谍战剧：《风筝》

有朋友在我的评论区留言，说：在谍战剧领域，能与《悬崖》媲美的，唯《风筝》莫属！

谍战剧：《悬崖》

说实话，对这种观点，我是持怀疑态度的。在我有限的阅历中，谍战剧似乎还没有能和《悬崖》相提并论的作品。

《风筝》：郑耀先

出于好奇，我特意找来《风筝》，一边看一边提醒自己，一定要认真仔细地看，弄清二者究竟有哪些区别。

然而，恕我意志不坚，捏着鼻子勉强看完第五集，就实在看不下去了。

《悬崖》周乙

必须申明，这里绝非在说《风筝》拍得不好，而是看它和谁比较。与大多数低劣粗糙的谍战剧相比，《风筝》无论是故事情节，演员演技，服化道音乐场景，方方面面都可以名列前茅。

《风筝》：郑耀先

但是，没有比较就没有鉴别。之所以看不下去，是因为和经典的《悬崖》相比，它确实不在一个档次，差距实在是太大了。

《悬崖》：周乙

眼睛看着《风筝》，脑海却闪现着《悬崖》——看到郑耀先，就仿佛看到了周乙。

论公开身份，郑耀先是军统特务，周乙是伪满特务。

论真实身份，二人都是我方打入敌人内部的特工。

但是，两人的表演风格却截然相反：

郑张扬，周沉稳。

郑炫耀，周低调。

郑耍酷，周内敛。

郑锋芒毕露，周不动声色。

如果仅凭演技来衡量，双方可谓难分伯仲。

但若从潜入敌人内部的特工来讲，郑分明是个虚张声势的假人，周却是个实实在在的真人。

《风筝》：郑耀先

尤其是《风筝》里的那些配角，那种虚假做作装腔作势的表现，甚至把军统特务头子戴笠都演成了张牙舞爪的小丑。

《风筝》：戴笠

相形之下，即便从《悬崖》里随便拽出一个小角色，都会形成碾压式的超越，二者根本就不在一个等级线上。

《悬崖》：春三

看过《悬崖》老老实实没有任何花里胡哨的表演，再看《风筝》乍乍呼呼和支离破碎的情节，不难看出这样一个事实：

前者是在努力走进观众心里，拨动人的心弦。

后者是在虚假做作地演戏，甚至是在搞笑。

《风筝》：郑耀先

从前五集就完全可以看出，柳云龙作为导演兼主演，似乎把电视剧这种贴近生活的艺术，当成了话剧舞台的表演模式，举手投足都刻意拿着一种范儿，扮酷，炫耀，张扬，夸张，做作。表现的都是外在的华丽，不是靠真情实感的细节打动人心，更没有一点生活气息。使观众无法身临其境感同身受，反倒像看一个人在玩票儿。

既然不是来看热闹，而是从比较鉴别的角度来品味推敲，面对这无厘头的闹剧，谁还有耐心，有毅力，无端遭受这个折磨呢？

郑耀先作为军统八大金刚的老六，去接受军统特务头子戴笠的夜间召见。

上级召见下级，下级去见上级，这本属再正常不过的事情。又不是要穿越封锁线，能有什么秘密可言呢？

然而，郑耀先却要顶风冒雪，先是神秘莫测地步行，中途换乘黄包车，然后又步行前往，搞得像地下工作者去和联络人秘密接头。

这到底是为何呢？难道在国民党一手遮天的陪都重庆，下级去见上级还要遮人耳目偷偷摸摸？

由于是单线联系，我党游击队并不知道郑耀先是我方特工，准备在半路上除掉他。

而做为一心要除掉郑耀先的政敌，国民党中统特务在得知他要去见戴笠，也得知游击队要除掉他的情报后，唯恐游击队失手，为了双重保险，又特意派出杀手来确保行动成功。

可是，当我方游击队开枪打伤了郑耀先，正要近前确认他是否已死的时候，中统的杀手却莫名其妙地打死了三个游击队员，然后逃之夭夭。

结果，当得知郑耀先没死的消息后，中统的决策者又惶惶不可终日，开始焚烧文件，为防止郑耀先报复而准备逃跑。

明明是去劫杀郑耀先，却不管郑耀先的死活，反倒把游击队员打死，这不是明摆着要暴露自己吗。这种莫名其妙的神操作，究竟是什么逻辑关系？真的看不懂。

据说《风筝》有好几个编剧，在署名问题上发生纠纷还打起了官司。可见这个剧本已经多人插手，木匠多盖歪歪房子，再加上导演柳云龙的刻意表现自己。这些因素搅和在一起，陷入胡编滥造的境地也就不足为奇了。

