国庆放假，在家里看以前的老电影，正好就抽中了赵薇、黄渤2014年拍的这部电影《亲爱的》，当初第一次看这部电影的时候，还是在电影院里，一大堆人，被这电影感动哭了好几回。

但是现在，再重新看一遍这电影，却看出了很多之前没有看出来的小细节，除了感动，我还看到了许多鲜活的人性光辉。

一，黄渤饰演的田文军

一个在深圳白石洲经营着一家小店的个体户，这种人物群像，在深圳实在是太多了。

一个人辛苦在深圳打拼，一个人要承担所有的责任和委屈，而更可怕的是自己的妻子，鲁晓娟就是在他没有钱，没有势的时候，成为了公司老总的女人。

而他这辈子，只剩下一个儿子，那就是鹏鹏。

作为一个传统的男人，唯一的念头可能就是在深圳这个城市，站稳脚跟，给儿子博一份前程。

儿子就是他的命，儿子就是他的希望，而就在这个时候，鹏鹏却在他手里走丢了，却在他手里被拐了。

这无疑是抽了他的魂，无疑是挖了他的心。

所以才有了剧中田文军天南地北的寻找，即便是知道是骗子，即便是知道有危险，但是哪怕有千万之一的希望，作为父亲也不会轻易放弃。

而在后来，鹏鹏回家，田文军的一个细节，让我特别感动，那就是出去倒垃圾的时候，他也不忘记把鹏鹏扛在肩膀上。

很多人都说女人比起男人而言，更容易受到伤害，可是看到这一幕，我更想说的是，比起女人而言，男人其实更容易受伤，更容易受到挫折。

二，张译饰演的韩德忠

第一遍看《亲爱的》的时候，其实不大能体会韩总的悲伤，特别是当他去办准生证突然发脾气那一幕，更是让人有些摸不着头脑。

可是如今再看，这个细节，才能真正体会到韩德忠心里的悲凉，自己的孩子只是被拐了，并没有死，就让他承认自己的孩子死了，就让他做出这么不负责的决定，这本身对他就是一件挖心的事情。

还有一幕，黄渤扛着儿子出去倒垃圾的时候，韩德忠一个人坐在车里，发呆，黄渤过来敲窗户，他也不说话。

等到黄渤进门，张译发来一条短信说道：“我找了这么多年，怎么偏偏找到的你，我累了，不想再找了！”

这让我想起张译刚出场的那一幕，一个丢失孩子的母亲说过这么一句话：“我不会生孩子，这是对丢失孩子的背叛，我一辈子都不会生孩子！”

而当时的张译是认同这句话的，到了如今，找了五六年了，他也真的累了，他也真的在一次次燃起希望，又失望之后，真的扛不住了。

他在酒桌上对众人说了一句：“妻子怀孕了”，语气平常，却有着无尽的哀伤。

在他喝完一大杯白酒一个人走到角落的时候，他靠着玻璃窗嚎啕大哭的情景，真的让人心头一颤！

三，佟大为饰演的高夏

佟大为饰演的高夏是一个落魄律师，在起初，他就是一个拿钱办事，甚至不惜坑蒙拐骗的男人。

特别是在他听说李红琴愿意出一万钱雇佣他的时候，更是将自己的人物形象刻画的淋漓尽致。

但是在跟着李红琴几次的遭遇，再加上他自身的家庭问题之后，这个人物内心最善良的一部分也慢慢浮现了出来。

特别是在李红琴遭到众多丢失孩子的父母围攻时，他更是说出了：“你们有为她考虑过吗？”

