来源：台海网

台海网12月30日讯（海峡导报记者孙春燕邵诗涵/文图）继金鸡百花电影节开幕式之后，电影界又一大盛事在厦门落地。昨晚，中国首届“闽派电影论坛”暨“有福电影人之夜”在厦门电影港举行，一众电影界大咖围绕如何助推福建电影产业发展、发掘“闽派”文化魅力探讨交流。同时，闽籍电影人的“新家”——有福电影人之家挂牌诞生。

1 “闽派电影”首次进入专业论坛

据了解，“闽派电影人论坛”是福建首次以“闽派”为切入点举办的电影专业性论坛，由福建省电影局主办，由电影港创始人、著名闽籍导演江小鱼策划执行。

论坛上，围绕如何助推福建电影产业发展、闽派电影该有哪些味道、当下中国电影产业存在哪些问题等角度和话题展开讨论。闽籍著名导演江小鱼认为，电影流派自二十世纪二十年代开始形成，具有较大影响的电影流派大致有五种，流派的味道与生活的土壤息息相关。“所谓闽派，其实是挖掘福建山山水水里那些独一无二的元素，例如海洋与人的和谐共处，例如疍民文化、红色文化、茶文化等等，在这些闽味的基础上去进行二度加工，艺术化创新，让全国乃至全球的电影爱好者通过独有的这些闽派味道，感受到福建这一特殊区域散发出的独有味道。”江小鱼说，“闽派”的目的是想深入挖掘福建元素和人文，助推福建电影产业发展腾飞。

每年来厦门，都能感觉出不同气息，中国电影家协会副主席兼理论评论委员会会长尹鸿对“闽派”概念很赞同。他认为，闽派电影就是要发掘地方资源、地方特色，要让地方特色凸显出来；同时闽派电影也要普遍适应化，要让大家听得懂文化，让本地文化具有共享性。

2 “有福电影人之家”挂牌电影港

昨晚，在有福电影人之夜上，著名闽籍演员梁静，代表所有闽籍导演、演员、编剧等电影产业人士，为电影港挂牌“有福电影人之家”。

梁静说：“出生在福建这块土地上，我时时刻刻都在想念这里，即便走南闯北，主要工作生活落地在北京以后，也常常想起家乡的一幕幕。这次，有福电影人之家落户厦门电影港，让自己有了一种踏实的感觉。有福电影人有了‘家’，以后可以常回家看看。”

厦门电影港CEO李宇斌也是土生土长的福建人，作为一名在电影产业摸爬滚打五年有余的海归派，他认为，电影技术可以学习，但优质的电影内容是可遇不可求的，是“学习“不来的，电影人才的培养，技术和内容缺一不可。有福电影人之家落户电影港，是一次福建电影融汇人才、发掘人才、助推产业的良好契机，必将为助推福建电影产业发展作出应有的贡献。

据悉，由电影港出品的“闽派电影“，将视角对准了100年以前的”一艘厦门号的故事“，将在2022年积极谋划这一阐述人与海洋的和谐共生、万里航程漂泊的传奇故事。届时，这艘厦门号的奇幻之旅将揭开神秘的面纱。

大咖观点

要更多关注文化共享性

●饶曙光（中国电影家协会原秘书长）

现在，电影产业已经带入地方经济发展指标，电影也成为凸显本地文化的重要力量。对于闽派电影，我认为不一定要由福建人作出的电影才是闽派电影，只要在福建拍摄的，都应该算福建电影。电影是个系统的工业体系，闽派电影要更多关注文化共享性和文化普及性。

诠释闽派电影的几个思路

●赵宁宇（著名编剧、北京电影学院教授）

在创作实践中怎么诠释闽派电影，我认为闽派电影有几个思路：首先是在福建的红色重大历史；其次关于大红袍、船传说，关于人文、地理；然后可以关注闽南民俗风情的电影，比如南音；最后就是侨乡电影。

不能以地域来划分闽派

●竹子（著名编剧、仰恩大学常务副校长、陕西电影家协会副主席）

要发展闽派电影，必须要有一个群体，有一个有影响力的人、有影响的作品，来引领这个派别发展，不能以地域来划分闽派，只要值得发扬的精神或内容就可以是闽派，希望闽派电影在厦门电影港扬帆起航。

