电影《巨人/巨人传Giant》(1956)美国蓝光版封套

导演乔治·斯蒂文斯George Stevens(1904-1975)在拍完《郎心似铁/阳光照耀之地/A Place in the Sun》(1951)后，过了5年，乔治·斯蒂文斯与伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor(1932-2011)又一次合作《巨人/巨人传Giant》(1956)。

在这个气势磅礴的家族史诗的电影中，和伊丽莎白·泰勒演对手戏的是著名男星洛克·赫德森Rock Hudson(1925-1985)和传奇小生詹姆斯·迪恩James Dean(1931-1955)。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)外景地，导演乔治·斯蒂文斯George Stevens(右)和詹姆斯·迪恩James Dean(左)

尽管乔治·斯蒂文斯非常欣赏伊丽莎白·泰勒的演技，但觉得她来演剧中的莱丝丽未免太年轻了，可能处理不好那么复杂的感情，他一度更倾向于选择格蕾丝·凯利Grace Kelly(1929-1982)担纲女一号。

最终伊丽莎白·泰勒不辱使命，把握住这个机会开拓自己的戏路和表演能力，从此擅长演绎情绪跨度大的角色成为了伊丽莎白·泰勒的标签。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，詹姆斯·迪恩James Dean(右)和伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor(左)

弗雷德·吉奥尔Fred Guiol(1898-1964)和伊凡·莫弗特Ivan Moffat(1918-2002)一同编写的《巨人》剧本，似乎比艾德娜·费伯Edna Ferber(1887-1968)的原著小说还要好。

这部影片尽管多少受艾德娜·费伯原来畅销小说的拘束，却不失为对美国生活真实的回顾，从牛仔描写到那些因战争和石油而发家致富的人。《巨人》虽然当时风头无二还获得1957年第29届奥斯卡金像奖的认可，但最终未能经受住时间的检验。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)外景地，詹姆斯·迪恩James Dean(右)正在和洛克·赫德森Rock Hudson练习剧中的动作

而影片中最夺目的影星詹姆斯·迪恩和洛克·赫德森凭此片还同时赢得1957年第29届奥斯卡最佳男主角的提名。詹姆斯·迪恩也是奥斯卡第一次给去世的电影人以奥斯卡提名。

电影《巨人》再现了德克萨斯州的开发历史和开拓精神，涉及到产业更新、种族相处等重大命题，具有史诗的浩瀚。三位主角均有一流的表演，反叛青年的偶像詹姆斯·迪恩刚拍完此片便丧生车祸。影片跨越三代人，展示了财富和偏见对一个牧场家族25年的影响。

《巨人》围绕德克萨斯州牧场主本尼迪克一家20世纪初叶至中期的生活变迁展开情节叙事，时间跨度达30余年，电影的片长也达201分钟(据说还有一个261分钟的版本)，属于典型的史诗片。

在这样规模的全景式鸿篇巨制中，电影不再是讲述单一故事的简单情节剧，而是一个感情和思想的熔炉。无论是浪漫的爱情、夫妇间的情感纠葛、暗恋、子女教育、地方主义、性别歧视、种族偏见、爱国主义、个人主义、权力意志、社会变迁、地理风貌、荣誉、勇气、堕落、暴发户心态……

在片中都可以找到，但很显然基本上都是浮光掠影。看这样的电影，不需要太多的知性投入，观众的情感跟随着电影的情感线索缠绕起落，自会产生一种历史感和乡愁意识。

但论到历史感和乡愁，《巨人》没有《乱世佳人Gone with the Wind》(1939)那样浓郁、炽烈；论知性感和思想深度，没有《日瓦戈医生Doctor Zhivago》(1965)那样有世界文学名著作基础；论传奇色彩和场面，又没有《宾虚Ben-Hur》(1959)那样的古代背景和米高梅的孤注一掷，于是，《巨人》在史诗片中的默默无闻也就可以理解了。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，萨尔·米涅奥Sal Mineo演完《无因的反叛/养子不教谁之过/阿飞正传Rebel without a Cause》(1955)，接着在该片中饰演一位配角

但光就导演乔治·斯蒂文斯的艺术表现力和演员的人物形象刻画上来说，《巨人》很有值得称道的地方，完全不输上面提到的三部电影。

执导过《原野奇侠Shane》(1953)、《万世流芳The Greatest Story Ever Told》(1965)的乔治·斯蒂文斯在20世纪50年代与伊利亚·卡赞Elia Kazan(1909-2003)和尼古拉斯·雷Nicholas Ray(1911-1979)齐名，片中他运用大量大远景广角镜头将德克萨斯州的地理风貌表现得逼真且极具质感，并将地理环境作为影响人物性格的因素融入到故事的情节发展中，形成影片叙事的动力之一。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，丹尼斯·霍普Dennis Hopper也出演了一位配角

