“太平日久，人物繁阜，垂髫之童，但习鼓舞，班白之老，不识干戈，时节相次，各有观赏。”这是宋代孟元老的散记文《东京梦华录》序言部分所记述的北宋都城开封府的市井民俗景观，不仅成为今天我们了解赵宋生活的重要文献，还是不久前现象级电视剧《梦华录》所借用的剧名，后者试图将北宋历史文化符号进行影像化复现，一定程度上承担了中国古代民俗的文化科普功能。

与此前依靠滤镜刻意营造形式上“古感”的清一色宫斗古装剧不同，近年来的古装剧，如《知否知否应是绿肥红瘦》（以下简称“知否”）、《长安十二时辰》《风起陇西》等越来越注重对中国古代历史文化符号的细节化呈现，从审美层面掀起了荧屏上中华传统文化的复兴潮流。那么，荧屏上林林总总的传统文化传统符号讲述了怎样的“中国故事”？又存在着怎样的误区？

历史文化符号的荧屏复兴

从2019年《鹤唳华亭》《大明风华》等以充满历史质感和古韵文化符号著称的电视剧为开始，还有《别云间》《清平乐》《风起陇西》《梦华录》等展现古建筑、礼仪、饮食和生活习俗制作精良的古装剧层出不穷，不仅掀起了我国古装剧的新一轮审美潮流，还对我国古代传统文化的大众传播与知识科普起到正面作用。

例如，《大明风华》以明初永乐盛世为历史背景，不乏《单刀会》《千忠戮》等著名昆曲唱段，以及明成化斗彩鸡缸杯、大明宣德炉等仿制文物道具，明朝艺术精粹充分渲染了明代文化氛围。《长安十二时辰》不仅展现了火晶柿子、水盆羊肉等民间饮食，还在荧幕上首次出现了唐代唱喏和叉手礼；《风起陇西》中天水城内布景凸显其风沙遍地的干燥特点，棉麻质地的服饰和酒肆饮食都着重展现陕西“陇右文化”，极具三国时期的人文地理特征。

《鹤唳华亭》《知否》以及《别云间》《清平乐》等剧，则从视觉、听觉、味觉等角度，对北宋服饰冠冕、宋朝名画艺术作品、宫廷雅乐、江南菜系佳肴、宴饮游戏投壶、“樱桃煎”蜜饯小食、北宋七十二酒楼之首的矾楼场景等大量历史文化符号细节进行打造，力求全方位呈现宋代美学体系。到了《梦华录》，更是将宋代文化符号直接参与人物塑造与剧情发展之中。例如，一幅历史名画《韩熙载夜宴图》，成为引发顾千帆和赵盼儿命运纠葛的关键道具；斗茶段落里赵盼儿行云流水般的“茶百戏”表演，则塑造了该角色干练沉稳的性格；还有剧中钱塘县令的海运走私大案、男女主人公躲在漕船船底脱险的情节设置等，也侧面描绘北宋发达的漕运业之繁荣。荧幕上《梦华录》极大地激发了广大观众对于宋文化的热情，各高校和研究机构的专家学者们开始在各平台讲宋史、普及宋朝文化，游戏公司还以宋文化为“IP”打造出线上线下、荧幕内外联动的畅销书、漫画与游戏，将中国历史文化符号的荧幕“文艺复兴”审美潮流推向了顶峰。

伪民俗审美与他者文化挪用

但是，中国古装剧在审美层面的瞩目进步，是否意味着文化层面也同样取得了胜利？

事实上，很多文化符号仅止步于渲染历史氛围，追求形式上的文化奇观，不仅出现了诸多“伪民俗”甚至文化常识错误，还有对并非中华民族的他者文化进行挪用与混搭，造成了文化身份语焉不详。

