些来自底层的人都在生活中挣扎，却在荧幕上表现出了属于自己的色彩。

这个特别不容易，相比起现在很多惹人烦的电视剧，比如高亮滤镜下的无穷人，送外卖的小哥妆容精致，发型永远不乱，住一线城市带大落地窗、大浴缸的房子；比起这些矫情的电视剧，《马大帅》的层次真的不是高了一星半点。

可能现在很多年轻观众生活在城市化成功的中国，对于城市化还没有成功的《张大民》《马大帅》未必有多少共鸣，但是小人物所在的社会底层的那些辛酸。我相信我们每每看到这种剧，总能从其中感受到心灵的共情。

《马大帅》这部剧如果没有喜的成分就着实一路悲到底了，作者想用这份喜来冲淡这份悲，让角色和观众有继续下去的勇气，也正是因为这份喜才让这悲彰显得更深沉，更悠远，更彻底，更加让人久久难以释怀。

好的剧无需太多说教，只要贴近观众，贴近真情实感，观众自然而然就把自己代入角色中去，只有怀着这份真实的情感，就算之后故事中加入再多荒诞元素，观众也不会出戏，反而会陡增一分回味，才更能激发一分真实的勇气来面对更加荒诞而残酷的人生。

这是赵本山的三部（三系列）扛鼎之作：《刘老根》系列、《乡村爱情》系列、《马大帅》系列；《马大帅》是非常经典的，在我的心目中这部戏丝毫不输给那些风靡一时的美剧（比《绝望主妇》水平高得多）

《马大帅》在它乡土味十足、土味十足的外表下，藏着一个金光闪闪的灵魂。它是在轻松幽默的剧情中，讲述生活在逆境中的人（尤其是男人）该怎样笑着面对生活。

网友说《马大帅》第一部神剧绝对是褒义词，这部剧的“神剧”其实就是神作，神就神在它看起来是荒诞不羁，但一想就是感觉发生在身边，感觉这些人物就是我们身边的朋友，现在很难看到这样写实的电视剧了。

现在电视剧，所反映的生活很多都已经超过了真实的生活水平，电视剧中的主人公，生活水平已经早已超越大部分普通人。《马大帅》当中最喜欢的一个场景，就是范德彪租的小房子，这种小房子才是大多数城市务工者的生活环境，而不是高档公寓。

人人都想做范德彪，人人都是马大帅。

《刘老根》《马大帅》都是三季完结，《乡村爱情》为什么能拍这么多季？

《乡村爱情》最早是2006年播出的，15周年。15年里，《乡村爱情》到目前一共是拍了13季，还会继续拍下去，这部剧也被称为国民横剧。

最早的《乡村爱情》其实是一部乡村青春剧，表现的主要是象牙山村里年轻人的爱情和事业，主角是谢永强、王小蒙、刘英、赵玉田这些年轻人的恋爱故事，喜剧感其实并不非常强。

而随着续集一部一部拍出来，这部剧的主角逐步开端发作变化，主要看点从这些年轻人到了他们的父辈，也就是刘能赵四谢广坤，整部剧的作风喜剧性也开端增强，往常根本就算是一部喜剧了。

我最早其实是冲着赵本山和范伟看的，毕竟是本山集团拍的作品。但第一部看过几集之后就发现，其实它并不像以往的那些本山剧那么充溢欢乐，故事和人物也相对丰满，可以大约感遭到东北乡村的憨厚风情。

要说喜剧要素，赵本山和范伟绝对是那时分最主要的喜剧要素，特别是范伟扮演的王大拿的儿子王木生，说话大舌头还爱作诗，比方献给小蒙的诗：发家致富是方针， 小蒙是个好青年， 谁说女子不如男，不简单哪不简单。

赵本山此前参与的电视剧，包括《刘老根》和《马大帅》，都拍到三季完毕，而《乡村爱情》为什么能拍这么多季呢？

主要是演员不涨价吧。你很难想象，一部系列剧拍了15年，剧中的演员根本都没有换过，主演和配角随时都能找到，换别的国产剧基本就完成不了。

比方《武林外传》，播出之后一下子火了姚晨和沙溢他们，别说拍续集，就是拍后来的电影版，演员状态都不一样。也就是本山集团这些演员最特殊，十几年演下来，知名度还和当年差不太多，平常演的作品大多是本集团的作品，所以人比拟好凑齐。

你能够想想，扮演王小蒙的毕畅，怀孕期间也能继续演一季，就算是王小蒙出国学习，都是经过手机视频来演戏，就跟看抖音似的，换别的剧基本不可能。

除了演员还有创作方面，从第三季开端，其实《乡村爱情》的质量就开端呈现明显降落，到后来很多人物和故事都立不住，观众渐渐被培育成就把它当加长小品看的习气。

既然观众不像过去那么挑，这么多年追这个剧也成了习气，创作团队也就摸到了规律，一年整出三四十集小品来就行。只需本山集团还在，这个剧应该就会不断拍下去，听说会拍到谢起飞当爷爷。

要说《乡村爱情》，还不算真正的本山剧，只能算本山集团剧，由于这部剧的导演并不是赵本山，他挂名是艺术指导。

但当年的《刘老根》和《马大帅》都是赵本山亲身导演的，而且那时分赵本山如日中天，加上背后的编剧何庆魁，还有他和范伟、高秀敏的铁三角，在当年收视率都相当高。《马大帅》没有了高秀敏，但范伟那几年算是封神了，所以这部剧还是成为了神剧，特别这几年在B站还不时被重新演绎。