在电影的情感节奏上，本片把握得十分到位。欢乐的庆祝舞会之后是悲伤的下葬场景，情意绵绵的复合紧接着剑拔弩张的争吵，恢弘的庆典过后是一个男人的落寞与酗酒。

观众的情感无法不跟随电影时刻起伏，三个多小时的时长尽管是长了点，却丝毫没有腻烦之感。其实导演乔治·斯蒂文斯在电影叙事的简洁上已经很下功夫了，比如电影开始时毕克·本尼迪克(洛克·赫德森饰演)到华盛顿买马期间与莱丝丽(伊丽莎白·泰勒饰演)之间的浪漫爱情。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor和洛克·赫德森Rock Hudson

乔治·斯蒂文斯用一个表意性超强的景深镜头加上一个特写就完成了对莱丝丽和毕克·本尼迪克之间爱情的表现：近景处是莱丝丽的母亲站在门口的台阶上，台阶下是莱丝丽的父亲坐在车里等毕克·本尼迪克一起去看马，而远处草坪的栅栏边上毕克·本尼迪克和莱丝丽似乎都忘了看马的事，两人正一起爱抚着莱丝丽心爱的坐骑。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照

在更远处，是电影开始时把毕克·本尼迪克带来华盛顿的那辆火车正缓缓驶向远方，这个近-中-远结合的景深镜头加上下一个表现莱丝丽和毕克·本尼迪克情深意笃的特写，观众看完就明白莱丝丽要移情别恋，跟着这位德克萨斯州的牧场主坐上火车去德州生活了。

下一幕毕克·本尼迪克和莱丝丽已经是在前往德州的火车车厢里了，导演乔治·斯蒂文斯根本没有借助台词来表现这段浪漫爱情的始末。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor和洛克·赫德森Rock Hudson

这也说明20世纪50年代的好莱坞主流导演已经非常好地吸收了40年代《公民凯恩Citizen Kane》(1941)留下的遗产。

《巨人》像是一篇壮美深远、舒缓大气的“西部诗词”，激动人心的铁路时代，纪念碑式的岩石、奔腾的马匹，辽阔的草原和大篷车。让人回想起天边一轮夕阳的映衬下，脚穿长靴，身挎手枪的牛仔，正挥舞绳套把成百上千的牛马聚拢，随后在牛群蹚起的滚滚烟尘中策马扬鞭，纵横驰骋。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)宣传照，洛克·赫德森Rock Hudson

而洛克·赫德森主演的男主角身上则充分地凝聚和深化了美国人心中西部牛仔略带一点神秘色彩的完美特征。他桀骜不驯，蔑视文明，眼神中闪烁着那在辽阔草原和蓝色天宇飞翔的神光。

在他身上，男人们可以天马行空地释放着渴望奔驰的梦想。他同时又有着绅士般的优雅风度(毫无疑问，这也是对传统牛仔形象的一种突破)，驾驭草原的智慧和头脑，因此，女人们也可以在他的演绎中尽情地寄托她们对于白马王子的一切想象。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)片场内，从左至右：詹姆斯·迪恩James Dean、伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor和洛克·赫德森Rock Hudson

而洛克·赫德森凭借他在《巨人》中塑造的这样一个新型的牧场主人的经典形象得到观众认可。从此，一个英俊粗放又不失绅士风雅的牛仔男子汉形象便永久地成为银幕史上难以逾越的经典。

直到李安导演的《断背山Brokeback Mountain》(2005)，我们也不难发现恩尼斯和杰克这两个牛仔男人的身上也不自觉地传承了当年洛克·赫德森或多或少的一点风采。

伊丽莎白·泰勒所饰演的莱丝丽，一开始在华盛顿时是一位娇羞中带几分淘气的纯情少女，嫁给毕克·本尼迪克后在德州粗犷地理风貌的雕刻下变成一个有着独立的女性自我意识，懂得爱与尊重，又极富豪气的年轻少妇，电影结束时她已经到了做奶奶的年纪。

这样有着年龄跨度的角色，伊丽莎白·泰勒表演起来完全不在话下，最重要是，她赋予这个人物的美貌、个性和气质，使得观众无法克制地要“爱”上她。

詹姆斯·迪恩在片中演的杰特起初是一个本尼迪克家的一个牛仔，一开始就暗恋莱丝丽。毕克·本尼迪克的姐姐死后给了他一块地，数年后他在这块地上挖出了石油，最后成了德州的石油大亨，财产远超出本尼迪克一家。

可这个人物身上有着某种暴发户的恶俗气和种族偏见，所以基本上是个负面角色。令人不满的是，《巨人》给与詹姆斯·迪恩的戏份实在是太少了，全部的重心都围绕着毕克·本尼迪克和莱丝丽夫妇，杰特几乎就是一个配角。

即便是詹姆斯·迪恩的天才也无法在缺少时间和情节故事支撑的情况下表现杰特从一个小混混成为一个石油大亨过程总复杂的心理变化过程，所以这个角色的设计在观众看来是有些失败的。