比如《梦华录》里参与人物塑造的“茶百戏”，是否复原宋代已失传的茶道工艺在理论上已不可考，其表现形式亦存在“假非遗”的舆论争议。以古代宫廷的裁衣制服工艺为叙事核心的《风起霓裳》中，无论是服饰等级颜色与图案还是古代穿衣礼仪表演都存在大量谬误。《长安十二时辰》中作为关键道具的望楼旗语报信设置，也是想象出来的游戏化装置，望楼本身并不能传递复杂信息，而主角张小敬则犹如RPG游戏人物一般穿梭于星罗密布的长安城内，这种基于某城内以一天24小时为期进行破案解密破案模式，与早期RPG游戏《凡尔赛之宫廷疑云》《福尔摩斯探案之玫瑰纹身》等更为相近，很大程度迎合了青少年观众的某种亚文化审美偏好。

再看以宋文化著称的《知否》，只是对古代白话小说语言风格的形式感模仿，却充斥着谦称与敬语乱用、儿话与现代汉语混杂的乱象，导致语言风格极为割裂。《大宋宫词》则是满屏的文化常识错误，例如直呼外族契丹人为“辽朝人”、后者称汉人为“宋朝人”，实际上“某朝”的称谓是后世对已灭亡的朝代才使用的国号称呼……可见，传统文化符号的荧屏复兴，在某种程度上只是满足了观众文化想象。

这种符号的静态表演，由于未能挖掘其内在的历史逻辑与文化内涵，因此也不可避免地滑向了对非中华民族传统文化的挪用抄袭。

前不久身处舆论风口的古装剧《我叫刘金凤》，就为了展现所谓的“东方美学”而采用极具日式风格的造型设计，被广大观众批评“以倭代华”后不得不下架。还有《斛珠夫人》里备受争议的白灯笼、《梦华录》《上阳赋》《庆余年》等出现的日式石灯和“枯山水”庭院造型，以及尚未播出的《青簪行》《长相思》等先导海报和物料中的日式造型设计，暴露出所谓中国传统文化符号的静态塑造只是提供一种“古风”氛围，虽比“滤镜审美”的古装剧更进一步，但其文化内涵与价值表达尚未被真正激活，形式与内容之间仍存在不容忽略的割裂状况。

走出误区，打开更广阔的历史认知空间

古装剧的伪民俗审美与对他者文化挪用必然导致历史的文化表达失语，那些令人兴奋的历史文化符号成为资本逻辑下的符号消费，讲述着去历史化的想象中的中国故事。

《梦华录》的真正问题，并非仅仅是伪民俗审美之嫌，更在于故事虽取自《救风尘》但却不见元杂剧的底层叙事及其深刻的文化诉求。关汉卿笔下的市民生活描写并非市井猎奇，而是在表达对封建时代受压迫底层的深切体察，即便是《东京梦华录》所记述的汴京繁荣景象，也旨在表达“但成怅恨”“直把杭州作汴州”的家国意识，而这在荧幕上的赵盼儿、宋引章与顾千帆身上全然不见。同样，在《风起陇西》中，由于过度沉溺于“烧脑”逻辑、对蜀汉政权内斗过于简单化的理解，使得“斩马谡”“六出祁山”等诸多史实更像是一个个不合逻辑的闹剧，这也体现在《长安十二时辰》《风起洛阳》等剧中，历史由此沦为娱乐化的智力游戏。而在《陆贞传奇》中，导致北齐灭亡的政治家陆令萱变成善良智慧的女宰相，历史上阻碍中华民族发展与进步的人物被塑造为历史主体。

历史需要通过流行文化介入日常生活，因此，当下这一波传统文化符号的屏幕复兴值得赞许。与此同时，古装剧如何真正打开中国历史更加广阔的认知与接受空间，而不是因为种种误区而造成大众对真实历史的误读乃至隔膜，需要创作者从历史逻辑与文化内涵出发，更好地激活与使用琳琅满目的传统文化符号。（作者陈亦水为艺术理论学博士后，北京师范大学艺术与传媒学院讲师）

