相信老司机们就算没看过，也一定听说过那部韩国史诗级古装19禁，《奸臣》。

女主林智妍又纯又欲的脸，让人欲罢不能。

但其实，片中还有一位精通魅术的妖冶女配角，也深得我心。

那便是李裕英饰演的一代名姬雪中梅。

她姿色并不过人，却有着万种风情。

要知道，《奸臣》是李裕英出道以来的第二部作品。

她的大银幕处女作，论尺度，更是有过之而无不及。

那便是这部：

晚春

봄

男主俊久是一名天才雕塑家。

不幸的是，他染上了不治之症，别说继续搞艺术，怕是生活都快不能自理了。

不能继续追求艺术理想的他，如同失去了灵魂一般，一蹶不振，万念俱灰。

为了让丈夫重新振作起来，深爱着他的妻子贞淑带着他来到风景宜人的乡间小村。

不过彼时的韩国，远没有看上去这般祥和。

故事发生的1969年，正值越战时期。

韩国作为美国的小弟，也派了五十万壮丁奔赴前线。

男性纷纷应召入伍，可想而知，剩下的妻儿只能靠吃救济生活。

不同于俊久贞淑这样的富裕人家，村子上的平民百姓，无不生活在水深火热之中。

村妇敏静也是其中一员，她做着洗碗工的工作，领着微薄的薪水，还要抚养两个孩子。

或许是命运，让这两个原本毫无交集的女人相遇了。

贞淑发现，这个看起来衣衫褴褛不修边幅的女人，却是个做模特的好料子。

为了让丈夫重拾对艺术的热情，她决定请敏静到家里当人体模特，还开出了一个月5000块的高薪，是敏静做洗碗工的10倍。

更诱人的是，这钱，站着不动就赚了。

不过也有个前提，既然是人体模特，自然是不能穿衣服的。

传统守旧的敏静十动然拒。

但没过几天，为了养活襁褓中的孩子，敏静还是找上门来同意了这份工作。

为免落人口舌，她和贞淑统一口径，对外只说是来做杂工。

在湖边的工作室，消沉许久的俊久看到敏静后，眼中第一次重新燃起火光。

敏静身形纤细，身材高挑，五官虽不艳丽，却棱角分明，有种清丽之美，是艺术家梦寐以求的灵感缪斯。

只不过第一次做人体模特的她还没有克服心理障碍，在陌生男人面前一丝不挂，始终有些扭捏。

但看到俊久充满激情的作画，她自己似乎也受到了鼓舞。

原来，敏静还有个从战场归来的不成器的丈夫，不仅没有正经工作、赌博酗酒恶习均沾，还一言不合就家暴。

在俊久的感染下，敏静似乎也重新燃起对生活的希望。

第二次合作时，俊久放上了古典音乐缓解敏静的紧张，并引导她跟随自己的内心摆姿势。

敏静终于放下心理包袱，不再拘谨扭捏，体态也变得自然美丽起来。

就像一块被雕琢的璞玉，逐渐散发出潜藏已久的温润光泽。

敏静也慢慢了解到人体模特绝非自己之前想的那般下流不耻，作为一种艺术工作，是纯洁而高雅的，她不仅逐渐发现了自己的美，还对雕刻艺术都产生了兴趣。

然而现实生活却远不及艺术这样纯粹，反而龌蹉又卑劣。

这天敏静提前下班回家，看到了不堪入目的一幕：

丈夫出轨了。

她声嘶力竭地赶跑了第三者，换来的则是丈夫的一顿暴打。

被打得遍体鳞伤的敏静休养了好几天才恢复工作。

俊久看到她身上的伤痕非常关切，决定带她到野外写生放松心情。

湖光山色间，他们不仅是雕刻家与模特，更成了合作伙伴、灵魂伴侣，一起讨论美、理解美。

俊久倍感舒畅，他下定决心，要完成一件久违的大作：一个女性全身像。

敏静也彻底敞开心扉，道出了最不堪回首的过往：

原来她原本的丈夫早就战死在了越南。现在家里这个禽兽不如的男人，其实是丈夫的战友，当初以照顾遗孀的名义找到她，却在强暴她后强行住进了她家里。

两人的配合越来越有默契，关系也愈加暧昧。

另一边，是被冷落的妻子贞淑百味杂陈。

她确实为丈夫重获新生倍感欣慰，可让丈夫重新活过来的并不是自己，不免又让她心生失落。

在敏静的帮助下，俊久的全身像进度很快。

可奇怪的是，雕塑和她一样有着修长的身体，脸却不像她。

原来这段时间对美的探索给了俊久新的灵感，或许真正的美并不是100%还原真实，况且他还没想好赋予她怎样一张面孔。

就在雕塑即将完工之际，敏静的丈夫听说了关于妻子的闲言碎语，他借着酒劲闯进了俊久的工作室，看到妻子居然一丝不挂地站在陌生男人面前，不禁怒火中烧，不由分说地当着俊久的面暴打了敏静，还把雕塑砸了个稀巴烂。