是詹姆斯·迪恩的表演却不可能是失败的。法国导演弗朗索瓦·特吕弗Francois Truffaut(1932-1984)说，詹姆斯·迪恩是以直觉和本能来表演的，他的对白和他身体的动作往往在同时传达不同的意思，你永远也想象不到他下一个动作会是什么，在詹姆斯·迪恩这里，表演心理学的所有规范都失效了。

是的，真正的天才总是打破规范，再创造新的规范，他较之于马龙·白兰度Marlon Brando(1924-2004)、罗伯特·德尼罗Robert De Niro这些了不起的“性格演员”们更胜一筹的地方就在于他不隶属于任何表演学派，他的表演方式几乎完全来自他个人。

而他的表演总是那么能够容易得到观众的认同，不但是一种情感认同，而且是对他所赋予的那个角色生命的认同。《巨人》中的杰特也是一样，即便观众对反派的角色不可能产生道德认同，但对于詹姆斯·迪恩所赋予这个人物每一瞬间生命的真实性，却不可能不认同。

1954年，洛克·赫德森主演了《天老地荒不了情Magnificent Obsession》，并因此片一举成名。1956年，他与詹姆斯·迪恩、伊丽莎白·泰勒合作主演的《巨人》更是在西方社会引起一场强烈的震动。并由此逐步确立了他在好莱坞影坛如日中天的地位。

洛克·赫德森的同性恋身份在那时的好莱坞早已不是什么秘密，而洛克·赫德森和伊丽莎白·泰勒的“闺蜜”蒙哥马利·克里夫特Montgomery Clift(1920-1966)是邻居。

洛克·赫德森Rock Hudson(右)在蒙哥马利·克里夫特Montgomery Clift(左)的后花园里合影

自然洛克·赫德森和伊丽莎白·泰勒应该更亲密，再者伊丽莎白·泰勒自带“好基友”的气息，她身边的朋友以及她的几任丈夫不是同性恋就是双性恋，所以她更喜欢和“柜中人”在一起玩。

在拍摄《巨人》期间，洛克·赫德森和伊丽莎白·泰勒曾打赌看谁能先把詹姆斯·迪恩引诱到手，虽然有些过分，洛克·赫德森倒确实也列在曾与詹姆斯·迪恩染指的名单上。但事实是在《巨人》的片场，詹姆斯·迪恩与伊丽莎白·泰勒走得更近，两个人也玩得更亲密。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)片场内，詹姆斯·迪恩James Dean练习如何捆绑伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor

据说詹姆斯·迪恩曾在演出了首部影片《伊甸园之东/天伦梦觉East of Eden》(1955)之后，给当时“好莱坞最靓的仔”蒙哥马利·克里夫特打过一个电话，表示想和他见面，可惜当时电话那头的蒙哥马利·克里夫特心不在焉拒绝了。

而自从伊丽莎白·泰勒和蒙哥马利·克里夫特拍完《郎心似铁》后，就被好莱坞冠以“金童玉女”。所以詹姆斯·迪恩在拍《巨人》时和伊丽莎白·泰勒走得近，当然是希望伊丽莎白·泰勒能带他去见蒙哥马利·克里夫特，可惜这个愿望最终没有实现。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)片场休息室，詹姆斯·迪恩James Dean和伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor都很放松

毕竟伊丽莎白·泰勒在拍摄《巨人》时，已是好莱坞万众瞩目的女星，相比之下，詹姆斯·迪恩只是初出茅庐的新人。

影片刚开拍时，她嫉妒詹姆斯·迪恩无法掩盖的光彩抢尽了她的风头，抱怨詹姆斯·迪恩为了施展他的方法派表演常常擅自中断排练，觉得这个野小子冷酷粗鲁，极其自私。不久发生的一件事多少改变了她的消极看法。

事实上，詹姆斯·迪恩为自己能与伊丽莎白·泰勒演对手戏感到异常紧张，他几乎完全无法松弛下来进入状态。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)外景地，詹姆斯·迪恩James Dean和伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor

他们排演了一遍又一遍，但詹姆斯·迪恩还是表情僵硬。突然，他停了下来，走出几步，在众目睽睽之下拉开裤子撒尿。没人知道这究竟是怎么回事，当人们目瞪口呆时，他若无其事地回到自己的位置上，平静地说：“好了，开拍吧！”这一次他们顺利通过了。 　　

据詹姆斯·迪恩后来解释，当时他实在太紧张以至于难以释放潜意识中的能量。就在那一刻他认为自己如果能做出那样的举动，也有勇气在摄影机前完成任何表演。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)片场内，从左至右：詹姆斯·迪恩James Dean、洛克·赫德森Rock Hudson伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor，在洛克·赫德森的回忆录里，就没怎么提到过詹姆斯·迪恩，可见不是一类人，詹姆斯·迪恩毕竟年轻，玩的是不受约束的刺激，而洛克·赫德森始终在好莱坞的体制内遵守所有的“潜规则”