闽派电影最主要的是人

●朱玮杰（北京无限自在文化传媒股份有限公司董事长）

我认为闽派电影最主要的是人，在北京发展的时候有很多福建籍电影人帮助我，现在也有很多导演把影片立项放在福建，不是讲闽南话的电影就是闽南电影，要把最好的人才带回来，拿出一个全国都能有共感的故事才是好的闽派电影。

让更多人来福建创作

●林朝阳（福建恒业影业副总经理、总制片人）

闽派就是要找出福建的特点和风格，围绕福建特点风格作出内容。为什么现在福建越来越吸引电影人来？因为靠近台湾的地域特点、人文风格，这是其他地方没有的。我觉得，想要让闽派电影越来越好，就要用我们自己地方的影视创作人才，让更多人来福建创作。

你认为最经典的50部香港电影是哪些？

1：英雄本色

2：英叔的《僵尸》系列

分别是：《僵尸先生》、《僵尸先生2：僵尸家族》、《僵尸先生3：灵幻先生》、《僵尸先生4：僵尸叔叔》《僵尸先生5：驱魔警察》

3：大话西游

4：喋血双雄

5：精武门！

6：无间道

7：胭脂扣

8:赌神系列

9：倩女幽魂系

10：警察故事

11:叶问系列

12:监狱风云系列

13:杀破狼

14:新独臂刀

15：五福星系列

16：纵横四海

17：阿郎的故事

18：精武英雄

19：猛龙过江

20:国产零零漆

21:武馆

22：大刺客

23：黄飞鸿系

24:喋血街头

25：新龙门客栈

26:五毒

27：逃学威龙

28：古惑仔系

29：龙兄虎弟

30：辣手神探

31:喜剧之王

32：刀马旦

33:家有喜事

34：天若有情

35:神探

36：笑傲江湖系列

37：窃听风云2

38：半斤八两

39《最佳拍档系列》

40：飞龙猛将

41：蛇形刁手

42《力王》

43《鼠胆龙威》

44《92黑玫瑰对黑玫瑰》

45《江湖》

46《僵尸》

47《维多利亚一号》

49《射雕英雄传之东成西就》

50《唐伯虎点秋香》

你认为最经典的50部香港电影是哪些？

1：英雄本色

2：英叔的《僵尸》系列

分别是：《僵尸先生》、《僵尸先生2：僵尸家族》、《僵尸先生3：灵幻先生》、《僵尸先生4：僵尸叔叔》《僵尸先生5：驱魔警察》

3：大话西游

4：喋血双雄

5：精武门！

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8:赌神系列

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10：警察故事

11:叶问系列

12:监狱风云系列

13:杀破狼

14:新独臂刀

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16：纵横四海

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18：精武英雄

19：猛龙过江

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47《维多利亚一号》

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50《唐伯虎点秋香》

你认为最经典的50部香港电影是哪些？

1：英雄本色

2：英叔的《僵尸》系列

分别是：《僵尸先生》、《僵尸先生2：僵尸家族》、《僵尸先生3：灵幻先生》、《僵尸先生4：僵尸叔叔》《僵尸先生5：驱魔警察》

3：大话西游

4：喋血双雄

5：精武门！

6：无间道

7：胭脂扣

8:赌神系列

9：倩女幽魂系

10：警察故事

11:叶问系列

12:监狱风云系列

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32：刀马旦

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35:神探

36：笑傲江湖系列

37：窃听风云2

38：半斤八两

