《训练日》导演安东尼·福奎阿最近重新思考，这部电影之所以对他来说那么特别的原因。本片由后来的《自杀突击队》导演大卫艾亚担任编剧，是一部最初于2001年上映的犯罪惊悚电影，丹泽尔·华盛顿在片中饰演洛杉矶警探阿隆佐哈里斯。哈里斯奉命必须指导伊森霍克饰演的老实警察杰克霍特，让他通过一天的在职培训，为升格为警探做好准备。在那之后的24小时内，杰克霍特亲眼见证了帮派占领的洛杉矶街头，而他也渐渐意识到了哈里斯似乎有点表里不一。

《训练日》以紧张的叙事、流畅的配乐以及紧张的动作等特色席卷了美国，并在观众与媒体之间获得了极高的评价，丹泽尔·华盛顿以及伊森霍克两位演员的演技更是备受赞誉，让他们入围当年度奥斯卡奖的最佳男主角以及男配角奖，而丹泽尔·华盛顿最终成功拿下奥斯卡影帝。除了优秀的评价之外，本片在票房的表现上也创下了亮眼的成绩，在全球累计获得1亿美元票房。

最近在接受《Slash Film》网站的访谈时，导演安东尼·福奎阿回忆了对他来说有特别意义的《训练日》。本片其中一个最大的特色，就是绝大部分的片段都聚焦在两位主角于房间或车内等小空间中的对话，而导演也解释了这些正是让他最有共鸣的部份：

「这个嘛，这些就是我最在乎的部份。我只是想说，这部片提醒了我自己为什么会那么热爱电影——就是角色本身，我热爱角色。不光只是听到他们的对话、或是纯粹看着他们，你可以感受到这些人⋯⋯

而《训练日》就是这样的电影。当他们坐在咖啡厅里聊天时，我能感受到他们。在拍摄第一个片段时，我就能感受到他们，即使他们只是在彼此开玩笑。你能感受到一种紧张感。你能看到这一切，清楚感受：这是丹佐以及那是伊森。」

根据安东尼·福奎阿所说，本片绝大部分的故事都聚焦在哈里斯以及霍特捉弄彼此，而哈里斯打算带着这位见习警察走向一条腐败又暴力的道路。他们独特的个性承载着由哈里斯背后的阴谋所产生的紧张感，他因为误杀了一位俄罗斯黑帮成员而欠了他们100万美金。

整体来说，《训练日》是一部充满转折的搭档（buddy）警匪电影，只是这部并没有太多的喜剧元素，而是充满了大量的紧张气氛。

推动这部电影故事前进的，正是片中的角色们，他们的决定造就了各种剧情。他们独特的个性必须彼此碰撞，才能产生出一种冲突感，营造出一种让观众们如坐针毡的紧张感受。《训练日》透过持续不断的转折以及充满层次感的悬念成为了惊悚电影中的典范。

虽然这部电影并没有大量的爆破动作场面，但根据导演的解释，这是一部强而有力的角色剧情片，而故事的核心也让他至今依然有所共鸣。而这部电影对导演来说相当特别的原因，当然也能让不少观众们感同身受。

丹泽尔-华盛顿主演的《训练日》是在表达什么？

《训练日》表达阿洛佐其实才是大反派，一切都是他设计的。

讲述杰克被晋升到了洛杉矶警察局的毒品缉查部，经验丰富的黑人警官阿洛佐负责教授杰克一些基本的规条和知识。阿洛佐在那些混乱的街区颇有威望，他仿佛天生具备某种奇特的侦查能力能够迅速找寻到罪案的蛛丝马迹，被同伴们称为“魔幻之眼”。

杰克工作的第一天就在阿洛佐的带领和训导下展开了。随着时间的一点点流逝，杰克对上司的了解也在不断深入，阿洛佐在显示其能力的同时，也暴露出他乖戾的一面。他固有一套乖张的人生哲学和极其暧昧的道德准则，令杰克大为迷惑。

阿洛佐尽力保护这位初出茅庐的年轻人，多次救其于危难之中，但他与那些犯罪分子似乎有着纠缠不清的瓜葛，洛杉矶警察局的腐败显然有阿洛佐一份“功劳”。杰克感到自己正陷入一张罪恶之网中。

扩展资料：

角色介绍：

丹泽尔·华盛顿饰演阿洛佐，经验丰富的黑人警官，能力出众却性格乖戾，负责教授杰克一些基本的规条和知识。他在那些混乱的街区颇有威望，仿佛天生具备某种奇特的侦查能力能够迅速找寻到罪案的蛛丝马迹。

伊桑·霍克饰演杰克，晋升到洛杉矶警察局毒品缉查部的年轻警官，被安排在经验丰富的黑人警官阿洛佐手下学习一些基本的规条和知识。随着对阿洛佐的了解不断深入，他发现阿洛佐与那些犯罪分子似乎有着纠缠不清的瓜葛，他感到自己正陷入一张罪恶之网中。

从《训练日》说起，那个丹泽尔·华盛顿成功背后的男人

有一句话这样说：“出来混的，迟早是要还的。”