刑场上，七个刽子手处决我地下女党员一个人。七个人近距离一齐开枪。

被击中的人，竟然还能高高扬起手中沉重的铁镣，那可是一堆粗重的铁镣啊！

被七颗子弹击中的人，能把这么沉重的铁镣高高扬起，在空中划出一道美丽的弧线，而且是慢镜头，前后左右换着角度地慢慢展现......

莫非她是神仙转世？......

退一万步讲，枪毙一个披枷戴锁的女犯人，用得着七个人近距离一齐开枪吗？

七颗子弹打到一个人身上，这个人还有能量做出那些优美炫丽的动作吗？

这种虚假夸张的表演究竟要表现什么呢？

相形之下，《悬崖》也有多次处决犯人的情节。

处决一个人时，枪响过后，被枪击的人一头栽倒在地。

集体处决犯人时，犯人站成一排，枪手站成一排。

枪响过后，犯人都是就地栽倒，什么动作也没有。

然后，逐人检查射击效果，对没有当即死去的人，还要当即补枪。

包括周乙英勇就义时，枪响过后，周乙只能一声不吭地顺墙倒下，别无任何动作。

因为在这个时刻，他们都是人，不是神。被枪击后不可能又跳起来做什么优美的动作。

既然如此，《风筝》为什么还要搞这些花里胡哨的东西呢？

这就足以说明，在《风筝》导演的心里，一切一切，并没想给观众展现真实生活，而是在单纯地做戏，戏的效果越花哨越好，只要能吸人眼球，别的都不考虑了。

试问，这是在刀尖上舔血的谍战吗？这不就是在瞎胡闹么！

已经演过的镜头，再重复演示一遍，这种手段，是影视艺术的一种表现形式。偶尔用它来回忆某个场景，给观众加深认识，本来是极为正常的事情。

但是，任何事情都要有个度，都要适可而止。超出适度的范围，则会把好事变成坏事，弄巧成拙适得其反。

《风筝》仅在前五集，就大量地，反复地，频繁地，无休止地重复已经演过的镜头。明明是正常进行的情节，偏要无厘头地出现一段回放。这种把观众当猴耍的作法，看得人心烦意乱忍无可忍。

按此作法，别说《风筝》已拖成了四十六集，即便拖成八十六集也不算难事。

这种明目张胆注水拖沓的低级手段，之所以能大行其道，说明在某个阶段，我们对电视剧的审查已名存实亡。

于是，观众是衣食父母就成了地地道道的空话假话套话。观众是上帝在他们眼里不过是个唬弄人的笑话。只要能赚钱，想怎么演，就怎么演，完全把观众的感受抛在一边。

面对这种严重侮辱观众智商的行为，还有必要再继继看下去吗？

反观《悬崖》，四十集没有一个回放镜头。不仅丝毫没影响剧情发展，反而衔接紧密丝丝入扣，把观众的心揪得紧紧的，生怕错过一个镜头，一道场景，一句台词，一个环节。

什么叫艺术魅力，只有感染观众才叫艺术，否则只能是空洞无物的自作多情。

大家都知道，一部文艺作品的成功，不外是由三要素组成，即：思想性，艺术性，趣味性。这三种元素缺一不可。

从《风筝》的剧情简介中可以看到，这部作品跨度长达几十年，充分展现了老一辈革命前辈在长期的革命生涯中，不计个人名利，忍辱负重，隐姓埋名，把终身都奉献给了新中国的解放事业。

因此，从思想性这个角度上讲，《风筝》完全是一部正能量作品，是无可挑剔的。

但是，影视作品不是政治报告，不是枯燥地说教，而是一件艺术品。它是以形象的力量来感染人。这就要求它必须在突出思想性的基础上，同时具有强烈鲜明的艺术性和趣味性。《风筝》恰恰抛弃了艺术和趣味，成了一个不伦不类的瘸脚猫。