39《最佳拍档系列》

40：飞龙猛将

41：蛇形刁手

42《力王》

43《鼠胆龙威》

44《92黑玫瑰对黑玫瑰》

45《江湖》

46《僵尸》

47《维多利亚一号》

49《射雕英雄传之东成西就》

50《唐伯虎点秋香》

颜纯钧的学术成果

《怎样写影视剧本》，福建省海峡文艺出版社1992年版。
《散文经典》，香港天地图书有限公司1995年版。
《电影的读解》，中国电影出版社1995年版。
《影片分析教程》，上海辞书出版社2003年版。
《文化的交响——中国电影比较研究》（主编），中国电影出版社2000年版。
《与电影共舞》（论文集），上海三联出版社2003年版。
《电影的读解（增订版），中国电影出版社2006年版。
《记述与呈现——现代传媒写作》，福建省海峡文艺出版社2003年版。
《影视写作教程》（第二主编，4万字），高等教育出版社2005年版。
《电视编导概论》，上海三联书店2009年版。
主编著作：
《文化的交响——中国电影比较研究》中国电影出版社 2000年版。
《影视写作教程》（第二主编 4万字） 高等教育出版社 2005年版。
《福建文艺创作60年选（1949-2009）艺术评论卷》海峡文艺出版社2009年版。
《传播地理与传媒互动——海峡两岸传媒文化比较研究》 上海三联书店 2009年版。
参编著作：
《基础写作概论》 福建人民出版社 1990年版。
《中国写作学的当代进展》 香港新世纪出版社 1991年版。
《高等师范写作教程》（参编3万字）福建教育出版社 1991年版。
《写作大辞典》（参编3万字）汉语大词典出版社 1992年版。
《影视艺术概论》（参编2万字）高等教育出版社 1992年版。
《小说技巧大全》（参编4万字）上海文艺出版社 1994年版。
《香港文学史》 香港作家出版社 1997年版。
《香港文学史》 人民文学出版社 1999年版。
《写作》 自然出版社 1999年版。
《影视艺术鉴赏》（参编，3万字）北京大学出版社2004年版。 《红楼梦艺术札记》，《文艺理论研究》1981年第1期。
《评张爱玲的短篇小说》，《文学评论丛刊》第十五辑（1982年11月）。
《评汪曾祺的小说艺术》，《新文学论丛》1983年第　期。
《两结合问题》，《文艺研究》1983年第　期。
《写作教师的素质》，《写作》。
《红楼梦艺术札记（二）》，《福建师大学报》。
《普希金是我们的老师》，《福建文学》。
《生命的赞歌》，《文学评论丛刊》第二十八辑。
《文学的信息论问题》，《当代文艺探索》，1986年第6期。
《张承志和他的地理学文学》，《文学评论》1987年第1期。
《文学对自身的反思》，《福建文学》1987年第1期。
《论典型即个性》，《当代文艺探索》1987年第1期。
《作为一门行为科学的写作学》，《函授通讯》1987年第1期。
《如何理解电影的民族化》，《文艺报》1987年8月1日。
《文本的自在与文学作品的非自在》，《当代文坛》1988年第1期。
《名符其实的“文学创作论”》，《写作》1988年第1期。
《超前与滞后》，《文艺报》1988年3月26日。
《贾宝玉的叛逆性格》，《福建师大学报》。
《幽闭而骚乱的心灵》，《当代作家评论》1988年第3期。
《峡谷回声——历史的回声》，《当代文坛》1987年第5期。
《超前的意识，超前的批判》，《文艺报》1988年12月31日。
《人生经验与艺术经验》，《文艺评论》1989年第1期。
《文学的世俗化倾向》，《文学评论》1989年第3期。
《从认识的深度到体验的深度》，《文艺报》1989年6月24日。
《结构的美学》，《福建论坛》1989年第4期。
《潜能之谜》，《文化春秋》1989年第3期。
《对物意文理论模型的质疑》，《写作》1990年第1期。
《写作学的宏观研究》，《中国写作》1990年第1期。
《写作实践论》，《写作》1990年第8期。
《论世俗小说》，《上海文学》1991年第8期。
《影戏和影像》，《福建艺术》1991年4期。
《闽文化与闽派电视》，《荧屏世界》1991年第5期。