《训练日》讲的就是这样的一个故事，丹泽尔·华盛顿饰演的警察堕入“罪恶”，最终“万劫不复”，剧情就这么简单，架构也没有什么野心，就是一部普通的警匪犯罪题材的影片，但剧本到了导演“灵魂塑造师”安东尼·福奎阿的手里，事情就变得不一样了，加上丹泽尔·华盛顿如画笔刻画般的演绎，便造就了“普通故事的伟大成就”，丹泽尔·华盛顿凭借该片登顶奥斯卡，奠定了好莱坞黑人“第一巨星”的江湖地位。
当然，在《训练日》中，饰演“菜鸟杰克”的伊桑·霍克，表现也是无比惊艳，当年，这个现在集演员、导演、编剧和作家于一身、才华横溢的年轻人，游走在光芒四射的丹泽尔·华盛顿身边，几乎毫不逊色，他把杰克那种对职业的绝对敬畏，但又对诡异莫测、正邪难辨的现实的纠结、还有无所适从刻画得入木三分，他完全配得上那届奥斯卡“最佳男配角”的提名，或许，如果评审团再大方一些，他甚至可以和丹泽尔·华盛顿一起提名双影帝。
一部电影的成功有许多的因素堆砌，好的剧本，优秀的演员等等，但最重要的还是导演，导演是电影的灵魂塑造者，他想要表达什么，他就会用什么样的方式去呈现，而如何表达，他就会要求演员按照他的想法去演绎，演员在领会了导演的意思后，再运用自己的表演功力融入到电影的角色当中，最终，一部好电影就随之诞生了。

而《训练日》的导演安东尼·福奎阿就是一位“灵魂塑造师”，但谁又能想到呢，《训练日》刚刚是他个人导演的第三部电影，他执导的第一部电影便是周润发转战好莱坞之后的第一部英语片《替身杀手》，这也是安东尼·福奎阿对于自己风格的 探索 和尝试，但遗憾的是，他太偏向了“好莱坞风格”，突出“故事正确、场面好看”等等，而弱化了对周润发的个人魄力和江湖气息的刻画，最终，电影只能用一个词形容：狗血。
此后，安东尼·福奎阿又尝试了执导喜剧题材的影片，但在以“逗笑为己任”的喜剧片里，似乎只需要故事足够 搞笑 、演员表演足够逗笑就可以，所以，即使有杰米·福克斯和大卫·摩斯这样的大咖出演，那部《诱饵》也没能在好莱坞掀起波澜，安东尼·福奎阿还处在彷徨之中。
但显然，了解自己、明白自己需要什么的人，面对任何彷徨往往都不需纠结太久，安东尼·福奎阿在他的第三部电影里，就找到并确立了属于自己的风格，《训练日》里，不仅仅有精彩的好莱坞式动作场面，更多的是对角色的“灵魂塑造”，利用对人性的刻画，去推动矛盾的激发，最终引出激烈的冲突场面，满足了所有可以把观众代入剧情的因素，丹泽尔·华盛顿那看似云淡风轻，实则惊涛骇浪的人物刻画，成为了电影成功的关键，而不是简单的警匪故事本身，或是场场快人的枪战戏。
《训练日》成功之后，更加坚定了安东尼·福奎阿坚持自己风格的信心，接着他便推出了被誉为“海豹突击队题材翘楚”的《太阳之泪》，这部电影虽然没有获得过任何奖项，甚至还曾被点评为“空洞无聊的战争片”，但毫不妨碍它在影迷心中的地位，和对于导演风格和功力的赞扬和肯定，抛开非常引人的激烈战斗场面不说，单硬生生的把“勇猛有加、但头脑简单”的“麦克莱恩”，打造成拥有丰富情绪、对人性充满了深刻思考的特种指挥官，安东尼·福奎阿几乎把布鲁斯·威利斯重新塑造了一次。
还有莫妮卡·贝鲁奇饰演的人道主义者，她那无比简单又非常直接的世界观，尖锐的突出了和残忍现实的对立，“无论如何就是要救人”不仅和布鲁斯·威利斯的冷酷和纠结造成了鲜明的对比，更是成为了可以改变人性，和让战场趋于善良的主导因素，这很讽刺。但最后安东尼·福奎阿告诉人们，对于善良之心，无论何时，无论何地，你都可以坚决的执拗，因为命运也会正确的回馈予你。
人世间，随波逐流总是太容易，坚持自我总是很难，但往往都是坚持自我的人才能活出珍珠的模样，随波逐流的大多都成为了中空的贝壳。安东尼·福奎阿随后也就活成了他的样子，克里夫·欧文的《亚瑟王》，马克·沃尔伯格的《生死狙击》，杰拉德·巴特勒的《奥林匹斯的陷落》等等，把他那“好莱坞式大场面和角色灵魂塑造”的风格发挥得淋漓尽致，更结合得严丝合缝。
而人间正是因为善意和感恩的存在，才会不断的鼓励着人们不吝付出，近年，功成名就的丹泽尔·华盛顿也像汤姆·汉克斯一样，进入了对“表演境界”的追求，所以对于接演的电影要求很高，换句话说就是能请到他来出演的电影并不多，但是，他不仅接演了《伸冤人》和《豪勇七蛟龙》，还罕见的生平第一次出演电影续集，从《伸冤人》演到《制裁特攻》，这种待遇，至今为止，也只有安东尼·福奎阿才能享有的了。
所以，还是那句老话：想要成为优秀的人，就去跟优秀的人交往合作，或许你成就了别人，或许别人成就了你，都乐意接受，因为双方都得到了提升，就如安东尼·福奎阿成为了丹泽尔·华盛顿成功背后的男人，但丹泽尔·华盛顿何尝不是安东尼·福奎阿导演之路启明星呢？