还是那句话，柳云龙的演技并不差。关键是指导思想出了偏差：心里没装着观众，只考虑展示自己的才华，只顾着玩弄技巧，不知不觉进入了自我感觉良好的误区。用句大白话说，是自己挖坑把自己埋了。

造成这种尴尬局面的罪魁祸首，是浮躁虚华一味追求名利的不良风气。

要改变这种局面并不难，只要抛弃一切杂念，时刻把观众放在第一位，在追求艺术的道路上扎扎实实地奋勇前行，就必然能收到事半功倍的成效。

《风筝》和《悬崖》这两部作品相比，哪个更好看？

《风筝》和《悬崖》这两部作品相比，小编觉得是前者更好看。

《悬崖》2012年上演，由张嘉译跟宋佳主演，讲的是假夫妻跟敌人斗智斗力的故事，可以说是张嘉译跟宋佳撑起了电视剧，情节设计，场景安排，相对来说都略显简单。悬崖，这部剧播出之后也是比较大热的，因为这不是全靠主角撑着的剧集，张嘉译把当时残酷的极端斗争演的活灵活现，还有一众实力派老戏骨，比如程昱等，无论从剧情的把控上，还是演员对角色的拿捏以及感情投入上都比潜伏要强，唯一的不足之处就是小宋佳上，太表情化了，显得有些僵硬。

《风筝》里是以故事情节带动人物，在柳云龙的电视剧中，演员是他手中的棋子，包括他自己也是，他要通过剧情的内容，来表达一段历史，他对人性的刻画十分到位，人性的恶，人性的弱点，人性的伟大，都刻画的比较到位！“风筝”完美演绎了郑耀先坎坷的斗争历程，坚韧，睿智，从容，勇猛使郑耀先形象深入人心，剧中还展现了无法明喻的地下爱恋、赴死救夫的绝恋、英雄相惜的幕恋等，把情感推上一个又一个高度！

最后，小编认为，《风筝》摒弃了以往影视剧中的脸谱化，不论国共双方都是我们平时生活中看到的有好有坏，国民党阵营中的精英真是有血有肉。该剧释放了人性的光辉，这是多年来影视剧中少有的，就连剧中出场少的配角都能催人泪下记忆深刻，可见编剧和导演在这上面下足功夫。以上两点是其他谍战剧中少有的。你们觉得哪个更好看呢？

叛逆者和风筝等电视剧，到底谁是国产谍战剧新的天花板?

《叛逆者》赢到最终。

伴随着这一部热门电视剧完美收官，开放式结局在互联网上刮起了很大的探讨声量。

在连续剧播出以前，就算是朱一龙的粉丝，也不一定会做到这般高的预估，很多仍然将朱一龙看做流量小生的人乃至觉得，这一部剧也逃不过“超级偶像谍战片”低开高走的运势。但从上映后的反应看来，《叛逆者》和朱一龙显而易见早已突破了全部偏见。

据我国视觉互联网大数据表明，《叛逆者》的每一集均值电视剧收视率做到了1.5%，居金子时间段电视连续剧单频道栏目电视剧收视率第一，乃至可以说从播出到现在全是在播剧收视率断块第一，与此同时本剧或是目前为止21年上星剧首播关注度第一。

而直至结局，本剧的豆瓣电影评分仍然稳稳当当维持在8.3，没有一切烂尾楼。

在《伪装者》以后，早已好久没有一切一部国产谍战剧能达到那样的考试成绩，即便 是谍战之首柳云龙的新经典《风筝》，在传播学度上仍然差一口气。

我来看，《叛逆者》的取得成功最少有两个实际意义。

其一，意味着国产谍战剧宣布道别沉静期，再次变成市面上的受欢迎种类。

其二，《伪装者》以后将近6年的国产谍战剧爆品空缺被填入了，并且连续剧捧红了“陈默群”等多名龙套，让王志文重返新一代观众们视线，并完全建立了朱一龙演技派的影响力，谍战片，从而再一次变成 网络红人剧。

