作者：张义文

如果可以通过改变过去而让现在生活得更好，你会不会去尝试？韩国电影《电话》（2020）正是以此为核心讲述了一个惊悚的故事，生活在2019年的主人公金书妍意外接到来自1999年的电话，电话的另一端是问题少女吴英淑，在二人的不断通话中，金书妍发现可以通过改变过去的事情直接影响现在，结果二人在一次次改变中走向歧途，甚至危及生命。从叙事架构看，影片属于媒介穿越的时空穿越类电影，但就影片的故事内容与美学风格而言，该片则是一部悬疑惊悚片，通过独特的非线性叙事、视听建构、光影处理，以及演员的出色表演，完成了一次出人意料的惊吓体验。同时，影片借由“穿越事件”，反思了人性中的执念。

惊悚艺术：调动所有元素为惊悚服务

影片的惊悚艺术首先体现在片名上。初看片名，很难让人把《电话》与惊悚片相联系，“电话”作为现代生活中最为常见的通讯工具，常常扮演承担信息流通的媒介角色，信息流通产生的可以是任务的推进、报一声平安、情侣的呢喃，甚至危及时刻的求助信息也要好于孤立无援，因此，观众很难把“电话”与剧情中的“致命元凶”相联系，片名造成了较低的心理预期，导致观影过程中的惊悚感被放大，观众的体验更强烈。事实上，影片原名《콜》与英译名《The Call》都是直译“电话”，而港译名《超时空通话》与台译名《声命线索》虽然与剧情更为贴切，但却失去了悬疑意味，也就减少了故事中的惊悚体验。

根据叙事学理论，叙事由故事和话语组成，故事是叙事的基本内容，是“讲什么”；话语则是故事的讲述方法，是“怎么讲”。根据这组关系审视该片，该片确实讲述了一件超出日常认知的故事，但这对于电影这门艺术而言并不稀奇，关键在于影片采用了非线性叙事的话语。非线性叙事是相对于线性叙事而言的，指打破了一般因果逻辑的故事讲述方式，往往较为“烧脑”，也易于制造悬疑的效果。影片中，金书妍生活在2019年，吴英淑生活在1999年，二人通过一部独有的电话相关联，1999年的事件可直接导致2019年的变化，因此，在两人矛盾激化后，金书妍时刻受到吴英淑作为“历史制造者”的威胁，同时金书妍也利用“现代人”的优势，通过对历史信息的查阅，设计后者。这种时空平行又关联的非线性叙事策略，让双方的每一个决定都充满危机性，也带来足够的惊悚感。比如，金书妍查到1999年某个时间点某地会煤气爆炸，将吴英淑通过电话骗至该地，煤气罐镜头的特写更像是一枚定时炸弹，让人揪心。

除此之外，影片在视听建构、光影处理、演员表演等方面，也为影片的惊悚艺术增加力度。在视听建构上，爆发冲突的场景基本设定在逼仄的房间内，建构了一种难以逃脱的“受害者场景”，同时镜头多用后跟拍、俯拍等角度，制造悬疑感；在光影处理上，冲突发生地往往光线昏暗，以冷色调为主，即使是鲜血也处理为暗红，增加了诡异感。值得一提的是，演员无论是服化道设计还是表演，都较为出彩，比如吴英淑继母的巫女装扮，吴英淑本人的癫狂冷笑，金书妍在无助中的爆发，等等，都成为影片惊悚艺术的重要点缀。

人性反思：执念的背后是毁灭

影片故事走向的分水岭是金书妍思念因家中失火去世的父亲，通过向1999年的吴金淑打电话阻止了当年的火灾，因而金书妍被带入一个新的时空见到父亲，并开始了父慈母爱的新生活。无论从哲学还是宗教的角度，“人死不能复生”是一个真命题，出于个人执念而妄图改变原有事实，导致的将是源源不断的毁灭。

影片中，在金书妍的父亲被“复活”后，毁灭的“潘多拉魔盒”也被打开，事件开始环环相扣地发展。当下时空的金书妍告知吴金淑某天会被继母杀死，吴先发制人“弑母”，后被外人发现，继续杀人灭口，为了逃脱法律制裁她开始要求金书妍为其查找当年被捕原因，二人由此开始形成矛盾，互相算计，直到吴金淑杀死金书妍的父亲，又导致其母亲重伤，对金书妍而言，经历父亲“死而复活”“活又再死”，母亲留下终身伤疤，甚至自己也饱受伤痛而言，这种毁灭不可谓不惨烈。同样，对于历史时空的其他受害者而言，亦是如此。

影片的故事与主题设定与《蝴蝶效应》很类似，讲述的都是妄图通过改变某个历史时空的节点影响新时空的生活，无论是出于复活亲人的执念，还是《蝴蝶效应》中出于弥补年少过错、与心上人在一起，最终的结果都是指向毁灭。不同的是，《蝴蝶效应》的结局中，主人公通过把自己的时空回溯至母体，以不降生的方式来阻止一切，而《电话》中的结局却是当下时空的吴英淑拿到那部可以拨通历史时空的电话，与历史中的吴英淑共同占据，结尾金书妍的母亲凭空消失似乎间接佐证了毁灭并未停止，形成时空回环。

当然，也有评论者从精神分析的角度认为影片中并不存在吴英淑，她只是金书妍为了回避当年自己失手引起火灾导致父亲死亡的臆想人物，即把当年的过错归结于他人，这种解读有一定可取之处，但正是这种精神世界的纠缠，恰恰证明其本人执念之深，足以让其构筑一个全新的世界观来逃避现实。

无论是作为媒介穿越向的时空穿越电影，还是作为一部悬疑惊悚片，《电话》的表现都可圈可点，尤其最终指涉了人性反思的命题。但是，其剧作上的漏洞也显而易见，比如过去时空的动作可以直接影响当下时空，金书妍的所处环境、周围人物不断变化，但其本人的记忆却不受任何影响，这显然脱离了基本的剧作设定。（张义文）

来源： 光明网-文艺评论频道

朴信惠的新电影《电话》的解析是怎么样的?