而正是这种不可思议的卤莽行为勾起了伊丽莎白·泰勒的好奇心，她开始以一种新的眼光看待这个异端分子。

随着拍摄的进行，伊丽莎白·泰勒和詹姆斯·迪恩的关系越来越密切，他们吃晚饭时会坐在一起，甚至在晚上神秘地消失。伊丽莎白·泰勒还送了一只小猫给迪恩。后来她承认两人之间存在着一种特殊的友谊。他们曾经聊天到半夜，听詹姆斯·迪恩讲述他的过去，他的母亲。

但是第二天，詹姆斯·迪恩又会变得非常冷淡，甚至有意躲避——他害怕暴露自己。这让伊丽莎白·泰勒感到不可理喻。 　　

伊丽莎白·泰勒后来打电话告诉蒙哥马利·克里夫特，让他抽时间来《巨人》剧照探班，而蒙哥马利·克里夫特正和男友处在蜜月中，不想丢下男友去德克萨斯州。

当詹姆斯·迪恩死后蒙哥马利·克里夫特才去看了他演的三部电影，对詹姆斯·迪恩的表演相当震惊，在一次酒后蒙哥马利·克里夫特哭着对朋友说他很后悔没有答应詹姆斯·迪恩见面的请求。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，詹姆斯·迪恩James Dean扮上老年妆

1955年9月30日，24岁的詹姆斯·迪恩便出车祸去世了，用弗朗索瓦·特吕弗的话来说，他在“他的时代到来之前就离去了”，本来他是注定要带来电影表演翻天覆地革新变化的人。

即便他只演了三部电影(还有两部是《伊甸园之东》和《无因的反叛/养子不教谁之过/阿飞正传Rebel without a Cause》)，也给人们留下了丰富的遗产。

电影《伊甸园之东/天伦梦觉East of Eden》(1955)中，詹姆斯·迪恩James Dean

他的命运与李小龙(1940-1973)实在是太像了，同样作品数量极少，同样的空前绝后(李小龙是以他刻画的人物形象和中国功夫，詹姆斯·迪恩是以表演本身)，他们都属于那种让人们唏嘘不已的像流星一般倏忽而逝的天才。

弗朗索瓦·特吕弗曾经撰文：“詹姆斯·迪恩是两年前(这里是指1954年)在百老汇被人注意到的，他在改编法国作家安德烈·纪德André Gide(1869-1951)的《背德者》的话剧中扮演一个年轻的阿拉伯人。

詹姆斯·迪恩James Dean早期的电视影像

在那之后，伊利亚·卡赞让他主演了《伊甸园之东》，他的电影处子秀。然后尼古拉斯·雷选他演《无因的反叛》的主角，最后乔治·斯蒂文斯挑他演《巨人》的主角，他从19岁演到了46岁。

他的下一个角色本该是《回头是岸Somebody Up There Likes Me》(1956)里的拳击手洛基·格拉季亚诺。”最后保罗·纽曼Paul Newman(1925-2008)顶替詹姆斯·迪恩主演《回头是岸》中的男主角。

电影《伊甸园之东/天伦梦觉East of Eden》(1955)中，詹姆斯·迪恩James Dean

在《巨人》中，詹姆斯·迪恩扮演一个因为发现了原油而一夜暴富的农场主。这也许是詹姆斯·迪恩一生中塑造的最成熟的角色。该角色的年龄跨度从19岁到46岁，从一个踌躇满志的青年到一个满心悔恨的中年男人，这给了詹姆斯·迪恩一个全面展示他表演才能的机会。

詹姆斯·迪恩在《巨人》中工作得十分辛苦；他的眼睛从来不离开乔治·斯蒂文斯或摄影机。影片完成后，他告诉自己的经纪人迪克·克莱顿，“我觉得我当导演会比当演员更好”。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)中，詹姆斯·迪恩James Dean

他想要建立一个独立的电影公司，那样他就能只拍摄他自己选中的素材了。迪克·克莱顿承诺和华纳兄弟公司的制片人谈谈这事。但就在这时，被合同禁止在拍片期间自己开车的詹姆斯·迪恩驾车去了萨利纳斯参加赛车。

1955年9月30日，是所有热爱詹姆斯·迪恩的人们所不能忘怀的痛苦惨淡的日子，这一天，詹姆斯·迪恩在加州的乔莱姆驾驶一辆保时捷赛车，和另外一辆汽车相撞，车毁人亡。

詹姆斯·迪恩James Dean参加赛车比赛时的影像

就在2个小时前，警察还刚刚给他开过一张超速罚单。短暂的演员生涯，暴烈的死亡场面，加上媒体大力宣扬的葬礼，使他成为美国电影史上一座不朽的丰碑，一个值得久久回味的叛逆偶像就此诞生。

当詹姆斯·迪恩的个人魅力与角色魅力水乳交融地融合在一起时，全美国为他疯狂。他既是男孩，又是男人；他既温柔又暴烈，既纤细又顽强；他既骄横跋扈，又软弱无力。

詹姆斯·迪恩James Dean和他那辆保时捷

他创造了一种新的性感模式，用带着几分邪气的危险眼神挑逗镜头，诱惑世界。安迪·沃霍尔Andy Warhol(1928-1987)说：“即使他一生只拍一部电影，他依旧是20世纪50年代最伟大的男明星。”

