自2015年起，《喜马拉雅天梯》、《塔洛》、《冈仁波齐》等多部以藏地文化为背景的电影，在全国院线开画，少数民族题材影片再次回归主流视野。

今年，又一部以藏区生活为背景的影片《天籁梦想》，即将于1月9日全国公映。

影片将镜头对准了四位藏族盲童，讲述孩子们为圆电视表演的梦想，从家乡出发，前往深圳逐梦的故事。

不同于《塔洛》的粗粝、沉重和《冈仁波齐》的凛冽与纪实，《天籁梦想》的气质和节奏更为柔软和轻快，它有关梦想，且充满童趣，如果说前者像是口感较咸的酥油茶，那么《天籁梦想》便是西藏甜茶，绵甜爽净。

像《天籁梦想》这类少数民族题材电影，一直在中国电影史上具有举足轻重的地位，在上世纪50年代后期达到了创作巅峰，进入新世纪后，在市场和商业类型片的冲击下，这类电影渐渐淡出主流观众的视野，导致观众对少数民族题材电影的关注始终充满猎奇的目光。

而今，《冈仁波齐》、《天籁梦想》等片出现，重新将少数民族题材电影拉回中国电影高速飞驰的轨道上，与各类商业类型片一同面对市场。但《天籁梦想》的独特之处在于，它一方面保持了少数民族电影以往的纯净与美好，但不再局限于满足观众的猎奇目光，而是更关注个体的生存状态，在叙事上，甚至使用了公路片、儿童片的类型元素，从它身上，观众看到了少数民族题材电影的新尝试，以及主题多元化的可能。

以往大家耳熟能详的少数民族题材电影大都在描述成人世界，《马背上的法庭》体现了少数民族处理法理人情时的智慧、《碧罗雪山》讲人与自然的对立与共生，《天籁梦想》则聚焦于藏区孩子的精神追求与自我实现，以孩子的视角去体会这个世界。

关于儿童的题材之所以难拍，在于成人视角看待孩子的世界总会失焦，对梦想、纯真等主题的刻画也常常陷入空谈的境地，《天籁梦想》的导演张唯是坚持现实主义题材的创作者，对生活细节的细腻而准确。

孩子在路途上面对艰难险阻，却关心梨子的“安危”，面对电视台女导演，孩子们更是报之以梨，一个梨子，俨然成为这种纯真和童趣的化身，诸多细节在片中不胜枚举。由小见大，通过对四个藏族儿童的刻画，投射出的是藏区人民的淳朴善良。

藏族人民给人的第一印象是善良淳朴，民族性往往来自于地域的塑造，不同的环境造就了不同的生活方式，藏族人民对真、善、美的渴求，《天籁梦想》仍聚焦于藏族人民的善良和淳朴，以及面对世界的勇气。这种乐观的心态在片中有着具体呈现，四个盲童从藏地深处出发前往深圳，这在常人看来是一条险途，但在孩子眼里确像是一场非凡冒险，他们不曾离开过家乡，广袤的地域环境让他们从小渴望自由渴望引吭高歌，由梦想牵引，一路上的艰辛，在他们看来都是沿途风景和乐趣所在。

《天籁梦想》并没有出现很多少数民族电影容易出现的弊病，它没有单纯去呈现单一的特质，而是以都市的物欲横流作为对比和参照，在突出藏区人民善良淳朴的同时，也以藏族女孩与家人对话的桥段凸显了藏地传统观念对孩子成长的冲撞，孩子们对远方的渴望也并非来自于对家乡的厌恶，这样的想法更显梦想的纯粹，新时代的藏区儿童，以自己的方式在坚守民族文化，哪怕他们身处异乡，仍心怀快乐老家，这份心态，是藏地的恩赐，也是少数民族题材电影和藏族人民带给观众的礼物。