来源： 文汇报

广电总局：古装剧服装要符合史实！古装剧存在哪些乱象？

目前影视圈中存在的古装剧大多数都是架空史实，以古装偶像剧为主，仙侠古装剧同时存在的一种状态。而观众们对于这种类型的古装剧十分的认可，很多观众都是想要从这种古装剧中了解我国的历史。一些历史知识人物都会通过这种形式来传播到大众中。但是很多架空史实的电视剧传播的就是与史实不符的一些狗血的桥段，这种电视剧都没有达到一个传播我国正确历史的作用。所以目前广电总局会对一些古装剧存在的乱象进行整治。

1.架空史实

大众看到了很多古装剧其实都是远离了我国的历史，偏离了正确轨道。每一部电视剧能够被播出都是因为它能够传递一些知识以及正能量，能够传承我们国家的传统文化。但是在有些电视剧中，为了这部电视剧的收视率以及流量，很多导演选择架空史实将故事剧的桥段编得十分离谱。没有传递一个正确的历史观念，误导了观众。

2.服装，文化等与史不符

近几年来我们国家的很多传统文化，节日经常会被其他国家照抄，甚至被宣传是其他国家的传统文化。其中的一部分原因也在于我国的一些电视剧，其中的福州与文化等等没有很明确的区分开我国的传统服饰和其他国家的服饰，导致一些观众分不清两者的区别。这种情况经常会让观众迷惑，对我国传统文化产生质疑。

由于近几年来电视剧的市场不断扩大，越来越多的为了火火的电视剧出现在大众的视野中。日本电视剧只是为了吸引观众的注意，为了赚取流量，从不会考虑他们这些电视剧播出后会对观众产生怎样的影响。这样就会导致大众对文化的一个误解，所以整治古装剧乱象还是需要长期的管理。

内娱古装剧除了“倭风”服饰要管控，还有哪些方面也需要注意的？

内娱的古装剧出现了“倭风”的服风格，就是将中国古代的传统服饰与日本的服饰在一些细节上进行了替换,让人们认为是中国的传统文化,这种潜移默化的文化入侵非常可怕，一定要进行严格的管控，那么。内娱的古装剧里面，除了“倭风”服饰之外，还有哪些方面需要注意呢？

首先。在台词方面需要特别注意，因为既然是古装的剧定位，那么就要遵从中国历史上古代文人或平民百姓的说话风格，不能够有太多的现代词语在其中，无论是什么朝代，或者是架空的年代，既然是古代，那么就与现代社会有着非常大的区别，一定要尊重历史的史实。不能够打着古装剧的幌子，内核却还是千篇一律入的现代偶像剧，这样的剧是没有特色，也没有自己文化在其中的。这些剧都是一些非常肤浅，并且浪费观众时间的工业作品，并不能称得上是古装剧，也不应该出现在中国的影视市场上让中国观众为这些残次品买单。

其次，在演员的妆发方面也需要进行改造。现在的古装剧越来越随意，中国古代各个朝代、各个民族都有非常讲究并且有非常多样的发饰、发髻的梳法，但是现在内娱的古装在发型和妆照上非常随意，往往只是一头假发随意披着，再戴一些廉价的装饰品。演员面部化妆方面也是千篇一律，中国各个朝代由于文化氛围不同，妆造也会不同，但是这些对于所谓的古装剧，并没有非常讲究。有些古装剧的发型甚至是与现代剧看起来毫无差别，把剧中人物的衣服挡上，甚至会以为是现代剧。

最后在形体和动作方面，尤其是一些涉及到有武打戏的古装剧更加应该重视一些。演员在古装剧中表现得与现代人无异，但是古代因为礼制非常严格，对个人的行走、坐卧都有严格的规矩和礼仪进行约束。但是现在一些古装剧无论是在演员的仪态或是走路姿势等方面非常散漫随意，与于古装剧的定位丝毫无关。在一些古装剧的武打戏份中，更加是凭借特效，没有一点演员的真实表演在其中，全依靠现代科技来糊弄观众，没有一点真实的代入感。