而詹姆斯·迪恩对亚洲的影响也是深远的，中国香港的著名导演张彻(1923-2002)和岳枫(1910-1999)就喜欢在自己的武打片中让演员王羽(《独臂刀》、《金燕子》等)和张翼(《夺魂铃》)去模仿詹姆斯·迪恩的气质和神态，只不过传承在中国侠客身上的更多的是孤独和忧郁罢了。

电影《伊甸园之东/天伦梦觉East of Eden》(1955)中，詹姆斯·迪恩James Dean

张彻更多次表示美国的马龙·白兰度Marlon Brando(1924-2004)和詹姆斯·迪恩是自己最喜欢的两位男演员。之后香港的陈百强(1958-1993)和张国荣(1956-2003)也是詹姆斯·迪恩的忠实影迷，而且张国荣在有生之年出演了一部由王家卫导演的向20世纪50年代致敬的电影《阿飞正传》（和詹姆斯·迪恩的电影同名），张国荣凭此片夺得他唯一的一次香港金像奖影帝的称号。

奇怪的是张国荣也曾说如果能要他挑选自己喜欢的年代，他会去选择20世纪50年代，和詹姆斯·迪恩生活在一个时空。

宿命在某些时候是会巧合的。詹姆斯·迪恩在一次采访中大言不惭的说：Dream as if you`ll live forever.Live as if you`ll die today.（我的偶像都是要死的。死了，才能活着。）

詹姆斯·迪恩驾着他心爱的银色Porsche Spyder酿成的车祸是无意中造成，但中国香港的张国荣却是留完遗言亲手让自己从高楼飞奔直下，这两颗充满活力的失控的子弹，到最后都冲上了自己生命的终点。

其实不管是幸或是不幸，詹姆斯·迪恩和张国荣已然成为西方和东方的空前绝后的神话。特别是詹姆斯·迪恩的永远的青春神态将不停的被后人模仿。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)日本版海报

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求詹姆斯迪恩、伊丽莎白泰勒《巨人》详细剧情

片长 197分的经典文艺片史诗，也是詹姆斯．迪恩主演的最后遗作。全片由两男一女三角恩怨构成。罗克．赫德森是个性温厚的德州牧场主人，他从东部娶了漂亮的伊丽莎白．泰勒回来。詹姆斯．迪恩是个个性倔强的长工，却渐渐暗恋上这个女主人。后来他获赠一块荒地自行开垦，不料因挖出石油而成为富甲一方的石油大亨。直至下一代成长起来，他跟罗克的家族仍然纠缠不清，因为他无法用金钱弥补内心的空虚。导演乔治．史蒂文斯手法纯熟，叙事写人均具有气派，尤其对第三代的黑白种族问题有发人深省的启示，三位主角也都有十分精彩的演出。 

我很喜欢詹姆士~

有谁知道Hilary Duff有首歌叫Mr James Dean主要讲什么吗?不要发英文歌词上来啊!

