张瑞芳

作为著名的表演艺术家，张瑞芳在话剧表演和电影表演两个方面都取得了显著的成绩。仅就其电影表演而言，她所塑造的“李双双”等一些经典艺术形象，不仅载入了中国电影史册，还活在了广大观众的心里。其表演首先建立在对剧本和角色的认真钻研与深刻理解之基础上，她不仅深入了解和感受剧作所描写的生活状况，还真切体验和把握其要饰演角色的思想情感；同时，她还注重从生活中提炼出一些独特的表演细节，以丰富自己塑造人物形象的手段和技巧。她对表演的真情实感的重视和追求，则始终贯穿在其电影创作的生涯之中。

本文节选自《人民艺术家》杂志第202111期，内容有删改。

1935年，高中还没念完的张瑞芳，就考进了国立北平艺术专科学校，这是中国最早设置话剧艺术教育系科的公立学校，虽然张瑞芳学习的是西洋画，但她却从这里开始了业余话剧活动。1937年，七七事变爆发后，她与姐妹三人参加了旨在宣传抗日的“北平学生移动剧团”，先后在山东、河南、江苏、湖北等省进行抗日救亡工作。

张瑞芳旧照

1938年9月，经组织介绍，张瑞芳来到大后方重庆，进了怒吼剧社。12月，她由重庆地下党“青委”书记杨德基介绍入党，年仅二十岁。

抗战期间，张瑞芳活跃在重庆的话剧舞台上，主演过许多颇有影响的话剧作品，塑造过一系列颇受关注和好评的人物形象，比如《屈原》中的婵娟、《棠棣之花》中的春姑、《家》中的瑞珏、《北京人》中的愫芳、《石达开》中的韩宝英等等。当时，她和舒绣文、白杨、秦怡一起被称为话剧界的“四大名旦”。

《家》瑞珏

20世纪40年代初，张瑞芳开始走上银幕，在中华人民共和国成立以后以电影表演为主。在此期间，她先后拍摄了《火的洗礼》（1940）、《松花江上》（1946）、《南征北战》（1952）、《三年》（1954）、《母亲》（1955）、《家》（1956）、《凤凰之歌》（1957）、《三八河边》（1958）、《聂耳》（1959）、《李双双》（1962）、《李善子》（1965）、《年青的一代》（1973）、《大河奔流》（1978）、《怒吼吧，黄河》（1979）、《泉水叮咚》（1982）、《T省的84、85年》（1986）等一系列影片。

其中，《李双双》无疑是张瑞芳表演艺术创作中最为成功的代表作，是她给中华人民共和国银幕奉献的一个独具风姿的艺术形象，也是她认为自己饰演得最成功的角色。

《大河奔流》剧照

《李双双》剧照

在影片《李双双》中，张瑞芳成功地在银幕上塑造了一个热爱集体、泼辣爽直、敢爱敢恨、坚持原则的新颖的农村妇女形象，使之在中国当代电影人物画廊里具有独特的地位和价值。为此，她的表演受到了表演界、评论界和观众的赞誉。这一人物形象也得到了广大观众的认可和喜爱，并经历了时间的筛选和考验，具有长久的美学生命力。由于这一人物形象的塑造，她获得了第二届《大众电影》百花奖的最佳女演员奖，此后还被评选为“中国二十二大电影明星”。

21世纪以来，张瑞芳为中国电影的发展所作出的突出贡献得到了各方面的重视、肯定和表彰。2003年11月，她获中国电影表演艺术学会终身成就奖；2005年12月，庆贺中国电影诞生一百周年时，她被国家人事部和广电总局授予“国家有突出贡献电影艺术家”荣誉称号；2007年10月，90岁高龄的张瑞芳荣获第26届“中国电影金鸡奖终身成就奖”，成为第一个获此奖项的电影表演艺术家。五十六年后的今天，中国电影家协会在回溯中国电影发展历史长河每一时期电影艺术的卓越代表时，将《李双双》与《狂流》《渔光曲》《马路天使》《一江春水向东流》《白毛女》《芙蓉镇》《天云山传奇》《人到中年》并列为“立足本土，根植生活，反映时代的现实题材银幕经典，留下令人难忘的光影”。

《李双双》李双双

2012年6月28日21时38分，张瑞芳因病在上海华东医院逝世，享年94岁。

在观众的心目中，张瑞芳就是电影《李双双》里那个性格爽朗、泼辣能干的妇女队长李双双，而李双双也确实是张瑞芳的一个影子，她文弱的身体里具有强硬的性格因子，具有女性少有的果敢与刚强。她这样的思想和性格，深受她母亲的影响。

张瑞芳旧照

张瑞芳的母亲廉维原名杜建如，北平密云古北口人。她的父亲以士绅身份教书，却不许女儿念书，廉维的一点儿文化是从兄弟那里学来的。婚后，又因怀孕，忍痛从府右街北口的培根女校退学。