人说话做事，总是喜欢站在一个立场，总是喜欢站在一个角度，但是法律不行，律师更是不行。

他们要站在天平的正中央，不偏不倚。

在高夏答应帮助李红琴，甚至把她的一万块还给她的时候，其实他这个人物，已经从之前那种市侩不择手段的人物之中脱离了出来。

而在高夏主动带李红琴去她家，甚至要给她提供工作的时候，他心中的善，已经掩盖了他心中大部分的恶！

四，赵薇饰演的李红琴

赵薇能接拍这样的角色，真的需要很大的勇气，一个无知的农妇，一个伟大的母亲，被赵薇演的活灵活现。

而在这个人物身上，我们除了看到愚昧，无知，其实还可以看到很多人性之中最真实，最朴素的东西。

其中之一就是母爱。

有这么两个场景让我记忆深刻，第一个是赵薇找到鹏鹏家，每天都蹲在巷子里就想看看孩子。

黄渤赶她走，她却说了一句：“大哥，别让孩子吃桃子，她过敏”。

而这句话，正是当初黄渤在孩子走丢之后，在电视上说过的一句话。

第二个场景是赵薇去孤儿院看吉芳，院长不让她见面，于是半夜她就偷偷爬到窗户边喊吉芳，随之一个远景，才发现她居然是趴在二楼的外墙上。

这两个场景，真的很让人心酸，也很让人心疼。

所谓母亲，所谓母爱不就是这样子嘛，为了孩子可以不顾一切，为了孩子，可以放下一切。

而这个人物，身上最戏剧的一个点，大概就是电影结尾，护士告诉她怀孕的时候，她一个人跪在地上嚎啕大哭。

这里面有对丈夫的恨，有对自己新生活的希望，当然也有对吉芳的遗憾。

因为高夏告诉过她，她要想争夺回吉芳的抚养权，就得在深圳工作，就得有一份稳定的工作，可是如今，她怀孕了，这一切也都成了泡影。

当然，我觉得她的内心之中，更多的大概是恨吧，自己的男人，骗了自己，这本身就是一场梦。

陈可辛导演在《亲爱的》这部电影里其实想表达很多东西，但是归根结底还是一个思想，那就是爱。

这里面有父爱，有母爱，到底都是人性身上最真实的光彩！

作文《那一刻，我看到了________》，600字左右

那一刻，我看到了人性的光辉
最强大的爱，一定孕育在最朴实的人性中。那一瞬间，她义无反顾地张开双臂，稳稳地站立，就像一尊神圣的美丽的女神雕像，在阳光中熠熠发亮。
被她蹬掉的高跟鞋斜躺在地上，预言着一种复杂与神秘：这个娇小柔美的身体，将会迸发出怎样的力量和奇迹？她接住坠落的孩子了！刻骨铭心的疼痛让两个不曾相熟的生命此刻融为一体，极其脆弱，又无比绚丽。
这一刻，我看到了人性的光辉！这是一个母亲的善良，也是一个平凡人身上瞬间绽放的人性中最令人战栗的光辉。整个城市为之感动，人们拷问自己的内心，又以最真挚的情感向这位英雄妈妈致敬！
时间回溯到那一天，令所有人都惊心动魄的一天，她路过了那个寂静的小区，突然，一阵尖叫声“那个孩子就快要掉下来了！”，破坏了一切的宁静，她下意识地望了望那个窗台，但是，耀眼的阳光刺着她那深邃的眼睛，虽然是看不清哪家的孩子，但是，已经没有再多的时间去犹豫了，“孩子的一只脚已经伸出来了！”这时，她甩掉脚上的高跟鞋，跑到更靠近孩子垂直位置的楼下，伸出双臂，稳稳立住，目光紧紧盯住窗台上摇摇欲坠的孩子。邻居也马上报警，在地上铺满了棉被和衣服……
“糟糕！孩子的另一只脚也伸出来了！”几秒钟后，孩子不幸坠落。
孩子坠落的瞬间，时光仿佛凝固住，所有人的目光望向苍穹，蓝色的天际，阳光耀眼，妞妞像个折翼的天使，以加速度落入人间。
“啪！”令人不禁屏住呼吸，值得庆幸的是，妞妞落到了她的左臂膀上，顺着那臂弯最后落到被铺上。
她接住了！可是一阵剧痛袭来，昏天黑地，她的手臂瞬间担负了300多公斤的重量，是一个普通人手臂能担负的6倍多！娃娃也被这惊吓弄得哭泣不已，周围的人们蜂拥而至，救护车也来到了，显得如此的迟，却如此的感动。
那一刻，我看到了人性的光辉！是一个平凡而又弱小的妈妈，用她那伟大温暖的双臂，接住了一个奇迹，一个珍贵的生命。那耀眼的阳光不再刺眼了，柔和地照耀着周围的一切。在她身上，散发着那不可用言语表达的光芒，这种光芒，使得周围的人都感到温暖，都感到安全。人性的光辉，感染的何止是我，应该是整个世界。