我想应该是表达对James Dean的一种崇敬吧...
James Dean是个无法超越的影帝.只可惜英年早逝..24岁车祸死亡
中文名： 詹姆斯·迪恩
英文名： James Dean
导演马克.瑞戴尔
主演詹姆斯.弗朗哥迈克尔.莫里亚蒂瓦伦缇娜瑟薇恩里科.柯兰顿尼爱德华.赫尔曼Joanne LinvilleJohn Pleshette巴里.普赖默斯戴维.普罗瓦尔Sam Gould
首映2001-08-04片长120分钟
类型传记 剧情 地区美国配音英语
在1997年《帝国》杂志举行的百名电影明星票选中，詹姆斯·迪恩排名第33名，在今年这个性感影星榜单上，迪恩排名第82位。看得出来，人们怀念的还是他的演技，而他代表的叛逆精神如今几乎灰飞烟灭，这个世界需要的不再是战斗的勇士，而是温和的欢愉。
迪恩一生只拍过三部电影，但安迪·沃霍尔说：“即使他一生只拍一部电影，他依旧是五十年代最伟大的男明星。”在那个年代，他不仅是银幕上，也是生活中反叛的巨人，他甚至就是另一位马龙·白兰度，白兰度曾经回忆与迪恩见面的情景，那个年轻人站在花花世界的门槛上不知所措，如今这两位好莱坞最有力量的叛逆者都升入天国，大概也会惺惺相惜。
迪恩同样用一种狂野而纯洁的状态闯进了好莱坞，当时敏感脆弱的青年终于找到自己的代言人，这个男人恨快得到他们的认同。迪恩唤醒了所有被压制的生命力，找到无限释放的桀骜恣意的快乐，但他却很少得到属于自己的快乐，他远远地拒绝了浮华的名利场，夜夜收买寂寞的酒精，他甚至不懂得交际，只好把自己裹起来，像惊恐的刺猬那样竖起尖尖的刺，所以，有人会憎恨他，但更多的影迷狂热地爱他。
迪恩曾经对好友丹尼斯·霍珀说想当导演，那样就可以躲到幕后，不用像傀儡一样被人操控，梦想还来不及实现，迪恩却在死神面前败下阵来，迷恋赛车的迪恩在保时捷的疯狂中车毁人亡。
也许，死亡本身也是成功的演出，人们永远记着他被时间定格的身影。
演员作品
Rock Hudsons Home Movies (1992)
巨人传 Giant (1956)
无因的反抗 Rebel Without a Cause (1955)
天伦梦境 East of Eden (1955)
50年代的美国，新一代青年在物质富裕与精神空虚间迷失，怀疑父辈的传统观念与道德信条，他们正酝酿着长大成人的裂变，等待叛乱的爆发。他们需要一位新的文化偶像来充当代言人——加里·格兰特太优雅，亨弗莱·鲍嘉太沧桑，贾利·库柏、约翰·韦恩这些一身正气的好莱坞古典英雄只适合他们的中产父母膜拜。
詹姆斯·迪恩顶着一头蓬松的乱发，叼着香烟，穿着牛仔裤、夹克、T恤衫，拖着犹疑而茫然的步子走进了好莱坞，以一股近乎粗野的原始力量击中了彷徨的青年敏感的神经：他徘徊在成人社会的边缘，迷惘地找寻伊甸园的入口，眼底的幽怨折射出涉世的创痛；他以冰冷漠然的目光挑衅刻板世俗，用无因的反抗证明叛逆是青春的原色。或许是第一次，青少年找到了能够与之认同的偶像，逐渐麻木的生命力被唤醒，他们寻回了一种丢失已久的对自身的信仰与解放。
这种桀骜不驯竟成为深入骨髓的风华，于是电影角色便只是他对自我的诠释，如镜像般将他投射到银幕上。詹姆斯·迪恩在台前幕后保持了惊人的一致，真实的迪恩和那些虚构的角色之间已然没有界限。生活中的他，同样拒绝循规蹈矩与妥协退让，他的狂妄放肆经常令合作者格外头疼。他几乎从来不会按时到达摄影棚，让所有人等得火冒三丈；他喜欢即兴发挥，往往使配戏的搭档手足无措；他极其顽固地坚持自己的意见，毫不退缩地公然反驳导演。有点孩子气的单纯无知，有点年轻气盛的骄傲自负。
所以詹姆斯·迪恩总是激起极端的感情：与他有过交往的人，不是狂热地迷恋和崇拜他，就是强烈地痛恨与诅咒他。《伊甸园之东》的女主角朱蒂·哈里斯说他像汤姆·索亚一般顽皮可爱；丹尼斯·霍珀对他怀着无比景仰，“他领先那个时代20年”；而在导演尼古拉斯·雷眼中，他的能力“不能够与过去或现在的任何演员相比较”。但对于伊利亚·卡赞和乔治·史蒂文森来说，与他一起拍片的经历简直是一场噩梦，史蒂文森甚至咬牙切齿地发誓永远不会再让迪恩演出他导演的电影。从他还是藉藉无名的龙套演员开始，关于他粗暴无礼、脾气古怪的指责就没有停止过。