张瑞芳的父亲张基，毕业于陆军军官学校，是兵器及地兵战术教官，北伐时担任第一集团军陆军中将炮兵总指挥，1928年，北伐成功前夕死于徐州前线。这一年，张瑞芳10岁。

丈夫去世后，家里没了经济来源，生活的重担落到了廉维一个人的身上。因为受到精神刺激，廉维两腿瘫软麻木，才三十几岁就要靠拄着拐杖度过余生。但她力争自立的思想更坚定了。

张瑞芳（右一）一家合影

尽管生活在一个封建思想浓厚的环境里，可她并不满封建意识对女性的制约，即便身陷困境，她仍是果断拒绝了父亲让她在河北老家看守田产、安居乐业的安排，婉拒了丈夫生前旧故挚友欲接济资助遗孤的善意，不顾公公“不许女孩子再上学”和留下与丈夫父母一起居住的“训令”，只身带着孩子们回北平求学。她把希望寄托在她的孩子们身上，要把他们培养成对国家和民族有用的人。她常对女儿们说：“你们将来一定要自立，不能依赖任何人。”

当然，三个女儿日后也不负母亲所望，都成为了自立自强、对国家和民族有用之人。

张瑞芳（二排左一）与兄妹家庭合影

大女儿张楠，1916年生人，曾就读于中国大学国学系。1936年初，她参加了刚成立的中华民族解放先锋队，接着又参加了左翼作家联盟，并于同年入党；1937年，七七事变爆发后，姐妹三人参加了旨在宣传抗日的“北平学生移动剧团”，先后在山东、河南、江苏、湖北等省进行抗日救亡工作；1941年，皖南事变后，张楠为掩护这时已在重庆崭露头角、为各方所注意的妹妹张瑞芳中共党员的真实身份，决定和丈夫王拓转移到成都；1949年2月，中国人民解放军入城后的第二天，张楠便进了北平市军管会，以后又在市秘书厅、政务院人事处工作；1954年，张楠被中组部分配到陈伯达为主任、田家英和胡绳为副主任的中共中央政治研究室工作；1958年5月，张楠先后在《红旗》任政治组编辑和办公室主任；1964年，张楠任马列主义研究院党总支书记和人事处处长；1978年，张楠到社科院法学所工作；1983年，张楠退休。

二女儿张瑞芳，1918年生人，高中没念完，就考进了国立北平艺术专科学校西画系。“一二九”运动以后，在艺专上学的张瑞芳和演员崔嵬多次在群众大会上演《放下你的鞭子》，受此影响，张瑞芳深深地爱上了戏剧这门艺术。1938年张瑞芳进入演艺界，直到1941年才打开了局面，成为当时中国话剧界“四大名旦”之一，其他艺术成就如前文所说。1938年，张瑞芳光荣加入中国共产党。20世纪50年代初，张瑞芳先后在北影和青年艺术剧院工作，后来又到上海电影制片厂工作。20世纪60、70年代，张瑞芳历经磨难，九死一生。后来，由于年龄的缘故，张瑞芳从全国政协常委、上海市政协副主席的位子上退下来后，仍担任着中国电影表演艺术家学会会长和上海电影家协会副主席的职务。

四大名旦 从左至右依次是：秦怡、白杨、张瑞芳、舒绣文

小女儿张昕，1920年生人，高中毕业那年正赶上七七事变，致使学业中断；1938年，张昕来到延安，进入陕北公学高级班学习，在新华社为《今日新闻》刻钢板，后在延安女子大学上学；后来，张昕被借调到鲁艺出演《带枪的人》，在剧中饰演男主人公“雪特林”的老婆；1946年，张昕调到晋冀鲁豫文联当戏剧研究员；1949年，张昕来到北平和二姐张瑞芳一起在北影工作；1954年，张昕留在电影学院当表演教员兼班主任。

全家福（前排右一为张瑞芳）

张瑞芳在街头演出《放下你的鞭子》

而她们的母亲廉维，从女儿们那里，知道了共产党是中国的希望，知道了长征，知道了毛泽东、朱德和周恩来。她把自己的家腾出来，作为地下党的秘密会址。因为经常与进步人士接触，廉维在政治上越来越成熟。“当得知在游行示威时，一个跟我姐姐相识的中国大学的学生被关进了陆军监狱，母亲竟然给父亲当年陆大的同学——一个姓魏的军长送了厚礼，托他把人放出来。母亲还经常接济那些外地来的追求进步的穷学生，积极支持我们参加学运。”张瑞芳后来回忆说。

1939年，年已50岁的廉维带着小儿子离家去了晋察冀抗日根据地，并在边区入党，之后又去了延安。1944年，周恩来总理从重庆返回延安时，约见了廉维，他当面称赞她：“你的情况我知道，一位中将夫人，像你这样，确实难能可贵。”周恩来总理还给在重庆的张瑞芳写信说：“你们的母亲是很值得钦佩的。”

张瑞芳旧照

1960年7月22日，廉维因为意外事故造成脑溢血，孑然长逝。她在北京八宝山革命公墓墓碑上的“廉维同志之墓”六个字，就是周恩来总理题写的。

廉维、张楠、张瑞芳、张昕母女四人，在那个封建与觉醒时代能够保持独立与进步，是十分可贵的，在如今这个多元、开放的时代，她们更是所有女性应该学习的榜样。愿天下所有女性都能不断学习，不断进步，在时代留下自己的印迹。

