1963年，圆谷制作株式会社在日本宣告成立，时任这家公司董事长的人就是圆谷英二，这位被称为“日本特摄片之神”的人，正是奥特曼系列特摄片的开创者，1966年，圆谷公司成立三年后推出了奥特系列的先行片《奥特Q》

影视剧上映后引起了广大反响，于是同年由圆谷英二担任制作的特摄开山作品《奥特曼》正式出炉，而在1993年后，《奥特曼》系列进入国内舞台，也开启了特摄片的新纪元

严格来说，从圆谷公司推出《奥特曼》到现在，已经有将近60年的时间了，被人熟知的奥特宇宙也在近几十年里被逐渐扩大，奥特英雄的出场和分类也有了比较细致的时代特征，比如我们口中常说的昭和系英雄、平成三杰等，虽然近几年圆谷的奥特系列还在更新，但在平成系列后，这部IP的整体影响和创意，确实在下滑

说起来，作为一部巨型神明保护地球的作品，这部特摄片最难的点在于如何让观众接受奥特曼的设定，并笃定对方不会伤害人类，所以圆谷英二在最初的奥特曼设定上就给出了一条建议，那就是奥特们一定要依附于人间体，只在危机时刻才能由人变为神

后来圆谷的所有奥特曼系列作品几乎都依附于这个设定，从初代的早田到后来的东光太郎、大古、飞鸟等人，都是原本生存在地球上的人类，而且在历代奥特曼的变身者中，除了奈克瑟斯等少数异类，大部分人间体都指定在一个人身上

当然，这里面还有位异类中的异类，那就是1972年圆谷公司拍摄的《艾斯奥特曼》，因为此英雄的设定最开始为男女混合变身，直到后来南溪身份曝光后离开地球，艾斯才由北斗一人掌控，而这里面的发生的故事，也远比影视中的复杂

1.圆谷为何要拍艾斯奥特曼？

作为圆谷系列的第四部独立拍摄影片，继赛文之后，圆谷公司已经意识到了自己拍摄套路的固定化，所以希望做出改变，正好在上世纪70年代，日本经济开始复苏，国内越来越多的女性开始投入到工作中，导致提高女性社会地位的呼声越来越高

当时的圆谷公司导演山际永三受到此影响后，大胆提出了拍摄一位女性奥特英雄的想法，并迅速得到了管理层的支持，不过因为考虑到男性观众的反对，所以圆谷决定将此英雄的变身方式改为男女混合，并且北斗的男性占主导地位，而且将“超兽”的设定带入了整部影视剧，完成了历史性的革新

2.艾斯奥特曼的形象设计借鉴了菩萨

在初版的艾斯奥特曼造型设定中，最难的点在于如何让这位英雄拥有部分女性的特征，首先在生理设定上，圆谷不敢用裸露或太明显的改动，另外设定成女性英雄后，也难免被人曲解，好在作为佛教比较普及的国家，圆谷的设计师在参观寺庙时受到启发，以“菩萨”的特性做了艾斯模型

众所周知，从唐朝开始，鉴真东渡传经后，佛教文化就在日本生根发芽，而且在直到如今，日本当地的佛寺建筑和各类传说也很盛行，古佛法中，菩萨的形象原本就是千人千面，可男可女，所以艾斯的形象推出后，不仅有女性表示还附带“神性”，是一个绝妙的改进

3.男女变身模式为何会被取消？且一直未被沿用

其实对于《艾斯奥特曼》中废除男女变身模式的说法有很多，有传言说当时南夕子的扮演者星光子之所以离开剧组，是在拍摄过程中与男主高峰圭二产生了感情，还有人说星光子的离开是因为自身疾病无法坚持拍摄，其实这些说法都没有依据

目前来看，最主流的观点是，当年《艾斯奥特曼》因为男女变身设定的问题带来了很多麻烦

首先是变身动作的问题，因为当时奥特曼在国内的影响力很大，艾斯初版的变身动作难度又很高，需要空中旋转对接，导致很多让日本儿童在模仿的过程中受伤，从而引起了投诉

其次是战力设定的问题，艾斯作为赛文的后续作品，在战力上应当更胜一筹，毕竟赛文的设定已经很完美了，在地球行动几乎没有时间限制、动作战力也是头等的存在，所以艾斯在登场后被观众认为并没有想象中那么强，即便对手是“超兽”，当时观众一致的观点为，女性角色拉低了此英雄的战力

