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《寄生虫》是2019年韩国出品的黑暗喜剧犯罪惊悚片，作为一部韩国电影，在奥斯卡中拿到了包括最佳影片最佳导演四项大奖，这也是奥斯卡第一次颁奖给一部纯外语片。

电影《寄生虫》的导演奉俊昊便是将视听手法巧妙地与意象相结合，构建了相互联系、牵制又极具戏剧张力的隐喻体系，让电影拥有多重解读空间的同时，亦拥有深层次的哲理性内容，为观众带来感官和心理上的双重震撼。

电影讲述了极其贫穷的金家如何通过诈骗，被一个富裕家庭聘请，如同寄生宿主的“寄生虫”一般，蚕食着这个富裕的家庭。作为阶级题材的影片，本片的故事设定比较简单，但在情节线索上，处处有隐喻，其画面的构图，对光影色调的运用，也是为电影的隐喻做构建。

影片开头，我们看到一扇靠近地面的窗户，镜头进一步下沉，角色入镜通过这一镜头，我们立刻了解到角色的贫穷背景。镜头很直接的告诉大家此人的社会地位低得不能再低，这似乎是奉俊昊最喜欢的技巧之一，在《雪国列车》里被充分使用。

儿子试图连接周边商店的免费网络，在这里镜头位置比角色稍微高一点，并微微向下倾斜，这使角色显得矮小显得细弱，虽然这是基础的摄影技巧但奉俊昊运用的出神入化。

当儿子去富人家时他要走到山上，这两个镜头，首先往下看然后抬头，这标志着角色的转变。当他第一次走进富裕家)庭时摄影机向上移动，抬头仰望角色，仿佛他正踏入上流社会。

这个镜头完全可以从正面拍摄，这样才能看到角色的表情，但奉俊昊选择保持一致，从背后拍摄让角色走向光明。光是摄影的基础，在奉俊昊的电影里对光的使用非常简单直接，要么有光要么没有。儿子前往有钱人家时，他离开黑暗走向光明，当他上山时，他也站在画面最明亮的部分当他走进房子光线十分明亮，把整个画面都覆盖了观众一开始没有看到房子，只看到美好未来的璀璨光芒。电影不仅通过动作和对话讲述故事和主题，画面也进一步推进了电影的喻意。

构图也是电影的一种语言表达形式，运用不同的角度、景别,形成自然或别出新意的构图，从视觉感官上，体会到导演想表达的隐喻性创作思维。

儿子与他的朋友会面时，镜头中的两条路都是上坡路，两人在最低点会面。大雨天回家的每一个镜头，都是下坡路，仿佛整个城市是垂着建造的当然高低并不是电影中的唯一主题另一个主题是线，区分富人与穷人的界线，儿子第一次见到富人家庭的女主人时，由两块玻璃组成的窗户切分开，一侧是管家与儿子，一侧是女王人。

镜头中也有许多这样的线，女主人带着儿子上楼时，中央的楼梯支柱把两人隔开，当女主人决定聘请儿子作为家庭教师时，镜头移动，儿子终于越过了这条线。这条线在片中多次出现和消失，代表着贫困家庭是否被富裕家庭所接受。

朋友送给儿子一块石头，儿子认为石头能带来好运，石头成为他的信仰，也成为压在他心底的那块石头。

在家里被污水淹没后，儿子独自捧着石头站在水中，通过忽明忽暗的灯光来表现人物内心的变化，儿子这时对石头产生了失望。

这与王家卫的电影《阿飞正传》十分相似，刘德华在火车上与哥哥的对话中，就是用光线打在刘德华身上，展现他此时波澜起伏的心情和他爱情的失败与迷茫。

电影中小儿子在父亲和母亲身上闻到了同一种味道， 男主人也在家中 的沙发和地铁上， 上闻到这种气味，这时气味除了有可能揭露他们的身份外也被用作一种象征，它代表了金家的贫穷。