而这些或冷或热的评价，对于他来说，其实都不重要。迪恩活在自己的世界里，他不关心别人怎么看待他，甚至可以说，他根本不在乎周围的任何人。从母亲去世的那一天开始，他就变成了孤身一人。他不善于与人交际，害怕被伤害，总是很机警地保护自己，最后终于完全退缩到自我的小天地里。初到好莱坞拍《伊甸园之东》时，他随身携带着一把枪，不拍片的时候就不与人说话，常常一个人呆在化妆室里。而到了拍他的最后一部电影《巨人》，他还是会悄悄避开人群，半夜独自开着吉普去捉野兔。好莱坞浮华的名利场距离他很远，事实上从未有一个地方能让他产生归属感，也没有谁能与他保持长久的亲密关系。人们说他是双性恋，流连于一家家同性恋酒吧，把自己放纵在性与酒精的狂欢中。可即便如此，他的眼中依旧流露着落寞，经常突然陷入沉思中，旁若无人地凝神冥想。或许只有表演是他唯一的发泄方式，他把内心深处的悲凉彻底融入了角色中，所以银幕上他那孤独的眼神令人心碎，像个无家可归的孩子。
这便不奇怪为什么传言说他有潜在的死亡冲动，因为一直以来他都太寂寞，太绝望。他很喜欢引用这样一句电影台词：“生亦放纵，死亦匆匆，唯留青春遗容。”他真的如愿以偿：死亡，是他这一生中最成功的演出，青春被永恒定格，生命被升华为一个不老的传说。当年跟着他愤世嫉俗的那一代青年早已老去，而詹姆斯·迪恩，时光没能风蚀他英俊的脸，棱角分明的线条里仍然饱含决绝，或许是拒绝结束叛逆，固执地对抗着成人世界。青春残酷物语还会一次次地在每一代人身上反复重演，于是他也伴着一代代人走过年少轻狂的飞扬岁月。他以反叛奏响了一个时代的序曲，当那个时代结束后，他仍然是屹立不倒的偶像。
俄狄浦斯的忧伤
吉米(詹姆斯·迪恩的昵称)1931年出生在印第安纳州的一个小镇上，4岁时全家迁到加州。小时候的他就长得如瓷娃娃般精致。在母亲的影响下，这个敏感的孩子对艺术和诗歌感兴趣。母亲带着吉米创造了一个小小的剧场，他们用洋娃娃当演员，上演自己编织的童话故事。这是他童年最快乐的时光，然而美好的日子却是如此短暂。吉米8岁时，母亲患上了癌症。当父亲把这个不幸的消息告诉他时，他一言不发，只是瞪着一双眼睛默默地看着父亲。
吉米一生都在寻找母亲的替代者，从他的亲戚、老师、情人，直到电影中的角色，但这种缺失永远无法填补。其实没人知道他的母亲究竟是什么样，他的爱和痛苦已经完全将那模糊的记忆美化了，或许他爱的不过是一个自己虚构的人。无论如何，他感到被遗弃了。
背负累累债务的父亲无力抚养他，只能把他送回老家由姐姐代为照顾。尽管姑姑一家视吉米如亲生子，尽管他在印第安纳的农场上度过了田园牧歌般的少年时代，但这个孤僻的孩子并不合群，他被视作外来者，始终无法融入当地同龄人的团体中。在学校，沉默寡言的吉米也很少能得到老师的理解，他开始对一切采取冷漠的态度。能让他产生热情的是表演和运动，他通过演出来表达自己，而为了打篮球，他打碎了十多副眼镜。到了高中毕业时，他的戏剧演出和朗诵已经小有名气。这个戴着厚厚镜片、一身稚气的羞涩男孩决定去加州、去好莱坞寻梦。
梦旅人的流浪
吉米来到加州投奔父亲，多年的分离已使他们如同陌路人般疏远。虽然在父亲的反对下，他没能主修表演，但他还是尽其所能地选读了各种戏剧课程。吉米逐渐崭露头角，开始在校园戏剧中挑起大梁。但是和大多数怀抱希望来好莱坞闯天下的年轻人一样，他很难在这里找到立足之地，偶尔几个广告和电视剧场的小角色显然不能满足他的雄心壮志。更多的时候他找不到工作，情绪就会变得越加消沉低落，他不断梦见自己正在死去。正当他感到前途黯然无望时，一位朋友向他介绍了纽约的演员工作室，那里采用斯坦尼斯拉夫斯基的“方法论”训练演员，会聚了一批热爱表演艺术的年轻人。心驰神往之下，吉米打点行装，怀着憧憬踏上去纽约的征途。
来到人生地不熟的曼哈顿，吉米再次被强烈的孤独感所包围，这段日子对于吉米来说，格外难熬。他干过收银员、售票员、服务生等各种工作，但仍然连续几天吃不上饭。他把钱都花在电影院里，躲在银幕世界中寻求庇护。
同时他开始尝试按方法论来重塑自我，随时随地的偷师学习，在街道上观察人群，模仿各种言行举止、神态表情。在短短的时间内，他发生了质的改变，不再是那个乡村男孩，而成为了演员詹姆斯·迪恩。终于他通过层层筛选，进入了梦想中的演员工作室，50年代这家机构因培养出马龙·白兰度、玛丽莲·梦露而名噪一时。吉米很快发现工作室的教学形式并不适合他，当他的表演被一群学生、老师七嘴八舌地分析评论时，他感到自己像一只被放在手术台上进行解剖实验的兔子。大多数时候，他只是静静地坐在一边，如饥似渴地学习。
纽约繁荣的电视业为吉米提供了成长的沃土，在快节奏的拍摄过程中，他迅速完善着自己的表演风格，他的脸、身体、动作都成为展现个性的一部分。
坚毅的额头，微蹙的双眉，眼神深邃，沉积着饱受折磨的抑郁，嘴角挂着一丝嘲弄的微笑，忧伤的脆弱与野兽般的强悍如此和谐地并存在他身上。
