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谍战片作为典型的商业电影，主要以融合卧底、特务、情报交换、悬疑、爱情、暴力刑讯等元素为叙述内容特征，大多数欧美谍战片还以女性作为男性观众欲望化的对象进行影像呈现。

1943年，挪威奥斯陆的一家酒吧里，美艳妩媚的女歌手伊娃唱着缠绵的德语情歌，动作招摇浮夸，台下是一群如痴如醉的纳粹军官。她眼波流转，心里谋划着如何窃取纳粹特工处上校克鲁格掌控的军事机密。电影核心情节的时间跨度不到两天，却饱满地展现了纳粹中央监控与地方腐败势力相互勾结的事实及两者之间充斥着的矛盾，于此同时，德国经济巨头争夺利益的丑恶嘴脸也暴露无遗。伊娃的特工身份终被识破，初恋男友为引开追兵保护伊娃而自愿牺牲，伊娃逃到美国隐姓埋名。

作为一部北欧电影，在还原美国炸毁哈略以破坏德国铝生产这一事件时，《敌营芳翠》最大程度地表现了不同利益阶层之间的矛盾与对立，伊娃虽然是影片女主角，但是她在影片中的比重只是恰到好处地完成了线索人物的使命。

她是性感尤物，酒吧老板和纳粹上校为她神魂颠倒，初恋男友对她念念不忘，甚至军官的女秘书都不由自主地夸赞她。她的美丽是武器，歌声是杀手锏，轻盈欢快的情歌在影片中出现了五六次。她具备特工的基本素养——勇敢、机智，她偷窃钥匙来查找资料，割断急速行驶的火车厢绳索；她镇定，灵巧摆脱自身险境。她被绑架骗去皇家城堡时顺水推舟和上校一番云雨，逃亡到火车上时瞬间由落荒而逃切换到酒吧女歌手模式。

然而，她并不是完美无缺的特工，尽管为职责奉献了一切。她在进入上校办公室时没有考虑到声音太大会引起秘书的疑心，她在开枪射杀酒吧老板时因优柔寡断而错失良机。这些过失的缘由到底是伊娃的性格弱点还是性别特征使然呢？我们不得而知。

影片片头与片尾都是老年的伊娃，年华洗净烈焰红唇与明眸皓齿，却积淀了她宠辱不惊的个性气质。那段关于二战的回忆，只有项链与照片作为信物，没有勋章，也没有花环。“男孩们得到勋章，而我得到生存。”她的话让我想起拆弹英雄于尚清，英雄这个称号并不能帮他应付医药费和生活费，社会关怀保质期如此之短以至于“人未走，茶已凉”。然而对于伊娃，竟然连称号都没有。

刘子义谍战悬疑世界之民国谍战《枪与玫瑰》▼

影片《告密者》根据美国警察凯瑟琳•波克瓦克十年前在联合国担任维和人员的真实经历改编而来。影片中美国警察嘉芙受美国私人雇佣公司雇用，来到波斯尼亚执行维和任务。尽管凯瑟琳的扮演者是英国气质美女演员蕾切尔•薇姿，但影片人物形象塑造的重点并没有放在对女性美貌不遗余力地展示方面。

与常见的谍战片不同，她的感情生活与工作经历被清楚地交待，离婚两次，失去女儿的抚养权，调职不成，却得到一个成为联合国警察的机会。凯瑟琳的成长贯穿整部电影，她总怀有希望和热情，却总被现实泼冷水，并且一次比一次冷。最冲击她的场景应该是她冲进军官嫖妓的娱乐场所，对曾经帮助她指证却被重新抓回虎穴的伊拉伸出援手，“只要你说是，我就可以带你走”。伊拉已经放弃无果的尝试，其他女孩则胆小怯懦地像形成条件反射的马戏团驯兽。

凯瑟琳也许在质疑这样做的目的，质疑自己的渺小是否能战胜整个体制内的集体性犯罪。她始终受到同事的排斥，但她从来没有说放弃。最后，她借助新闻传播这一事件，在法律不肯伸出援手之时，新闻成了最后一道防线。新闻的本性与职责正在于它将事实交给受众进行定夺，然而，有意味的是，受众看在眼里的新闻毕竟是经新闻制作者按照某种意图改造了的新闻。

凯瑟琳没有其他女间谍的惊人容貌，行动上也没有传奇般的神圣光环。她只是一名普通的离婚妇女，一位慈爱的母亲，一个失意的警察。影片中不仅一次地出现这样的蒙太奇手法，凯瑟琳愁容满面地调查案件，声音则是被拐卖少女的哭声。她似乎是拐卖少女母亲的化身，如母亲牵挂着女儿，她心心念念着那些受害者和本应该保护她们却缺位的正义。

真相在财富与权力面前是那么不堪一击。苦苦坚持的凯瑟琳是那么地不合群，就像一只突兀的黑山羊。她的渺小与无力，反衬出这个世界是多么的残忍与冷酷。电影也许夸大了联合国组织玩忽职守与阴奉阳违的阴暗面，但却提醒我们：面对集体暴力的现实存在，我们能否像凯瑟琳一样敢于直面和对抗呢？

约翰和简的婚姻生活陷入了七年之痒的尴尬境地。与一般夫妇不同的是，他们分别属于两个不同的杀手机构并且相互隐瞒身份。婚姻的柴米油盐酱醋茶磨灭了他们的激情，直到他们同时接到任务，刺杀同一个人。二人相互试探，终于彼此坦诚相待。

现实生活中，安吉丽娜•朱莉与布拉德•皮特也情定于此。韩剧《七级公务员》则直接借鉴了这部人气电影。

严格地讲，这部影片中的偶像化演员配置与女性形象塑造和上文中提到的伊娃以及凯瑟琳大相径庭，与其说它是一部谍战片，不如说它是爱情片、动作片甚或喜剧片更合理，特工杀手的婚姻生活及情感书写只是这部爆米花电影的外在糖衣。从中我们可以看到电影商业化的特质，而这种特质应是与生俱来的。

早在卢米埃尔兄弟放映电影活动时期，社会底层劳动人民是观影主体，因缺乏一定的文化素养和审美经验，这时期的观众观影趣味十分低下，于是就促使一大批电影制作者拍摄舞女题材的色情片来投他们之所好。

因此，笔者认为影片《史密斯夫妇》就很好地把握了观众的心理需求，某种程度上呈现了谍战片未来的发展趋势。纵观当下票房收入颇高的电影往往是成功杂糅了各种吸引观众眼球的元素，电影类型特征发展却越来越被淡化了。

简的人物形象被喜剧色彩晕染，谈不上深刻，也称不上独特。这个形象的建构很大程度上得益于演员安吉丽娜•朱莉的个人魅力，绿色的瞳仁，性感的嘴唇，举手投足间浸染着迷人的气息。尤其是简的初次登场，一头金发，一袭白裙的她成了这部电影里最让观众难以忘却的场景。