解析：女主妈为了保护女儿，和反派双双摔下楼。小女主趁机逃跑，并长到成年。或者是妈妈醒来的时候，带着女儿一起逃走。在反派昏迷未醒不构成威胁的情况下，妈妈不会抛下女儿独自逃走。

女主妈先于反派醒过来，逃走。反派后醒过来，开始追杀女主妈，并于第二天杀死女主妈。所以女主妈在未来有过存在期，但是又消失了。

但是反派没有找到小女主，小女主应该是被妈妈转移到了安全的地方，或者其他原因，总之，小女主是在外界存活长大，并不是被反派囚禁。因为在女主和女主妈给父亲扫墓时，只有女主妈消失了，而女主还是存在于外界的。

如果反派杀死女主妈的同时又囚禁了小女主，那么结局就不会出现这一幕，应该是两个人同时消失。只能说反派杀死女主妈的时候，小女主不在场。中年反派后来绑架了成年后的女主，对应彩蛋的一幕。

以及快结局的时候，中年反派在追杀女主那一段突然消失了，并不是代表她死了，而是被女主打给以前妈妈的电话改变命运，女主妈做出了与反派双双摔下来同归于尽的决定，所以中年反派的命运被改写。

她已经无法在这个场合继续完成杀死女主这个动作了，此时的中年反派应该在其他地方，所以她才消失了，并没有灰飞烟灭的那一幕。她后来又绑架了女主。女主应该凶多吉少了。

《电话》评价

从电影剧情的最初设定中不难发现，除了原作《超时空来电》，在这部《电话》里也能看到《蝴蝶效应》《彗星来的那一夜》的影子。当观众看到这里，会本能以为电影的展开会是亲情相关的走向，而影片富有新意的地方也正在于此，从这时开始，剧情走向彻头彻尾的惊悚。

这种绝望感的塑造，首先是来自电影剧作文本的扎实。影片中1999年可以给2019年打电话，然而却不能由如今的时空打回1999年。过去发生的事可以改变未来，但未来却无法左右过去，从书妍接到的第一个求救电话开始，看似能够救出英淑的她便已经成了待宰羔羊。

影片从三分之一处开始便弥漫着压抑的窒息感，直至结尾一黑到底。美术在影片中发挥的作用功不可没，从画面的打光和构图你能清晰地判断出角色此时此刻所面临的境况。

这一点体现很明显的是影片中一个关键角色的死亡，他的死亡发生于女主角书妍上楼之后，得知他死亡后的书妍赶紧下楼，楼下的场景没什么具体变化，只有光线从刚刚的温暖明亮变为角色死亡后的有些灰暗。

还有一点是书妍和父亲驾驶的小轿车开进隧道，旖旎的乡村风光忽然转入黑暗，电影里最让人绝望的剧情便在此时此刻发生。

一部商业片的电影文本和美术手法，其实和艺术创作关系不大，它体现的是电影工业整体的成熟与否。管中窥豹，从《电话》这部电影不难看出韩国电影工业的整体水平已经相当完备。

导演李聪贤处女作《电话》，剧情高能紧张，主要讲述了怎样的故事？

这部电影主要讲述的是生活在两个不同时间线上的女子，因为一通电话而发生关联的惊悚故事。

这部电影是由朴信惠、全钟瑞主演的，在上映以后受到了很多网友的好评。有的网友认为这是今年最带劲的一部韩国电影，也有的网友认为剧中的两位女主演都演的非常好。“剧情跌宕起伏”、“全程无尿点” 是网友对这部电影的评价，在上映两天以后，在网络平台上这部影片也获得了7.7的高分。

朴信惠在2003年凭借MV《花》正式出道，饰演过的也是作品有《天国的阶梯》 、《原来是美男啊》 、《恋爱操作团》 、《别担心，是女鬼》 、《7号房的礼物》 、《继承者们》 、《匹诺曹》 等。朴信惠有着一张清纯无辜的脸，以往的角色都是偶像剧。她虽然演出过很多偶像剧，但是她的演技一直备受争议，很多人认为她的演技很烂。但是在电影《电话》中，朴信惠的演技非常好。

另一位主演是全钟瑞，她是一位新人演员。在2018年与刘亚仁、史蒂文·元共同主演悬疑片《燃烧》 ，通过这部影片她获得了第13届亚洲电影大奖最佳新演员提名 、第55届百想艺术大赏电影类最佳新人女演员提名、第39届韩国电影大钟奖最佳新人女演员提名。这部电影应该是她的第三部作品，在这部作品中她展现更加强烈的面貌和多姿多彩的一面，不仅让人对故事的剧情充满好奇，还将展现出压倒性的紧张感。有人说看了这部电影中全钟瑞饰演的疯批杀人魔都不敢去上厕所了。如今韩国电影诞生了很多优秀的作品，也诞生很多优秀的演员。