这时候，他不仅渐渐在荧屏上争取到位置，还以出色的舞台演出吸引了好莱坞的关注——正在为《伊甸园之东》选角的伊利亚·卡赞发现这颗新星，把他带回了洛杉矶。吉米的梦想终于开始扬帆启航。
疾速青春的飞越
吉米的第二次好莱坞之旅要顺利多了，仿佛是一夜之间，他成为比弗利山最闪亮的新星。他不但拥有锋芒毕露的才华，也获得了最适合他的角色。他的三部电影好像都是为他量身订做一般，每每让人惊叹他简直是因那个角色而生。吉米总是最深切地认同于自己的角色，这种投入达到了人戏不分的境地，无论是《伊甸园之东》里对父亲的爱恨交织，抑或《无因的反叛》中渴望成人、遭到排斥的惨绿少年，皆是他本人生活的写照。
当他的个人魅力与角色魅力水乳交融地融合在一起时，全美国为他疯狂，少男们在喝彩，少女们在尖叫。他既是男孩，又是男人；他既温柔又暴烈，既纤细又顽强；他既骄横跋扈，又软弱无力。他创造了一种新的性感模式，用带着几分邪气的危险眼神挑逗镜头，诱惑世界。
吉米知道好莱坞需要一个坏痞子，无论他怎么使坏总能像被溺爱的孩子般得到宽恕，所以他肆无忌惮地放任着，刻意强化自己的不羁形象，游戏般捉弄为他痴迷的公众。但他讨厌被人摆布，当电影公司为了制造花边新闻安排女明星故作亲昵地陪伴他出席晚会时，他感到局促不安，根本无法挤出一点微笑。在真真假假、虚虚实实的游走中，他越来越失落。
吉米从赛车中寻找慰藉，“只有在这时候我才感到自己是完整的。”他迷恋速度，在加速过程中他能够找回自我。他不是依靠技术去赢得比赛，而是凭着一股拿生命赌博的冒险精神去挑战死亡。难道他真的身不由己地听从死神的召唤？1955年9月30日，他终于挣脱一切羁绊，驾驶一辆保时捷直接冲向了死神。
马龙·白兰度与迪恩
很多人都说詹姆斯·迪恩是靠模仿马龙·白兰度而出名，尽管迪恩并未公开承认，但他私下里确实异常仰慕白兰度。
拍摄《伊甸园之东》时，伊利亚·卡赞把迪恩介绍给白兰度，当时迪恩正竭力临摹他的表演方式乃至生活作风。白兰度回忆起那次见面，他清晰地感到迪恩正在经历他所体验过的惶恐不安，——站在好莱坞花花世界的门坎上不知所措。
迪恩一直想亲近白兰度，真诚地希望得到友谊。他打过几次电话，有时候白兰度会简单地和他聊几句，有时候就干脆打开录答机，听着迪恩在电话那头紧张地留下口讯，不说话，也不回电。敏感的迪恩受到了伤害，白兰度也察觉到这一点，但他始终保持着距离。
在一次晚会上，白兰度看到这个男孩冲进来，像个疯子一样把夹克脱下揉上一团扔在地上，白兰度觉得有些恼火，他把迪恩拉到一边狠狠教训了一通，最后将一位心理医生的名字塞给了迪恩。
或许迪恩比白兰度更忠实于自我，死亡把他铸造为传奇，而活下来的白兰度却最多只能成为经典。
伊丽莎白·泰勒与迪恩
在拍摄《巨人》时，泰勒已是好莱坞万众瞩目的女皇，相比之下，迪恩只是初出茅庐的新人。影片刚开拍时，她嫉妒迪恩无法掩盖的光彩抢尽了她的风头，抱怨迪恩为了施展他的方法派表演常常擅自中断排练，觉得这个野小子冷酷粗鲁，极其自私。
不久发生的一件事却多少改变了她的消极看法。事实上，迪恩为自己能与泰勒演对手戏感到异常紧张，他几乎完全无法松弛下来进入状态。他们排演了一遍又一遍，但迪恩还是表情僵硬。突然，他停了下来，走出几步，在众目睽睽之下拉开裤子撒尿。没人知道这究竟是怎么回事，当人们目瞪口呆时，他若无其事地回到自己的位置上，平静地说：“好了，开拍吧！”这一次他们顺利通过了。
据迪恩后来解释，当时他实在太紧张以至于难以释放潜意识中的能量。就在那一刻他认为自己如果能做出那样的举动，也有勇气在摄影机前完成任何表演。而正是这种不可思议的卤莽行为勾起了泰勒的好奇心，她开始以一种新的眼光看待这个异端分子。
随着拍摄的进行，泰勒和迪恩的关系越来越密切，他们吃晚饭时会坐在一起，甚至在晚上神秘地消失。泰勒还送了一只小猫给迪恩。后来她承认两人之间存在着一种特殊的友谊。他们曾经聊天到半夜，听迪恩讲述他的过去，他的母亲。但是第二天，迪恩又会变得非常冷淡，甚至有意躲避——他害怕暴露自己。这让泰勒感到不可理喻。
无论如何，在听到迪恩死讯的那一天，泰勒确实崩溃了，不停地哭泣。几天后，她因发烧和失声被送进医院，却没有一位医生能诊断出她的病症。
他既是男孩，又是男人；他既温柔又暴烈，既纤细又顽强；他既骄横跋扈，又软弱无力。他创造了一种新的性感模式，用带着几分邪气的危险眼神挑逗镜头，诱惑世界。
詹姆斯·迪恩一生只拍摄了三部电影，即便他一生只拍一部，他依旧是1950年代最伟大的男明星。
他只活了24岁，然后便驾着他的保时捷与一辆福特轿车激情接吻后撒手而去。迪恩是在用他身后巨大的空缺提示了他自己的存在。