《术科的呓语》，《写作》1991年第11期。
《让老四哑吧算》，《福建艺术》，1991年第9期。
《艺术的协调与统一》，《电影之友》1991年第12期。
《翻旧为新》，《电影之友》1992年第1期。
《学普通话及其他》，《福建艺术》1992年第1期。
《看电影和欣赏电影》，《中外电视》1992年第7期。
《电影：从读解到欣赏》，《福建艺术》1993年第1期。
《写作学的空间观念》，《写作》1993年第4期。
《港台电视剧提供的启示》，《荧屏世界》1993年第3期。
《穿越时空隧道的沧桑》，《艺术.生活》1993年第8期。
《也谈渴望喜剧》，《福州晚报》1993年第8期。
《贵族心态》，《电影之友》1993年第9期。
《作为一门行为科学》，《中国写作学的当代发展》
《写作学的宏观研究》，同上。
《写作实践论》，同上。
《感谢草帽诗》，《艺术.生活》
《从梦走向现实》，《荧屏世界》1992年第4期。
《在优势与局限之间》，《警坛风云》1992年11期。
《潜伏于发展中的危机》，《警坛风云》1993年第11期。
《中断与连续》，《文艺研究》1993年第11期。
《悬在半空中的剑》，《福建艺术》。
《我看石狮之谜》，《荧屏世界》1993年第6期。
《进入电影的方式》，《福建艺术》1993年第6期。
《费力的欣赏》，《福州晚报》1994年5月24日
《提高选择的可能性》，《荧屏世界》1994年第3期。
《论电影思维》，《福建论坛》1994年第4期。
《可能性还原与电影的读解》，《福建艺术》1994年。
《无限风光在险峰》，《荧屏世界》1994年第5期。
《绷紧情节的弦》，《警坛风云》1995年第1期。
《论电影结构》，《中外电视》1995年第2期。
《假作真时真亦假》
《非线性和非稳态》，《厦门文学》1995年第　期。
《张艺谋巩俐合论》，《电影艺术》1995年第　期。
《经验复合与多元取向》，《当代电影》1995年第5期。
《怎一个“生“字了得》，《现代中文文学评论》（香港）1996年第5期。
《文学创作过程论》，1996年第4期。
《西风东渐》（主持），《电影艺术》1996年第1期。
《五十年代香港小说》，《香港作家报》1996年11月1日。
《答记者问》，《福建艺术》1997年第2期。
《香港小说发展的三重叠合格局》，《小说艺术》1997年第2期。
《转型中的香港小说》，《小说艺术》1997年第2期。
《转型中的香港小说》，《香港作家报》。
《春节联欢晚会杂感》，《荧屏世界》1997年第2期。
《香港新生代小说家》，《福建论坛》1997年第3期。
《电影艺术：崛起与衰落之间》，《未来文化空间》海峡文艺出版社1997年版。
《怎一个“生“字了得》，《台港与海外华文文学评论与研究》1997年第2、3期。
《政治躯体上的毒瘤》，《译林》1997年第5期。
《商业冲击下的中国艺术电影》，《福建艺术》1997年第5期。
《张爱玲的创作和香港文学》，《小说评论》1997年第5期。
《电影的商业性与商业性的电影》，《当代电影》1998年第2期
《从纪实中走出来》，《荧屏世界》1998年第4期。
《拜读红色》，《当代电影》1998年第5期。
《香港：城市的形象》，《香港作家》1998年第10期。
《城市的精神脉搏》，《小说评论》1999年第1期。
《中国英雄电影的文化意味》，《东方文化》1999年第2期。
《论香港的现代派小说》，《东南学术》1999年第1期。
《要说爱你不容易》，《电影艺术》1999年第2期。
《论文革电影》，《艺术广角》1999年第3期。
《中国政治与中国电影》，《福建师大学报》1999年第4期。
《电影非戏剧化倾向再认识》，《艺术广角》2000年第1期。
《期待超越》，《福建艺术》2000年第2期。
《中国电影——夕阳西下几时回》，《世纪对话》中国社科出版社2000年版。
《中国电影——夕阳西下几时回》，《评论》2000年第一辑。
《电影：对象与方法》，《东南学术》2000年第3期。
《公共性、小众化、可信度》，《凝视新闻》海峡文艺出版社2000年版。
《文学改编新论》，《艺术广角》2000年第4期。
