“结构”是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将时间组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。

——罗伯特·麦基

影视中的叙事结构（Narrative Structure），指的是影视中故事和情节的讲述方式。在叙事中，故事决定了关键冲突、主要角色的设置和事件，而情节则决定了如何以及在什么场景下解决关键冲突。

从叙事结构的角度可以将影视作品分为五种结构：网状结构、时空结构、双线对比结构、套层结构、团块结构。我们所熟知的四大名著是中国文学时尚的经典作品，它们虽然年代相近，但是它们所使用的叙事结构却不相同。《三国演义》的结构是编年体式，《西游记》采用了单线顺叙的形式，《水浒传》是连缀式的结构，而《红楼梦》更像是一个网状结构。影视艺术也在发展中借鉴了文学文本的结构方式，形成了不同类别的叙事结构，今天，小编就为您逐一介绍这几种叙事结构。

1 网状结构

通过对《红楼梦》叙事结构的观察我们能够看到，它其实是以网状的形态，把三条以上的线索相互交叉，在盘根错节中来完成叙述的。这也是西方意识流小说采用的一种基本的情节结构形式。这里要说明的是，其实对于叙事文本来说，所谓结构设计主要就是安排情节，也就是说，分析文本的叙事结构即对文本的情节结构方式进行探析。网状结构也是影视剧本中采用的一种基本的情节结构形式。

《红楼梦》剧照

2014年娄烨导演的电影《推拿》，就采用了网状结构进行叙事。故事发生在风流外向、能吟诗跳舞的盲人老板沙复明和经常被顾客赞叹其美貌的“会所之花”都红，以及整天沉浸于自己精神世界的“小正太”小马几位人物之间，几个人物的情感线和故事线交织在一起，不断推动故事的发生和发展。

电影《推拿》海报

2 时空结构

小说的结构指的是小说各部分之间的组织和安排，而小说的情节是由特定的情节单元或叙事单元构成的。不同的小说篇章，其情节单元的构成方式也不同，从而就形成了不同的情节结构类型，不同的情节结构类型又有不同的叙述特点和审美功能。

理解了小说的情节结构，就要提到和情节相关的一种结构—时空结构。时空结构是指按时间或空间的变化安排情节，它可分为线状结构和画面结构。线状结构，就是各个情节组合是按照时间的自然顺序、事件的因果关系组接起来的，叙事呈线状延展，从始而终，由头至尾，由开端到结局，一步步向前发展，虽然有时也会有倒叙、插叙和补叙，但并不改变整个情节的线状格局。而画面结构，又被称为横截面结构，它所表现出来的是一个个空间，每个单元好像被切断的画面，组合起来完成小说的主题。

美国电影《飘》

美国经典长篇小说《飘》以亚特兰大以及附近的一个种植园为故事场景，描绘了美国内战前后南方人的生活。作品刻画了那个时期众多的人物，以斯嘉丽、白瑞德、艾希礼、梅兰妮等人为典型代表的南方种植园的一些年轻人的形象，通过他们展现了习俗礼仪、言行举止、精神观念、政治态度等不同的现实侧面，成功地再现了南北战争时期美国南方地区的社会生活。

3 双线对比结构

双线对比结构是指情节在不同时空之间穿梭、交织的叙事结构，可以分为不同空间维度的交织和不同时间维度的交织，它形成了叙事时空的多重表意。

电影《薇洛妮卡的双重生活》剧照

电影《薇洛妮卡的双重生活》，这部作品讲述了两个拥有同样年纪、同样姓名、同样天赋和同样疾病的女孩的故事，她们彼此之间能相互感应，但各自的命运却截然不同，她们生活在两个不同的城市，以不同的方式生活着，虽然在不同的空间维度，但两个人的命运却好像被神秘人掌控着，相互交织在一起。这就是不同空间维度的交织。

电影《英国病人》剧照

另一部电影《英国病人》以战争和沙漠为背景，演绎了一场跨越时空的爱情悲剧。整部影片的叙事以时空交错和爱情主题交叉的蒙太奇方式展开，爱情与战争、回忆与现实相互交织，在过去的世界与现实的时间之间来回穿梭，衔接得非常自然，既能让观众感受到人性与道德的冲突，又能让人体会到心灵的震撼。这是不同时间维度的交织。