赵本山剧集的优势是人多繁华，观众心理预期低，看起来不累，缺陷是重扮演不重文本，故事和人物很多时分立不太住，中距离几集再看剧情也能连上。

这13季里，其中有一两季我根本没看，其他的差不多都看了。但不再像头两季那样细看，很多时分就着重看看喜欢的角色，剩下的有一搭无一搭地看，就像是看这些二人转演员演超长小品。

这和它每年播出的时段有关系，每次都是在大年初几开端更新，这正是每年最为放松的时分，仿佛就是用看这样一部轻松的剧来让本人放松，让本人每年都无准绳一次，放弃审美、放弃追求就这么看。放在平常，我肯定不会在瞧不太上的电视剧上花这么长时间，就当度假了。

到目前的第13季，也没有看到什么惊喜，就像这些季不断都没有真正的惊喜一样。其实这几季剧组也都有意请到一些新演员加盟，比方前几年的狄龙，这几年贾冰也不断都在，但说实话就它的剧本程度，别说狄龙就算成龙来了也没戏，不会太精彩。这一季又请来了倪大红，戏份应该会比拟少，而且不会太精彩。

放心，这部剧就是让我丧失准绳的，只需你拍，我就不断看到底。

从励志到狗血，农村、伦理剧这么奇葩，收视率为什么还顶半边天？

20世纪90年代的乡村伦理剧是《篱笆女人和狗》、《趟过男人的女人》、《女人不是月亮》、《夜深人不静》等或励志或轻松的题材，比拟接地气，而且中心的价值观都在引入向上上，演员们的扮演浑然天成，大到对国度政策的响应，小到邻居间的闲磕牙，都让观众有一种代入感。

到了21世纪初，轻喜剧和温情是乡村伦理剧的主旋律，赵本山、范伟这对喜剧同伴领衔主演的《马大帅》将春晚的舞台搬到了荧幕里，让人把小品看了个痛快。之后的《乡村爱情》更是将东北乡村喜剧推上了一个高潮，自成一个系列，大有长盛不衰的趋向。在当时东北乡村喜剧霸屏的时分，《暖春》横空出世，赚走了许多人的眼泪，也是从这部剧开端，许多人把眼光汇集到了乡村情感问题上。

可惜，21世纪才过去十几年，乡村伦理剧就往一个魔幻的方向跑偏了，质朴里塞进了大量的狗血感情，仁慈演化成玛丽苏，人际抵触放大到了奇葩的水平，主角永远在忍让，你虐我千百遍我仍然笑容原谅，胜利只靠仁慈和爱。而且不晓得是资金少请不到太多演员还是怎样样，很多乡村伦理剧女主明明年过四十了，还要梳起麻花辫饰演年方二八的小姑娘，王茜华就在《年年岁岁柿柿红》里饰演了一个不谙世事的少女，有演技敌不过形象不契合呀。

其实细数一下从古至今，从里到外的戏本子：元代戏说、清代戏本、民国宅斗、港剧豪门恩怨、台湾八点档，故事构造简直没有什么变化，反派欺压主角，主角逆袭对立，在爱和宽容里达成圆满调和的结局。中国的传统价值观是惩恶扬善，讴歌真善美，抨击假恶丑，正义终将打败邪恶，好人终身安全。假定主角是个女人，那她的被虐和对立就更能激起观众的观看愿望，由于她们是弱小的化身，百折不挠地站立起来并且取得胜利更使理想中的男人女人们心理上的到补偿：她都能够，我为什么不行 ？

往常控制遥控器的大多是年龄比拟大的中老年人，他们的生长环境和乡村伦理剧里的时期背景愈加接近，许多往常被冲上热搜的“原生家庭重男轻女”、“仁慈坚韧玛丽苏”等等在他们的人生进程中见怪不怪。所以比起看都市剧里的女白领职场勾心斗角，远比不上看乡村狗血剧里的苛刻妯娌相互掐架来得痛快。

《俺娘天小草》里，女主角阅历了父亲嗜赌如命的原声家庭、丈夫瘫痪病逝、妯娌刁难陷害等等窘境，但是她仍然刚强英勇，打过零工、摆过地摊、做过保姆，从乡村到城里硬是担起养活一家人的重担，并走向人生巅峰。这本来很励志，但是为了突出田小草的仁慈隐忍，硬是加上了儿子受欺负不吭声、救命钱被骗走了也忍了、妯娌伙同外人打伤打死本人家人她也原谅了……用平民视角来展示生活琐事，并以此来引发观众思索，获取值得自创的生活哲学——这本来是乡村剧和伦理剧的初衷，现往常却被歪曲，成了回想苦日子和发泄情感的渠道，剩一地糟粕~

诚然，“好人终身安全”是以前大环境里的文化现象，但是时期在变化，好人不意味着要泯灭掉本人的七情六欲，做一个不知对立的面团，所以这样的剧本被越来越多的人吐槽。但是没有大IP、没有人气演员、没有大投资，相比其他类型电视剧，乡村题材剧就只能用狗血伦理情感来讨市场的喜欢了。但是这种没有深化乡村的理想不是苦情戏就是滑稽逗乐的家庭伦理剧，不时是得不到主流审美的认可，也很快惹起观看疲倦，参与新元素，重新解构成了乡村剧迫不及待要做的事。

《远方的山楂树》把眼光聚在了“时期感”上，即便背景在乡村，但是那个极具特征的年代孕育出来的各色各样的知青，广袤的土地和丰厚的人性交相辉映；而之前好评不时的《平凡世界》则是在大IP的根底上重现了书中的世界，让乡村故事更有文化底蕴；《绿水青山带笑颜》的评分固然不高，但是努力将电商、互联网等元素融入到乡村中去，算是一种崭新的尝试。