作者 / 薇姿

从2015年开启“网剧元年”的《盗墓笔记》，到今年开出豆瓣最高分的《重启之极海听雷》，国产盗墓剧已经走过5个年头，诞生了13部相关题材作品。

与前几年口碑不及格的《盗墓笔记》《鬼吹灯之牧野诡事》不同，近几年的盗墓剧，如《龙岭迷窟》《重启之极海听雷》，常能贡献超出预期的市场反响，口碑喜人。

这固然值得称赞，但平心而论，一部《重启之极海听雷》，并不能为质量参差不齐的国产盗墓剧正名。平台竭力想拍出观众想看的作品，但与《木乃伊》这样的盗墓片“鼻祖”相比，国产盗墓剧还有很大差距。

“下墓”变“下地”、牛头上交国家，这该死的求生欲

《重启之极海听雷》里，面对雇主“下地”的请求，吴邪欲迎还拒地说了句：“古墓你找考古队吧，我给你个电话，我们先到场不合适。”

该剧第一集前十分钟，随处可见这种求生欲满满的桥段。

“真有宝贝，胖爷我立马上报国家”“我爷爷是新中国成立前有名的盗墓贼”……

2014年《盗墓笔记》里的“牛头梗”，至今还能在《重启之极海听雷》里找到对应桥段。

如此强烈的求生欲，当然是国产剧的审查制度在作怪。

《木乃伊》中，主人公靠掘法老墓，过上了住大古堡、一夜暴富的日子；《重启之极海听雷》里，吴邪、王胖子冒着生命危险“下地”，酬劳才6万块，卑微得叫人心疼。

观众当然知道，严苛的审查压力在上，“铁三角”注定不能靠偷鸡摸狗的盗墓行为，过上丰衣足食的日子，但这时时刻刻、刻意又强烈的求生欲，实在叫人哭笑不得。

《木乃伊》里主角团的盗墓行为其实也经过了影视化包装，强行拧到了拯救世界、阻止木乃伊危害人间的主题上，但《木乃伊》很成功的一点是，在保证普世价值观的前提下，满足了观众观看“场景奇观片”的需求。反观国产盗墓剧，受制于审查，往往只能做到传递正能量，丢掉了冒险片最重要的“场景奇观”卖点。

《木乃伊》剧照

2016年创下盗墓剧网络播放量的《老九门》里，下墓情节“一剪没”，造成了情节的前后不连贯是其次，故事主题也完全成了“伟光正”的抗日剧，失去了盗墓剧的味道。

《木乃伊》《夺宝奇兵》这样的冒险动作片，最大卖点是能带来视觉冲击的“场景奇观”场面，国产盗墓剧反其道而行，对观众最期待看到的墓下场景一带而过、语焉不详，每一部都在反复强调保护国家文物的重要性，场景设计、视觉上没有突破，看多了只觉得平平无奇、了无新意。

《木乃伊》给观众减负，国产盗墓剧给观众增负

“锅”不只是审查的。

叙事不规整，制作未能承上启下，盗墓宇宙沦为空谈，也是国产盗墓剧的普遍问题。

《木乃伊》三部曲第一部上映于1999年，第三部上映于2008年，时间跨度9年；《夺宝奇兵》四部曲第一部上映于1981年，第四部上映于2009年，时间跨度27年。在时间跨度超过国产盗墓剧的情况下，这些作品按照爆米花商业片的模式操作，叙事结构、世界观设定上高度统一，尽最大可能给观众减负，观影过程是愉悦的。

以《木乃伊》三部曲为例，每一部基本都按照木乃伊被封印、主角团接到任务、木乃伊被唤醒、主角团大战木乃伊的叙事结构展开，虽然第三部里木乃伊变成了兵马俑，女主角也更换了演员，但整个故事走向还是观众熟悉的套路，人设跟前两部完全统一，看起来不会觉得难以理解，或是有观影门槛。

《木乃伊》剧照

国产盗墓剧的情况明显不一样。由于小说版权归属问题，同一个盗墓题材IP，往往有多个团队在开发。制作风格、开发方向、投资规模上，各家有各家的盘算，成品自然褒贬不一。

5年间，同一个《盗墓笔记》IP，至今已经有了5个不同版本的吴邪，如果不是名字一模一样，实在看不出来李易峰、鹿晗、秦昊、侯明昊、朱一龙演的是同一个人。

《鬼吹灯》版权的混乱程度有目共睹。虽然这个IP是中国盗墓题材网络小说的开山之作，但混乱的版权分布，导致各版良莠不齐的网络电影、网络剧、电影“井喷”，给鬼吹灯宇宙的建立增加了难度，也让这一IP未能达到理想中的影视化效果。

不同导演镜头下的盗墓剧也风格各异。有的导演走写实风，有的导演强调演技，有的导演拍成了偶像剧，有的导演整成了“四不像”。观众好不容易接受了这一版，下一版马上换演员、换制作团队，每一年都在“重启”，明明讲的是同一个故事，第一部跟第二部连戏都接不上，谈何承上启下，长线开发？

经费有限，巧妇难为无米之炊

但凡场景奇观片，钱不到位，什么都白搭。

前几年，国产剧盗墓剧拼“流量”、拼演员，拼新鲜感，近几年，开始拼演技，拼诚意。不可否认，演员、制作团队能极大程度上决定一部剧的成败。《夺宝奇兵》四部曲中，如果没有哈里森·福特这个灵魂人物和卢卡斯影业负责制作，该作很难取得现今的佳绩。