4 套层结构

套层结构，是一种比较特殊的叙事结构。它由两条线索构成，一条线索是故事的发展，另一条则是正在讲述故事的人本身故事的发展。两条线索交叉行进，相互渗透、互有隐喻，也就是我们常说的“戏中戏”。

话剧《暗恋桃花源》剧照

以赖声川导演的一出话剧《暗恋桃花源》为例，话剧讲述了现代悲剧“暗恋”和古装喜剧“桃花源”两个毫不相干的剧组，都与剧场签订了当晚彩排的合约，双方争执不下又互不相让，又因为演出在即，他们不得不同时在剧场中彩排，所以成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观，也成为“戏中戏”结构的典型代表。

电影《法国中尉的女人》剧照

再如，根据同名小说改编的影片《法国中尉的女人》也是套层结构的典型。影片讲述了一个电影摄制组来到法国的莱姆镇，拍摄一部名为《法国中尉的女人》的电影，电影中的男主角来到莱姆镇看望未婚妻的时候邂逅了一名女子，也就是这部戏的女主角，而在这部戏外，男女主角也过着情侣一般的生活。影片的结尾和剧中拍摄影片的结尾也有相似之处。

5 团块结构

团块结构是指在一个作品中有几条不同的线索讲述不同的人物故事，几个故事看上去似乎没有任何联系，但又有某种内在的情感牵连。以张艾嘉导演的电影作品《20 30 40》为例，20岁的小洁、30岁的想想、40岁的Lily，三个处于人生不同阶段的女性，三个 独立的故事，看似没有任何交集，但通过导演的调度安排，串联出一部讲述女人一生最精彩的三个阶段的优秀作品。

电影《20 30 40》剧照

团块结构的形式类似于文学中的散文，主要是由几个零散的情节或者片段构成的，片段之间没有必然的因果关系，也没有中心性事件，但是段落之间形成了内在的必然联系，存在于意识当中。

书名：《视听创意写作》 李智 著 中国传媒大学出版社

本书针对新媒体语境下的音视频文本语言构成方式，借助语言学、符号学等相关学科知识，讲授如何在创作中完成视听文本的建构与表意。全书分为总纲、立意、人物、景致、结构、叙事、视听、修辞八个章节。在每章的撰写中,先是介绍相关知识点，再结合视听文本案例对其进行阐述，旨在通过写作思维的拓展、写作技巧的训练，使读者逐步掌握视听类节目的创作方法。

关于作者

李智，中国传媒大学电视学院教授，博士生导师。中国高校影视学会纪录片专业委员会理事，中国电视艺术家协会会员，中央人民广播电台专家组成员。“中国新闻奖”审核委员会委员，美国全美传播协会（National Communication Association）国际合作委员会成员。

编 辑 | 龙 一

责 编 | 圆 圆

如何谈一部影视剧的叙事结构

电影叙事结构 随着形式主义批评方法的出现，尤其是结构主义思潮的兴起和符号学理论的扩张，传统的情节结构的研究得以与叙事学研究相结合，并被纳入到叙事结构理论的总体框架中，从而形成了多种多样、丰富多彩的叙事结构和分析方法。[1]具体到电影叙事学的领域讲，虽然电影的叙事结构和文学理论中的叙事结构一样复杂多义，但是总体上说它们都是表示着一部作品的架构方式，是一部作品的骨骼和脉络，电影的叙事结构更是观众从影片获得审美愉悦、感知影片基本面貌和风格特征的重要基础。 　　电影的叙事结构是一种较之文字叙事结构更为复杂精细的叙事结构，它需要创作者对事件的安排和情节的设置更为巧妙，这种特点不是仅仅指那些有着严密因果联系或是很强故事性的影片本文，也包括着那些看似无序、松散的影片本文，因为无论什么样的影片本文，都是由它自身的叙事结构所支撑的，没有一部影片是没有结构的，就好像人不能失去了骨骼的支撑。 　　电影叙事结构的研究是复杂的，因为我们知道没有一部影片的叙事结构是与另一部完全相同的，戏剧性冲突的安排，因果事件的发展，讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以电影叙事结构的模式也只是一个相对化的概念，即便是提出了各种不同的电影叙事模式，它们也不可能是纯粹的单独个体，它们之间依然会具有着一些融通的交汇点。 　　[1] 李显杰：《电影叙事学：理论与实例》，第322页，华中师范大学2005年版。

电影中的叙事结构有哪些

1、因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，

如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。

2、回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。

3、缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。

它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。

4、交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。