现在想想好像还真对，毕竟南夕子走了以后，北斗变身的艾斯手段变得极其残忍

最后就是人员变动，由于《艾斯奥特曼》在拍摄时有频繁的人员变更，剧本编剧也换了好几个，包括市川森一、田口成光、上原正三等人，由于编剧的更换导致剧本风格也完全不同，这也成了砍掉男女主合体变身的一大原因

综上所述，小编个人对于《艾斯奥特曼》的评价还是很高的，因为当年这部剧不论在日本还是我们国内，都引起了很大反响，圆谷公司大胆的创新和设定也被后续的作品借鉴了精华，只是因为时代背景的原因，有些好创意并没有被延续下来，不过这并不妨碍它成为一部经典

不知道在座的各位对这部剧怎么看呢？

由一男一女合体组成的奥特曼叫什么名字？

艾斯,
男的叫北斗星司,女的叫南夕子.
1972年，在《归来的奥特曼》放送结束之后，圆谷公司万万没有料到，全国观众的反响越来越强烈，要求拍摄续集的呼声也越来越高。于是圆谷公司决定，使用在《归来的奥特曼》中已雏形初现的‘奥特兄弟”的概念，继续拍摄新作品。就这样，“奥特兄弟”的概念正式启用后的第一部作品，《艾斯·奥特曼》诞生了！
《艾斯奥特曼》的诞生，具有极其重大的意义。在本作品中，正式启用了“奥特兄弟”的概念，把本作品和之前的三部作品完全联系到了一起，“奥特兄弟”的世界观就此成型。从本部作品开始，奥特兄弟开始多次出场，和之前的三部作品中，主角一直孤军奋战的风格形成了鲜明的对比。而且在本作品中，还诞生了第一个，第一次出场的新角色——奥特之父。
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艾斯奥特曼

一艘飞船被亚波人击落，3个孩子在飞船残骸旁找到了西蒙星人的幼崽。起初，孩子们欺负孱弱的西蒙星人，但在北斗的训诫下，孩子们与西蒙星人成为朋友，并决定与TAC队一起守护其安全。随后，亚波人派出强搏王破坏城市，并且以次日早八点时限，要求地球人交出西蒙星人。TAC队回到总部研究对策，最后决定用细胞分解导弹对付强搏王。翌日，超兽王准时出现，他可队向超兽发射导弹，但对其几乎没有伤害。强搏王逼近西蒙星人藏身的山洞，这时，北斗收到了西蒙星人的心灵感应。原来亚波人为了破坏北斗与孩子们之间的信任，伪装成西蒙星人。北斗将伪装成西蒙星人的亚波人击毙。为了向因西蒙星人被杀而愤怒的孩子们传达真相，北斗公开了自己的身份，在孩子们和TAC队员面前变身艾斯奥特曼。在经过一番苦战之后，艾斯用究极断头刀将强搏王击败。在给孩子们留下寄语之后，艾斯奥特曼离开地球，故事结束。
艾斯奥特曼最终话《你是未来的艾斯》首播于1973年3月20日，收视率19.1%。导演笕正典，编剧市川森一。这一话登场的超兽是最强超兽强搏王。在设定上，强搏王身高59米，体重2万吨，是由多只被艾斯打败的超兽合体而成的。强搏王的全身异常坚硬，可以从口中喷射火焰，眼睛也可以发射破坏光线，是艾斯奥特曼TV版中最强的超兽。
这一话的编剧是日本的脚本家，剧作家，小说家，评论员市川森一。1941年，市川出生于日本长崎县谏早市。市川从小就爱好写作，他小时候的作品甚至还被刊登在当地的报纸上。高中毕业后，他考入日本大学艺术学院，攻读电影学科剧本创作等课程。1966年，他在圆谷的特摄剧《快兽布克斯》中作为编剧出道，随后他又为赛文奥特曼写了7话脚本。1972年，他作为主要编剧参与艾斯奥特曼的创作。然而，在艾斯奥特曼放送初期，社会上批评的声音此起彼伏。艾斯奥特曼这种男女合体将奥特曼神明化的设定被质疑，亚波人是人类怨念实体化的设定也被周围否定，此外，初期剧集彻底走科幻路线也被业界批评，收视率也比上一作归曼有所下跌。作为主要编剧，当时年仅31岁的市川森一承受着巨大的压力。于是，在市川创作了第14话《散落在银河的五颗星星》之后，他离开了制作组。在第28话《再见了夕子，月之妹！》这一话之后，艾斯奥特曼进入第三阶段。相比前两个阶段，后两个阶段孩子参与的集数开始增多，剧集主题更加关注孩子内心世界的成长。在这个阶段，剧集收视率也开始回暖。在艾斯奥特曼即将完结之际，TBS方面的制作人桥本洋二将市川森一请回制作组。为了尽到主要编剧的责任，市川森一放弃了自己初期的风格，于是创作出了这一话佳作。
剧中，在亚波人与北斗星司对峙的过程中，亚波人道出了他的目的：夺走孩子们的善良之心，并将艾斯抹杀。将艾斯抹杀这不难理解，但前三代作品最终话相比，夺走孩子们的善良是不是会让格局变小呢。诚然，这一话确实没有前作最终话的紧迫感，但是，就像龙队长在第34话《超兽在大海的彩虹上起舞中》所说的那样，如果夺走孩子们生活的勇气，那可比超兽来临更加可怕。同样，在市川看来，超兽毁掉的楼房可以重建，但孩子失去的善良却很难重拾了。
“家和街道还可以重建，但是一旦践踏了那些少年的感情的话，是不会这么简单就复原的！他们就像奥特兄弟一样，拥有勇敢善良的心灵，唯独这份心情，我想让他们继续保持下去。“