《夺宝奇兵》剧照

演员、制作团队重要，不代表钱不重要。捉襟见肘的经费，制约了国产盗墓剧的突破、升级。

盗墓剧真的没有特别突出的内涵，甚至“三观”正不正都有待商榷，更别谈照亮生活、给观众力量。盗墓剧的最大看点，就是墓下世界的展现。如果在这种基本的“场景奇观”展现上不能带来惊喜，那观众在屏幕前坚持十几个小时，图什么呢？图靳东的演技，还是图朱一龙的颜？（当然靳东老师的演技跟朱一龙老师的颜值是Okay的。）

1984年的《夺宝奇兵2》制作成本预估已经超过1.96亿人民币。2015年的《盗墓笔记》网络剧，制作成本6000万元；2016年的同名电影，制作成本1.3亿元，均未达到三十几年前《夺宝奇兵2》的水平。

21世纪了，国产盗墓剧还是只能提供好莱坞上个世纪的特效场面，吸引力大打折扣。

恶性循环的是，平台、制作公司抱着赚快钱的心态进场，只要不赔钱就好，谁敢真的下决心在盗墓题材上投下血本？

国产盗墓剧面对的掣肘太多了。审查、版权、制作，每一关都是“坑”。如果现行的环境不改变，想拍出中国版《木乃伊》，难呐。

除了《龙岭迷窟》、《盗墓笔记》还有什么盗墓题材的电影作品？

的确，像《龙岭迷窟》、《盗墓笔记》这样以盗墓为题材的网剧并不多见，而且符合你要求的更是少之又少。

当然，身为一位剧迷关于盗墓正的网剧还是有所积累的，并且是敢想认为好看的网剧之一，因为是这几部网剧很少对外进行宣传，但是口碑一直都不错，或许这几部剧能入得了你的法眼：

该剧是根据马伯庸的同名小说改编，由夏雨、乔振宇主演，讲述的是一个古董小店的老板许愿 为了查找自己父亲为何被扣上叛国的帽子，从而卷入两了一系列诡异离奇的案件当中，最后揭示了沉寂江湖多年的佛头案件，因此也洗清了父亲的冤屈，还原了父亲以假乱真保护真玉佛头的故事。

该剧改编自南派三叔同名小说《盗墓笔记少年篇·沙海》，讲述普通高中生黎簇被卷入一个以世界现状为目的庞大计划中，并结识了这一切的幕后布局者、以旅行摄影作家关根身份登场的吴邪的故事。

虽然看起来故事情节有些荒唐连一个普通高中的学生都拉进了队伍，可是其中惊险刺激的戏份并不比《龙岭迷窟》、《盗墓笔记》少，反而在他们遇险的时候我们还特别的揪心，就好比心悬在半空中一样。

《老九门》是由陈伟霆、张艺兴和赵丽颖这几位高颜值的演员主演的，该剧除了高颜值、高人气外还对爱情、兄弟情、抗战情怀进行了侧面的描写，也丰富了该剧的层次感，流露出了更多的真情实感。

《寻龙诀》是乌尔善导演的继《画皮2》后的又一力作，根据天下霸唱的盗墓题材小说《鬼吹灯》改编而来。我自认为是目前为止《鬼吹灯》改编的影视作品里最好的一部。陈坤、黄渤、舒淇等卡司阵容很强大，剧本、导演手法、演员表演、摄影、场景设计、服化等都很精良，很有想象力，十分贴近原作气质。

 《木乃伊》可以称得上是盗墓电影的鼻祖了，也是被很多影迷喜爱的经典影片。这是一部好莱坞制作的以埃及为背景的奇幻盗墓电影，埃及的异域风情和关于木乃伊的传说，给这部影片添加了很多神秘和悲情的色彩。英雄美女的男女主设置现在看来虽然有点老套，但这么多年来依旧有效啊。

《新木乃伊》遭遇口碑滑铁卢，会不会影响到后续的《木乃伊》系列？

木乃伊系列在我的观影指南里，属于盗墓系列的，这种系列的我的原则是必看。

我不属于影评人，对电影没有那么高的要求，看电影基本上三种需求：消磨时间、追逐爱好和学习知识。

自己属于比较喜欢看电影的一类人吧，消磨时间的电影很多，多到现在我已经记不起他们的名字了，这样的电影就无所谓期待了，基本上恰巧我不忙，恰巧我想看电影，恰巧不知道看什么....

追逐爱好系列的电影，比如《魔兽》毕业那些年就一直期待，直到他上映，及时有人告诉我不好看，对不起，这是我的爱好，我必须去，就像是完成一个梦想。比如《加勒比海盗》系列，比如《权力与游戏》，这一类电影我是必看的。

还有一类盗墓系列，比如木乃伊系列，比如《国家宝藏》，国产的有《鬼吹灯》系列，很期待。但是国产的盗墓系类很多看了开头都不想再看了。

《新木乃伊》的上一部评价就很差，也不知道是为了照顾中国观众还是为什么，居然跑到中国来玩木乃伊，非常的诡异，既不符合任何的中国历史，也没有木乃伊的元素，不就是一个僵尸吗？但是这部电影我还是看了，如果说感觉，应该是在消磨时光和追逐爱好之间吧！我们看《新木乃伊》的票房也能看出，08年的木乃伊已经恶评如潮，但是还是没有阻止大家的观影热潮，上线首日就破亿票房。

现在大家都讲IP，木乃伊就属于一个非常大的IP。所以，我相信不仅仅是我，肯定大量的喜欢这个IP的影迷都会期待新的木乃伊。对于这个主题的热爱，会让大家不断的去体验新的电影，当然，可能大家更期待有新的故事出现，无非是期望换掉导演或者编剧而已，让故事更丰满，让大家重新燃起对木乃伊的喜爱和疯狂而已。

埃及的漫长历史里，一定有数不清的经典故事，期望再度执导《木乃伊》的导演编剧们，多去挖掘一些这样的故事，而不是仅仅迎合市场口味。