李准《李双双小传》内容 简介

《李双双小传》内容简介：

李双双小传》是李凖创作的短篇小说，1960年发表于《人民文学》3月号。小说以1958年大跃进与随后的人民公社运动为背景。

讲述了农村妇女李双双冲破丈夫的阻挠，为集体办食堂，提高劳动效率，并在这一过程中帮助丈夫提高政治思想水平的故事。

扩展资料：

《李双双小传》是17时期的主流作家李准的代表作，它是一部家喻户晓的红色经典。大胆泼辣、有着一股子敢说敢笑的爽快劲儿的主人公李双双给读者留下 了深刻的印象。

在她身上，寄寓着那个年代人们对女性的审美理想。 在五四这样一个新旧转换的时期，这样一个封建传统文化遭受前所未有的挑战的时期，一大批女性登上了风云际会的历史舞。

她们以自己的笔投入时代的洪流，这是五四文坛上最靓丽的风景。中国妇女解放的旗帜由此高高举起。

但是，浮出历史地表的女性仅仅是为数很少的知识女性或者城市女性，而在中国的广大农村，中国妇女依然过着一种大门不出，二门不迈的传统生活，她们是传宗接代的工具。

她们固守着男耕女织的角色定位，她们丝毫没有嗅到现代文明的气息。中国广大的农村妇女真正登上历史的舞台。

是从1949年中华人民共和国的建立，比知识女性的解放整整迟了30 年。娜拉出走曾被张爱玲喻为一个苍凉的手势，但新中国的女性却被赋予了在政治、经济、法律上与男性平等 的权力。

这是几千年来，处于依附地位的女性想都不敢想的事情。正是在这样的历史际遇中，中国农村妇女迈出了家门，成为新生的共和国劳动建设工地上的半边天。

参考资料来源：百度百科—李双双小传

读李准的《李双双小传》有感

《李双双小传》是李凖创作的短篇小说，1960年发表于《人民文学》3月号。

小说以1958年“大跃进”与随后的人民公社运动为背景，讲述了农村妇女李双双冲破丈夫的阻挠，为集体办食堂，提高劳动效率，并在这一过程中帮助丈夫提高政治思想水平的故事。

主题思想

《李双双小传》中，作者以重彩的笔墨，集中塑造了一位在1958年大跃进运动中涌现出来的性格鲜明的农村妇女形象。李双双所在的孙庄大队，已经进入了“一大二公”的人民公社。

社员们在引水挖渠的水利工作上干得热火朝天，孙喜旺的妻子——李双双也走出家门，参与了社会的公共事务，先到猪场，后办食堂，成为远近闻名（上了县、省报）的先进人物。

小说写出了李双双的成名史，写出了在那个红色革命的时代里一个普通农村妇女的社会身份的变化过程。在“大跃进”以前，她的本名很少有人知道，大都是以附属性的“喜旺家的”等称谓取而代之。

而在大跃进这场激进的社会运动中，李双双终于摆脱了作为丈夫附庸的地位，因此李双双的成名，还含有“复名”“正名”的意义。她以自己能干、泼辣，不仅获得了主流政治秩序的认可，而且赢得了男权社会秩序的认可，这是她的主体性的苏醒和价值的认定。

而李双双以“公心”（集体）帮助喜旺改变了私心（不愿积极为公众服务，怕得罪人），这既是对以“公”为荣的社会主义道德观的歌颂，也是对李双双这种新中国的新女性的礼赞。

然而，由于小说所书写的时代或历史局限，在李双双的身上还存在着那个政治激进年代的某些激进行为。李双双的道德理想人格在某些时候也有不近人情的地方。

艺术特点

小说语言朴素、自然、亲切，富有乡土气息和生活气息，笔调生动幽默，特别是人物语言个性鲜明。在集体会议上，众人推举喜旺做炊事员，喜旺心里高兴嘴上却推辞说做不了，妻子双双见状“揭发”喜旺“在家他自己做嘴吃可会做了”，并说：“我就见不得‘牵着不走，打着倒退’，‘狗肉上不了桌’这号人！”这些语言令李双双心直口快的形象跃然纸上。

为了充分揭示李双双的性格特征，小说还将她置于比较广阔的生活环境和丰富多彩的矛盾冲突中加以表现。

为此，作品突破了作者早期小说的单线结构框架，而采用复线形式。设置了两条线索，一是李双双与充满旧意识的丈夫孙喜旺之间的思想冲突，一是她与以孙有父子为代表的自私的人个主义落后思想之间的矛盾斗争。

两条线索纵横交错，形成了故事情节中的一个个波澜，李双双的形象光华，她的性格的丰富特征都在这此波澜里露出来。在这两条线索中，作者又把焦点集中于双双与喜旺的家庭内部冲突，使作品易于被读者理解，又增强了作品的戏剧性和喜剧性。