在剧外的现实中也是如此，诚信缺失导致的社会问题远比洪水地震更加可怕。所以，即使这一话没有了世界毁灭的紧迫感，但传达的主题也着实令人称赞。
在《假面骑士V3》和《快杰捷巴多》中饰演主角的宫内洋说过“特摄英雄节目只是教孩子们正义之心的教育节目”，在艾斯奥特曼之前，这种说法确实没有问题，前作归曼就是这种说法最好的范本。11岁的少年坂田次郎一直亲眼目睹了MAT队员乡秀树的生存方式，他憧憬着乡，希望变得跟乡一样。乡在临走前也给予次郎“奥特五大誓言”的生活规范。如果用一个词语概况乡秀树这一系列举动的话，那就是父性。在日本版谷歌中搜索这个词可以看到以下解释：使孩子具有可以融入社会的品质，教孩子忍耐、规范，以责任为主体，展示理想，指导孩子区别善恶。与父性相对应的，就是母性。与父性不同，母性更强调不分善恶，包容一切，善良待人。在早期的特摄作品中，多数剧集仅仅展示出父性的主题，这也是宫内洋所说那句话的原因。然而，在一个孩子的成长之中，父性和母性都是必不可少的。只有孩子在成长阶段接受这两方面的教育，才可以发展成为一个全面的人。这也是市川森一将艾斯设定为男女合体的重要原因。市川希望孩子们在北斗身上学到勇气的同时，也能从南夕子那里学会善良。在南夕子已经离开的最终话中，市川通过北斗教育孩子要善良待人，于是就诞生了那句名言：
“热忱之心不能泯灭，相互帮助体恤弱者，无论哪国人都可以成为朋友，不要放弃那感情，纵使它被背叛过千百回！”

33年后，在梦比优斯第44话 《艾斯的愿望中》，艾斯对着日比野未来说了同样的话。不过不同的是，结尾处“这就是我最后的愿望”改为了“这就是我不变的愿望”，这也表现了制作组希望奥特精神得以传承的心愿。
“要向他们道出实情，也就只能这样了。再见，地球。再见，他克的伙伴们。再见，北斗星司。”

北斗为了告诉孩子们真相，不得不在众人面前变身。变身后的艾斯奥特曼对众人说了这段话。也许是为了表现艾斯就是北斗星司的另一种形态，这段话是由北斗星司的饰演者高峰圭二配音的，这也是高峰圭二首次为艾斯奥特曼配音。其中，最后一句“再见了，北斗星司”也深深表现出北斗的无奈以及对人类生活的不舍。值得一提的是，在艾斯击败强搏王后，临走之前对地球说出的那段寄语，则又变回原艾斯的声优纳谷悟朗配音。这时的BGM是第28话北斗和南离别时的著名插曲《佐菲的叙事曲》。名台词和名曲的有机结合，共同塑造了这一经典片段。