约翰特鲁比写道一个符号创造了一种共鸣，就像池塘里的涟漪，每次出现，当你重复这个符号时，涟漪不断扩大并产生反响在观众的脑海中呈现，通常是在他们没有意识的情况下。

景观石也正是这样一种符号，影片中景观石一共出现了六次，第一次儿子收到石头之后开始大胆追求自己的理想财富和地位，当金家似乎要走向某种成功时，石头又再次出现。一个醉汉在门口撒尿时，儿子从桌子上抓起了石头向门口走去，这时石头代表了儿子的志气。

石头第三次出现时金家陷入了差点被发现身份的困境之中，儿子在浑浊的污水中发现了石头。第四次出现石头是在体育馆睡觉儿子抱着石头入睡也是代表着他不愿意放下这个改变阶级改变生活现状的希望。

第五次出现是儿子带着石头参加派对，要用这个武器来对付威胁到他梦想的人，这时石头成了毁灭的象征。最后一次是儿子将石头放入水中沉下去，这其实是儿子想象中的画面，意味着他放下了不切实际的幻想找回自我。

这不是奉俊昊第一次讨论阶级斗争的主题，但相比正邪两立的《雪国列车》，《寄生虫》在讨论这个问题时，更为细腻更多探讨了人们是如何做出恶行的，并让观众决定谁是故事的反派。

电影以基泽一家人作为底层贪婪代表寄生于上层社会的朴社长一家，揭露出面对欲望和追逐利益时的人性，展现出社会底层人物在面对生活困境时的窘迫与凄苦。

在现实的基础上将情节用荒诞寓言的故事内核，再辅以视听中基本手法的运用为电影中的隐喻体系建构增添不可缺少的部分，使电影的隐喻体系建构得更加自然，更好地传递了导演影片中更深的情感表达，更加突出地传达出对社会极与极分化的思考！

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如何评价奉俊昊导演的电影《寄生虫》?

奉俊昊导演的电影《寄生虫》评价：影片中的戏剧化冲突强烈，视听语言高效，镜头画面充满美学上的讲究。戏剧化的剧情之外，各种喜剧桥段一方面令人忍俊不禁，一方面也是创作者对社会制度和现状的嘲讽批判。

奉俊昊则通过情节设计的强戏剧性来表达嘲讽，同时惊悚、悬疑的情节又将观众紧紧吸引到故事中。（新浪网评）

剧情简介：

金基泽全家人平时以给披萨店折叠外卖盒为生，大儿子金基宇被寄托了一家人的生计希望，但是他多次参加高考仍然铩羽而归。在他的同学出国留学前，他让基宇去接替他给一个富家千金辅导英语，这家人就是朴先生家。

随着基宇应聘成功，基宇在和女主人朴太太的言谈中发现女主人善良单纯，对她的小儿子也非常溺爱，也因此他发现了可乘之机，编造出了一个艺术辅导师的人设，试图将自己的妹妹介绍进来成为艺术老师。

这一家人举家入侵朴家。儿子是英语老师，女儿是艺术老师，爸爸给男主人朴社长开车，妈妈顶替了原来管家的位置。

寄生虫影评

寄生虫影评如下：

1、《新京报》

《寄生虫》非常全面地展现了导演奉俊昊的看家本领，朴素的设定，通俗的故事，猜不到的反转，精妙的节奏，讽刺的人物对立，深刻的社会关怀。在他高超的调度之下，镜头的视角、角色的演绎、妥帖的配乐强强联手，实现了对观众情绪和反应的百分百掌控。

2、新浪网

影片中的戏剧化冲突强烈，视听语言高效，镜头画面充满美学上的讲究。戏剧化的剧情之外，各种喜剧桥段一方面令人忍俊不禁，一方面也是创作者对社会制度和现状的嘲讽批判。奉俊昊则通过情节设计的强戏剧性来表达嘲讽，同时惊悚、悬疑的情节又将观众紧紧吸引到故事中。

《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹主演的剧情片，于2019年5月30日在韩国上映。

该片讲述了一家四口全是无业游民的爸爸金基泽成天游手好闲，直到积极向上的长子金基宇靠着伪造的文凭来到富豪朴社长的家应征家教，两个天差地别的家庭因而被卷入一连串的意外事件之中的故事。

2019年，该片获得第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片。

2020年，该片获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片。