雕像碎了一地，敏静也被打的不成人形。

艺术和现实，似乎形成了某种可笑的呼应。

在暴力面前，他们都如此不堪一击。

深夜，浑身是血的敏静跑回俊久家求助，她再也不堪忍受那个禽兽不如的“丈夫”了。

俊久第一次拥抱了敏静，并且收留了她。

贞淑也完全没有异议，还用钱帮敏静摆平了她老公，带她去买了漂亮的新衣服，只为丈夫能完成自己的艺术作品。

俊久也顶着愈加严重的病情，独自在工作室里加班加点地赶工。

在俊久最后的日子里，连敏静都很少见到他，只有妻子贞淑陪伴着他。

一天，村民们在河边发现了敏静丈夫的尸体。

敏静突然意识到什么，飞奔回了俊久的工作室。

可为时已晚，俊久已经开枪自杀了。

他自知时日无多，便给了灵感缪斯一份珍贵的礼物：自由。

而工作室里，他把艺术心血的结晶、毕生最伟大的作品留给了结发妻子——

一尊名为春天的人脸雕塑，那正是贞淑的面庞。

俊久的一生或许短暂，但他却遇到了两个别人可能一辈子都遇不到的女人。

一个是善解人意的妻子，一个是启迪心灵的缪斯。

他究其一生追寻艺术，临别前才明白，比艺术更重要的，是人生。

于是他牺牲了自己，成全了两个女人的人生。

电影名为《晚春》，故事却发生在郁郁葱葱的盛夏。

或许因为，那是一场只属于他们三个人的晚春。

是艺术家迟来的杰作。

是女人迟来的觉醒。

也是丈夫对妻子那份最深沉的爱迟来的回应……

张爱玲的红玫瑰与白玫瑰大概讲的是什么事情？

一、张爱玲的红玫瑰与白玫瑰大概讲的是什么事情？
主要讲述上世纪三四十年代的上海，留英归来的纺织工程设计师佟振保与朋友妻王娇蕊和妻子孟烟鹂的两段情感故事。
二、留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的公寓。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了“柳下惠”的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊的太太“囚住”了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊——他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保带着悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的欲望。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猥琐的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的“红玫瑰”娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人 。
三、作者介绍
张爱玲（1920-1995），中国女作家。祖籍河北丰润，生于上海。1943年开始发表作品，代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海，1955年到美国，创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。

张爱玲的“红玫瑰与白玫瑰”那本书主要讲什么内容？

留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。

他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了"柳下惠"的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡 做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊的太太"囚住"了。

令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊--他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。

在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。

振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猥狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。

有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的"红玫瑰"娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。

扩展资料：

关于红玫瑰的叙述，张爱玲在开篇就定好了基调：“这样的女人，在外国或是很普通，到中国来就行不通了。”这是一条原则，一种观念，一条栏杆，在整个故事，也就是佟振保的一生中，是具有统治地位的。从伦理和心理层面讲，振保与红玫瑰之间的关系，始终是在这条原则与振保之间拉锯的过程。

从”嫖娼”这一行径贯穿振保生活这一点可以透露出，白玫瑰与红玫瑰在振保的世界里，并不是显然的“是”与“非”的对立，而是“单数”与“复数”的对立，一个在婚姻主线生活以外浮游的欲望对象。

说得更清楚一点，因为是复数，所以是可以被其他人替代的。所以在整个上半阙，也就是关于红玫瑰的段落，张爱玲很密集地加入了巴黎妓女、玫瑰和娇蕊这三个角色。这也使得在与鹂烟成婚后，振保宿娼成癖才显得不那么突兀，毕竟照理说，他是刚刚结束了一段极为“沉痛”的恋爱。

却因为这种复数的、浮游的性质，他很草率地把娇蕊定位为一个替代品，即便在两人的蜜月期，也认定了这一条规矩，使得他自身即便意识到对娇蕊已经滋生出真情，却也可以视之为“身外之物”。

通过对振保与红、白玫瑰之间纠葛的解读，可以发现，在《红》中，振保的伦理之所以荒谬、可笑，并非由于他掩藏在表演人格下的趋利性。甚至可以说，这种趋利的伦理恰恰是在文中所肯定的，是娇蕊和振保所享受到的“犯罪”的乐趣，即使振保对于娇蕊的背叛也依然是出于类似的本能，为了让生活过得好一点，需要守规矩，在张爱玲看来是没错的。

但是振保却硬是把这种趋利上升到了威权的层面，要营造出一个“对”的世界，妄想在“沉重的时代”中，做自己的主人，就显得极端、教条，甚至弃自己的真情不顾，便渐渐滑入了可笑且可悲的境地。且最终因为自己的盲目），对自身处境缺乏领会，对欲望也缺乏规划，反而沦为了以嫖妓取乐也无家庭归属感的空空皮囊，半红、不白，调出来一盘脸色蜡黄的凄惨人生。

参考链接：百度百科-红玫瑰与白玫瑰