那麼下一个难题便是，《叛逆者》和《风筝》，哪位《潜伏》《悬崖》《伪装者》这种经典谍战剧以后，我国谍战片新的吊顶天花板？换句话说，《叛逆者》在我国谍战片中究竟是什么部位？

为何《叛逆者》跑获胜《伪装者》后全部的国产谍战剧？

为何以《伪装者》划界？

由于《伪装者》是上一部在信誉和收视率上面获得成功的谍战片全员爆品，在它以后，《叛逆者》以前，只有谍战之首柳云龙的《风筝》豆瓣网做到8.8分，造就了一次谍战片的小高潮。

别的著作除《隐秘而伟大》外，基本上都深陷了用户评价崩坏三的境况中，更很少有收视率爆品发生，包含柳云龙的《风筝》都没有变成 收视率实际意义上的爆品。

为何《叛逆者》能突破？两字：反叛。

谍战片，玩的便是一明一暗的猫鼠游戏。

2015年《伪装者》爆火后，偶像化的谍战片一窝蜂地发生，仅第二年就产生了《麻雀》《解密》《胭脂》等一批开启流量小生参演的谍战片，《麻雀》收视率热门，又让销售市场看准了“超级偶像 碟战”的出风口，大量著作又盲目跟风进入。

之后著名的著作也有黄轩、万茜领衔主演的《脱身》；张鲁一、唐嫣出演的《爱国者》；秦俊杰、徐璐出演的《天衣无缝》；马天宇、李曼出演的《秋蝉》；李光洁张一山出演的《局中人》；张若昀出演的《惊蛰》等。

这种连续剧广泛有着绮丽主力阵容，只需在叙事方式和基本上逻辑性上保证忠实观众们，都是有爆的很有可能。

但回望近几年来用户评价“走下坡路”的谍战片，无一不是在基础的叙述逻辑性上破绽百出，主人公大好火红金手指，即便用户评价还行的《脱身》等，也基本上发生过显著的逻辑漏洞。

回过头看《叛逆者》，故事情节线的扎扎实实、认真细致，是获得大家认同门的重要一环。

终究，碟战戏最打动观众们或是无厘头的关键点，假如故事情节高空走钢丝不可以保证扣人心弦，其他原素便是个营销手段。

而《叛逆者》中一系列焦虑不安、刺激性的破获与反破获斗智斗勇，公司办公室暗战戏、一环接一环地开演，这部剧在设计和突破中间不断转换，让观众们招架不住，肾上腺激素飙涨。

而且全过程节奏感紧密、不故作高深，挖的坑基本上都埋了，确实是一种传统美德，收视率用户评价恰好是对传统美德的感恩回馈。

谍战片尤其是超级偶像谍战片走红后，拥有 显著盲目跟风、效仿之嫌的谍战片也如如雨后春笋快速拷贝、刷屏。但主题僵硬、反复、欠缺创意也让粉丝快速视觉的审美疲劳。

有朋友调侃，开启谍战片一直那老三样——查登录密码、破暗号、找卧底。而《叛逆者》的叙事方式，确实不按套路出牌。无需找卧底，它一上去就立即把卧底给炸了出去。便是王志文扮演的顾慎行。很多谍战片主人公近神，全过程开火红金手指。

但不经意中也有必定，例如连续剧的完成为作者们提了个醒：即便谍战片的“辉煌时代”早已以往，观众们的口感，也和很多年前不一样了。但不按套路出牌、不减智，重视观众们智力的谍战片始终受大家喜爱。

而且谍战片并不等于钩心斗角的权谋剧，仅有把角色立起来，才可以真的触动人的内心。由于那血红的时期投影幕下，真真正正让粉丝牢记的，是朱一龙的林楠笙，王志文的顾慎行，朱珠的蓝小妹，乃至是令人遗憾感慨的拽王陈默群。

仅有让这些让粉丝看到了信念的力量和人性的光辉，见到绝地的放弃，无音的忍耐，谍战片才可以像《叛逆者》一样带国内碟战逆转。

从这种含义上说，国产谍战剧会兴起或是再次沉静就取决于，《叛逆者》是一个顶峰或是一个新的起点。