题记：

童年记忆，对每一个作家来说，都是挖掘不尽的宝藏。

（一）

很多老电影，早就知道，只是没有机会仔细看过。尤其是这部老电影《城南旧事》，观影感觉很好，宛如一泓清泉，缓缓从心头流过。

电影结束了，依旧余味悠长。脑海中不断闪现着小英子天真烂漫的笑容。

《城南旧事》是女作家林海音的代表作。1983年，由吴贻弓导演改编成同名电影，搬上荧幕，可以说是经典中的经典。

作家林海音有着独特的人生经历，她出生在日本。后，回到台湾。三岁时，跟随父母又来到了北京南城。像武则天一样，是一个见多识广的女孩子。

导演吴贻弓，很多人，可能不知道。但，提起一些老电影，比如《摇啊摇，摇到外婆桥》，《宝莲灯》，《巴山夜雨》，其实，很多人都知道。

他是内地导演，编剧，毕业于北京电影学院导演系。他的年龄相当于我的祖父，在那个年代能上北影，已经非常厉害了。

有一句话行话说，文采不敌角度。不管什么艺术形式，独特的视角，都是制胜之前提。

《城南旧事》妙在以儿童的视角，来回看老北京的那段岁月。那时的风景，那时的胡同，那时的老井，那时的市井小民，如同一幅历史的画卷，一点点展开。

电影采用线性叙事方式，把小英子童年里所遭遇的特殊人物一一串联。情节不复杂，环境也不复杂，像翻开了过去的旧相册，物是人非，留下的只是淡淡的忧伤与深深思念。

网图

（二）

电影片长88分钟。主要讲了几个人物，秀贞和妞儿，草丛里的贼，宋妈与父亲，以及他们的故事。

下面，就先来说说秀贞。是一个容貌秀丽的年轻女子。住在惠安馆里。曾经和一个男子相爱。那个男子离开，再也不曾回来。后来，秀贞生下一个小女孩。

刚出生就被扔到了城墙根下，不知死活。这个秀贞因此事，得了痴症，被大家叫“疯子”。她总是站在大门口，等待孩子回家。

这样的人，大人都怕接触。可，孩子不怕。天真未凿的英子和秀贞成了无话不谈的朋友。英子像一个小天使，给了这样一个被众人鄙视的女子许多欢乐。

英子有一个叫妞儿的小伙伴，两个人玩的很嗨。熟悉了之后，才知道，妞儿悲苦身世，她是抱养的，父亲总是打她，母亲对她也不好。

无意中，才知她是秀贞的被抛弃的女儿。在一个大雨的夜晚，英子牵线让母女相认。只是遗憾结局凄惨，母女双双死在火车车轮之下。

现实的大雨加上心灵的重击，英子在病床上，躺了好长时间。人生，总有许多无奈，沉重到不能提，一提都能捏出水来。

网图

小时候，我听到有贼，都会怕，会紧张。可，电影中的英子不怕。在隔壁荒废的院子里找皮球的时候，她遇到了一个后嘴唇的小伙子。那人，为了供弟弟上学。靠偷东西度日。小英子，心里似乎明白，但，没有说穿。有些悲剧，是时代造成的。

一个小女孩，能给一个温暖的眼神，所谓的“贼”，或许，都会心存感激。

网图

一些好莱坞商业大片，大多故事情节集中，冲突激烈，层层逆转，一波三折。而，这部电影，则像一篇朴实无华的散文，随着英子的成长经历，娓娓展开。

鲁迅先生有他慈爱的长妈妈。英子，也有她的和蔼的宋妈。这个宋妈，是她们家里的仆人。掌管着一切生活琐事。和英子感情比较好。这个宋妈，家里有两个孩子，一儿一女。她自己出来帮工。孩子由她的丈夫来带。一个靠女人赚钱的家庭，一般男人都懦弱无能。宋妈也一样，所有的钱都给了丈夫。却落得儿子死去，女儿被送人的结局。

最后，当英子的父亲，一个大学教授因肺病去世时，她也只能回老家，面对属于她的悲催现实。

而，父亲的离去，也让天真的英子瞬间长大，她的童年也因此结束。电影到此，也戛然而止，回环在耳边的则是著名的《送别》的曲子。

（三）

在看电影的时候，其实，也让我联想到了我的飘渺的几乎忘记了的童年往事。童年记忆，对每一个作家来说，都是挖掘不尽的宝藏。当你不知道，写什么的时候，完全可以去童年里找素材。

感谢导演吴贻弓与林海音，给我们留下宝贵的精神财富。即便，他们早已去世，可，当你打开电影，就如同，在和他们对话一样。

网图

求!谁能帮我,我急要电影《城南旧事》的影评!