那一刻，我看到了人性的光辉
2010年11月15日，上海，胶州路，一座大楼霎时化为一片火海，几十条鲜活的生命化为滚滚浓烟消逝而去，不知又为这人世增添了多少悲痛与苦难。
第一天，不知在什么时间，也不知是谁所为，离那座大楼不远的路面上竟多了几株洁白的菊花。这些洁白的菊花在被熏得黝黑的建筑下，显得安静而又自然。
第二天，几位路人驻足旁观，然后又留下几株菊花，默默离去。
11月21日，死者的“头七”，街口警车停驻，警察手持对讲机不时联络，人群安静而平和。胶州路上已经铺满了菊花，满眼皆白。在沉默的鲜花和点点烛火之上，有一种安静、沉默却令人敬畏的力量在空气中散播，衬托着黑黝黝的死楼，直立在即将落雨的天空。
开始是几个人，后来是几十、几百、几千人，死者“头七”那天，多达10万人来到现场悼念遇难者。上海城市交响乐团在入口处演奏，旋律轻柔优美的《圣母颂》在天空中飘荡，曲调中自有一股缓缓的令人安宁的力量。它似乎充斥于天地，又似溢满于心田；似对死者的度化，又似对人性的颂扬—-它让人的灵魂得到真正的净化和提升。此时此刻，无论贫与富、善与恶，所有的一切都化为停驻的身影，化为对死者的哀悼，亦化为对生命的敬畏。在那点点烛火之上，看到烛光反衬的面庞，庄重、温暖而又协调。
或许，人只有在面对死亡，在面对别人的最终宿命之时，才会显露出自己最真实的一面。人性本善，生活为人们披上了不同的外衣，不见其本心，但“人禀七情，应物斯感”，总会时不时地显露出其光辉。唯有超越世俗的羁绊，直接看到生命的最终站台，才会庄重，才会不分你我，才会发自内心。
人性本善，其光辉一直在这痛苦的人世间感染世人，如烛火，虽小却长存不灭，虽少却直达千万人心，唯有真情流露之时，方可瞥见那光芒，如流水，如阳光。
人性的光辉，就在烛光映照面庞的那一刻，显得分外夺目。
那一刻，我看到了人性的光辉
翻开历史的长卷，回望历史的长河。
有些人，一直被人们铭记，被历史铭记。在他们身上，我看到了人性的光辉。
诺尔曼·白求恩，虽然是一个外国人，却成为中国家喻户晓的人物。抗战爆发后，他率领一个外国人组成的医疗队来到延安，他把手术台设在离火线最近的地方。有一次，他受伤的手指感染了，伤势恶化，大家劝他休息，但他却坚定地说，救死扶伤是医生的天职，我一定要去前线。那一刻，我看到了人性的光辉，那便是无私奉献。
在这个世界上，并不是每一个人都能像白求恩那样被世人所敬仰，所铭记；并不是每一个人都能成为太阳和月亮。他们虽不能发出强烈的光热，但他们做了一支蜡烛；他们虽不能照亮全世界，但他们照亮了身边很多人，照亮了身边的很多角落。
大连司机黄志全在行车途中突发心脏病，在生命的最后一分钟里，他做了三件事，把车缓缓停在马路边，用生命的最后力气拉下了手刹，把车门打开，确保了乘客和行人的安全，确保了车的安全。所有人都记住了他的名字，他把自己的生死暂放一边。那一刻，我看到了人性的光辉，那便是尽职尽责。
河北一位中年妇女，独自赡养39位孤寡老人，像女儿一样悉心照顾他们，毫无怨言。记者采访她，她只是淡淡地说，我只是尽我的努力，去帮助这些可怜的老人。那一刻，我看到了人性的光辉，那便是真诚善良。
因为他们，这个社会充满爱；因为他们，这个社会充满力量；因为他们，这个社会更加和谐。
当杜甫默念“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的那一刻；当谭嗣同高呼“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”的那一刻；当文天祥高喊“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的那一刻；当林则徐奋笔写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的那一刻，我看到了人性的光辉。
翻开历史的长卷，回望历史的长河。我坚信，散发着人性光辉的他们，都将成为历史长卷上最浓的一笔，都将成为历史长河中最闪耀的星星，并将一直闪耀！