《房子：精神的居所》，《东南学术》2000年第4期。
《爱情的悼亡诗篇》，《文学世纪》2000年第6期。
《尴尬与焦虑》，《福建师大学报》2000年第4期。
《论文学对电影的影响》，《福建论坛》2000年第5期。
《从剧本的文学性到电影的文学性》，《电影艺术》2000年第6期。
《大悲恸与大绝望》，《当代电影》2000年第6期。
《香港女性写作的一种景观》，《香港文学》2000年第12期。
《爱情的悼亡诗篇》，《小说评论》2001年第2期。
《期待超越》，《三明高专学报》2001年第1期。
《民族电影：面对全球化语境》《福建艺术》2002年1期。
《信息不对称与通道设置》《东南学术》2002年3期。
《全球化和民族电影的文化形态》《电影艺术》2002年3期。
《新生代导演和民族电影的未来》《艺术广角》2002年4期。
《全球化和民族电影的文化战略》国际研讨会论文集《全球化和中国影视的命运》2002年版
《一代人的成长与觉醒》《 电视·电影·文学 》2002年5期
《博客与个人媒体时代》《福建论坛》2003年3期
《电视的孩子与身份建构》《东南学术》2003年3期
《全球化：文化差异与文化资本》国际研讨会论文集《冲突.和谐——全球化与亚洲电影》复旦大学出版社2003年版
《时尚化——一种新的影像风格》《电影艺术》2003年6期
《时段与频道资源的整合》《中国广播电视学刊》2004年4期
《全球化与民族电影的文化资本》《福建艺术》2004年5期
《大众传媒与公众身份建构》《现代传播》2004年5期
《处处无家处处家》《世界电影》2004年6期。
《文化产权与文化安全》，《东南学术》2004年增刊。
《骚动的灵魂》，《福建艺术》2005年第2期（排名第二）。
《文化遗产与文化产权》，国际研讨会论文集《和而不同——全球化视野中的影视新格局》，中国传媒大学出版社2005年版。
《全球化与民族电影的文化产业》，《福建论坛》2006年第3期。
《电影结构新论》，《福建师大学报》2006年第2期。
《景观电影――电影史的又一个幼稚时期》，《电影艺术》2006年第5期。
《电影：从艺术转向传播》，《现代传播》2006年第4期。 《香港小说的政治地理环境》，福建省社科基金项目，1999—2000。
《全球化和民族电影的文化战略》，福建省社科基金项目，2001—2002。
《对台宣传工作面临的挑战与对策》，国台办课题，2002—2003年。
《全球化时代新闻传媒对台宣传技巧研究》，福建省社科基金项目，2003—2004。
《中国电影传播史》，省重点学科课题，2004—2005。
《电影的读解》福建省2007年精品课程立项
《{广播电视编导}课程改革与创新》立项
《2006年{电影的读解}校精品课程》立项 业余从事文艺创作，作有小说、散文、随笔百余篇，影视剧本十余部集。
影视剧本中，《阿秀的消息》、《复仇者》、《澳门情缘》三部影片，《闽南故事》（16集）、《粉黛谍影》（20集）、《五彩的路》（单本剧）三部电视剧已投拍、播映。

第34届中国电影金鸡奖是在哪里举办的？

第34届中国金鸡百花电影节，于2021年12月28日-30日在福建厦门举办。[1]该届中国电影金鸡奖共设20个奖项，有44部影片获得提名。
2021年11月29日，第34届中国金鸡百花电影节官宣将于2021年12月28日-30日在福建厦门举办，并公布主视觉海报和提名名单。《中国医生》《守岛人》《我和我的家乡》《我的姐姐》《革命者》《悬崖之上》入围最佳故事片，尹力、张艺谋、黄建新&郑大圣、韩延、路阳角逐最佳导演，于和伟、刘烨、张译、易烊千玺、郭晓东争影帝，刘浩存、刘敏涛、张小斐、张子枫争影后。[1]12月26日，金鸡奖闭幕式颁奖典礼主持人阵容官宣，由电影频道主持人蓝羽搭档邓超、黄晓明、李冰冰出席。[4]12月27日，金鸡奖开幕式节目单曝光，刘烨、王俊凯、张子枫、刘浩存、孙楠、郑钧等艺人将带来精彩表演！[5]12月28日，2021年中国金鸡百花电影节在厦门举办发布会，宣布启动碳中和试点工作，并发布了《绿色电影助力“双碳”倡议书》