　　原著：林海音
　　导演：吴贻弓、吴永刚
　　编剧：伊明
　　演员：沈洁
　　张丰毅
　　严翔
　　张闽
　　郑振瑶
　　出品：上海电影制片厂1982年摄制
　　要写好影评，就必须对下列各项作出解释和评价：
　　1。影片的主题
　　2。技术质量
　　3。影片的思想质量和性质
　　4。影片的思想正当性
　　5。个人的贡献（如表演）
　　6。影片和同一导演的其他作品的关系
　　零零散散也不记不得自己曾经写过多少影评。一般写的时候都是出于应付考试，这是第一次打破上面提到的常规这样去写影评。在我看来有点象小时候分析语文课本时老师让我们分段，然后再划分段意。如果要让我给〈〈城南往事〉〉也影评我会这样去写。〈〈城南旧事〉〉可以分为四个段落。
　　第一个段落惠安会馆门口站着一个疯女人，她的家人被带走去过堂了，她的孩子一生下就被仍了，别人都不理她。只有英子愿意跟她玩，妞儿是英子的伙伴，她不是她父母亲生的，所以经常挨打。妞儿发誓要找到自己的亲生父母，英子没料到她们后来会惨死在火车轮下。
　　第二个段落英子搬了新家，她开始上学了，并交了一个朋友，她不知道那人为了送弟弟上学，当了小偷后来被捉去了。
　　第三个段落宋妈是英子的奶妈，她的亲生儿子被大水淹死了，女儿卖了所以她才来英子家当上了英子的奶妈。后来宋妈也被丈夫接走了。
　　第四个段落英子爸爸是位爱孩子的好老师，如今也长眠在台湾异地冰凉的地下。一切都远去……。
　　为什么要给这个电影分段呢？我是这样想的。在我看完〈〈城南旧事〉〉以后我觉得它就好象一篇质朴清新的散文。具有散文化的叙事风格。影片一方面在更大程度上打破了故事情节的完整性和连贯性，形成一种具有较强段落感的叙事风格。另一方面它在真实自然的基础上，更强调了整个影片艺术表现的情感化和主观色彩，为影片创造了抒情散文的格调。导演吴贻弓将“淡淡的哀愁沉沉的相思”确定为影片的总基调，成功的再现了原作那种
　　充满了“回忆感”和“往事感”的神韵。
　　《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
　　影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
　　在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
　　从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
　　秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
　　相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
　　如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
　　世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
　　在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
　　从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
　　可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。
　　当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
　　这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
　　小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
　　但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
　　他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
　　还有:
　　http://zhidao.baidu.com/question/4058037.html
　　http://bbs.duoluojie.com/Dispbbs.asp?boardid=220&ID=96177
　　http://www.douban.com/subject/1300894/
　　http://218.94.91.132/printpage.asp?ArticleID=133

城南旧事观后感

城南旧事》读后感
这本神奇的书，像一位绘画大师，缔造出了真实的人性世界，善恶、冷暖为我呈现了一出精彩绝伦的演出。合上此书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去……
我一向对名著不太感兴趣，往往是看了半截便将其打入“冷宫”。《城南旧事》不同，淡淡的文字，悠悠的叙述将我领进二十世纪二十年代的老北京，在娓娓动人的真挚叙述中抒发了对童年的缅怀和对人间温暖的呼唤，不但写得亲切动人，而且每个故事都能令我思绪起伏，多种交集的感觉同时在心头涌现。
《城南旧事》中满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，恰似一首淡雅而含蓄的诗。 主人公英子的世界是单纯的，充满疑问的，她从不在自己的世界里上锁，总是任由人们进进出出。所以她和被人们认为是疯子的秀贞结下了友情，三天两头的往惠安馆里钻；她和“小偷”写下承诺，甚而认真地听着“小偷”的故事；她爱着自己的奶妈，望着她离去，英子伤心难过。透过英子童稚的双眼，我看到了大人世界的悲欢离合，虽然很天真，却道尽人世复杂的情感。
“惠安馆”、“骆驼队”、“兰姨娘”、“驴打滚”、“爸爸的花”，每一章节都饱含着朴素的气息，感人肺腑。但似乎这些故事的主角最终都离开了英子，他们的离去，让英子坚强了、也长大了。
这本神奇的书，像一位绘画大师，缔造出了真实的人性世界，善恶、冷暖为我呈现了一出精彩绝伦的演出。合上此书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去……
————————————————
《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。 50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。 看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
不知道好不好啊？