电影亲爱的主题思想是什么

亲爱的，我们回家
　　 《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”
　　
　　 《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？
　　
　　 电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
　　
　　 鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。
　　
　　 韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
　　
　　 佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。
　　
　　 李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了！
　　
　　 《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。
　　
　　 离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。
2.
善与善的悲剧
　　我最最揪心的时刻，也许就是他们抱着孩子在田间奔命地逃跑，孩子却用力挣扎着，叫着另一个人妈的时候。
　　那一刻，感觉位置发生了调换，他们成了拐卖者。
　　我有些恨那个山沟沟里的女人。我甚至有些埋怨那个孩子，昔日作为精神支柱的歌谣，如今成为一碰就碎的石头。怎么就会忘了呢？
　　年龄太小，环境变换，是的，有太多理由。可我不想用理性去分析。太残忍。
　　小孩子是无辜的，是被害者。但有时候你会发现因为年幼无知，不谙世事，做起事情反而更加坚决，成人有犹豫有迟疑，小孩子心中只认自己那一个理儿，晓之以理他不懂，动之以情他无视，真真是狠角色。
　　
　　他问她，你说孩子当时得是多久才叫那个人妈呢？
　　她对他说，你别逼孩子，万一他跑了呢？
　　他和她都接受了自己“拐卖者”的身份。
　　无奈的，撕心离肺的，强颜欢笑的，佯装明天会更好的，仿佛明天就是“明天”了。
　　可我们仍要说，他们是幸运的。但强颜欢笑真的比沉浸在悲伤里更幸福吗？我不觉得。
　　
　　我最最感动的时刻，是他出门时突然怔住，回去抱着孩子的时候。
　　没有什么煽情，如此真实，甚至有些搞笑，但这些细节却让人为之着迷。
　　而那一天，他终于牵她的手了，她要泪崩了，却强忍着，那一刻，欢喜与悲伤都化作勇气了吧。最能改变女人的，无疑就是孩子了。
　　
　　我最最心碎的时刻，是农村女人在街头问“你说我是知道还是不知道？”
　　我TM只知道，编剧，你太坏了，真的太坏了。
　　你知道吗，你的一句话就让价值观在一瞬间颠倒了，如此简单粗暴。
　　我是怎样从坚定站在孩子父母的立场突然自我怀疑的？也许就是这句话吧。
　　
　　无心做坏事，好心做坏事，这都是很难用法律或道德评判的。
　　而当一个人的爱与另一个人的爱——两种“善”发生冲突时，事情就会变得越发说不清楚，没有赢家，赢家也是输家。
　　每一个人都受伤，也会有纯粹无辜的受害者，比如留在福利院的小女孩儿。
　　
　　农村女人要带走女孩，因为她想念女儿，那也就是她的女儿，当然或许也因为她无法再有自己的小孩儿了。
　　孩子的生母要领养女孩，其实是为了留住男孩的心。
　　福利院不让女人带走女孩，是因为世人的目光——媒体怎么看，人民怎么看，上级怎么看？唯独不问当事人怎么看。仔细想想，其实这些疑问后面其实都省略了一个字——“我”。
　　那些善良的、正义的，何尝不是自私的？
　　
　　为什么我们的“善良”，最后却成为悲剧了呢？
　　因为我们的很多“善良”，说到底是为了我们自己。
　　为什么非要去“善良”呢？因为无奈，我们无法掌控的一切。
　　我们都是浮萍，不比剧中人高贵或低贱。
　　
　　所以，电影那些真正触动我让我流泪的地方，并不是父母对孩子的情感，不是想要得到而得不到的悲剧，而是善与善的悲剧，它是没有答案的，却绝非廉价的。