电视剧《悬崖》改编自全勇先的小说《霍尔瓦特大街》，与国师即将上映的影片《悬崖之上》系同一编剧。事实上，电影《悬崖之上》延续了电视剧《悬崖》的人物关系，同时增添了一些新的事件。

2012年《悬崖》在播出的时候，掀起了一股看剧热潮，并在2012年横扫白玉兰奖、金鹰奖等多个奖项。时至今日，当我们重观《悬崖》之时，依然觉得它是一部精品，甚至值得反复观看。《悬崖》俨然已成了一部经典。

所谓“悬崖”，指的是共产党特工们的生存状态，他们在哈尔滨，在满洲国，在日本人的注视之下，需要时刻伪装自己，每一句话，每一个动作，每一次传递情报，都有可能暴露自己，就像是站在悬崖边上，随时都可能掉下去一样。

如所有的谍战片一样，《悬崖》细致地描绘了特工们的生存状态，尤其是如履薄冰、步履维艰的状态。剧中的悬念自然也是无处不在，张嘉译、宋佳、咏梅这些老戏骨的表演，更能让观众充分投入进去。但是不同的是，《悬崖》并没有仅仅将故事集中在周乙等人是如何完成一次次任务的，而是更加关注对人性的探讨，以及对人物精神与心理状态的挖掘。

《悬崖》有一个比较有意思的基础设定，其实就是“换妻”。为了更好地完成任务，必须让受过特殊训练的“顾秋妍” 作为搭档，假扮周乙的妻子，和周乙生活在一个屋檐下，周乙和原配妻子孙悦剑只能被迫分开。而顾秋妍本身也是刚新婚不久，她与丈夫的命运同样如此。一个奇怪的家庭组合就这样诞生了，这种家庭组合，正如周乙和顾秋妍二人所说只有在那种特殊时期才会存在，他们之间生死与共，却秋毫不犯的感情，也只有他们两人可以理解。

剧中非常关注这三个人的情感状态。相对而言，周乙身居要职，而且作为男性，他会更加理智，能够克服身体上暂时的分离。但是顾秋妍和孙悦剑作为女性，对情感的需求更加强烈。众多谍战片、战争片，往往刻意回避人物之间的感情关系，尤其倾向于把女性塑造成一个完全的女战士，而忽略掉她们身上作为普通女性的特征。顾秋妍和孙悦剑并未掩饰她们对彼此丈夫的爱慕，以及对夫妻生活的向往。尤其有意思的是，剧中多次拿两对夫妻的幽会作文章，以表明她们在交接任务的时候还不忘过一过夫妻生活，既缓和了节奏，又调整了气氛，更道出了人物的真性情。

尽管这一定程度上削弱了战斗任务的严肃性，但却传递出一种思想，即特工／战士也是一个个普通人，会有普通人的七情六欲、喜怒哀乐。

另一个值得特别注意的是《悬崖》对战争中儿童成长的关注。相较于许多谍战片／抗战片对儿童角色的忽略，《悬崖》不仅设置了两个儿童角色——家乔（周乙和孙悦剑的儿子）和莎莎（顾秋妍和张平汝的女儿），而且将主角们对孩子的关注作为主要剧情之一。

剧中，周乙多次提到对儿子的感受，最表层的情感是想念，他不断重复地说“想儿子”，“想儿子想得厉害”，这也成了周乙一开始最主要的情感诉求。想念之外是愧疚，作为丈夫和父亲，他不能陪伴和保护他们，他更让家乔处于一个没有父亲的成长环境中，因此，家乔不仅缺乏父爱，而且备受同龄人欺负，性格也比较内向。而更戳中周乙内心的是他对家乔的陌生感，莎莎出生以后，周乙以一个父亲的角色宠爱着莎莎，莎莎俨然成为了他事实上的女儿，和莎莎相处得越久，和家乔分开的时间就越长，父子之感就越淡。这对于一个父亲来说，是极为残忍的。剧中通过对人物这一情感状态的不断重复，来强化这一情感。

在那个动荡的年代，大人们并没有因为斗争的常态化而忽略对儿童心灵的保护，尽管很多任务都在孩子们的身边完成，但是大人们总是竭尽可能地不让孩子们知道真实的情况。哪怕完全处于反面角色的哈尔滨警察厅特务科的高彬等人，也会觉得利用孩子逼迫犯人，是一种不光彩的行为。相较于一些同类影视剧将儿童塑造或培养成战士而言，此为《悬崖》的又一大先进之处。

艺术作品一定程度上都是艺术家性格、经历、观念等的反映，全勇先在一次采访中提到：“称得上作家的人, 一定是对人性有深刻的洞察和理解, 他对这个世界有自己的判断和认识, 有正确的世界观和价值观。”对夫妻关系的处理、对战争中儿童心理的呵护都是全勇先正确的世界观和价值观的呈现。除此之外，剧中还有众多经典台词，显示了全勇先对人性的思考和他深厚的文学素养。例如 ：

“经过思考总结出来的信仰不是真正的信仰，真正的信仰源自对社会的认知”

“能留下来的才是最好的”

“ 当歌曲和传奇缄默时，只有建筑在说话”

“纪律就是纪律，老天爷总是会惩处那些不守规矩的人。”

“所有大的错误都是从这些小错误开始的”

……

这些经典台词不仅适用于那个特殊的年代，对当下的我们也仍然有启发。

也许是为了强行避免滥俗的大团圆结局，也许是为了渲染特务们的悲壮，《悬崖》刻意安排了周乙被捕，最终被枪毙的结局。但其实按照前情发展来看，周乙包括顾秋妍完全可以全身而退，并且周乙已经到达了安全地带，但是电视剧却强行让顾秋妍因为任务不得离开，才有了后面周乙去营救她们而被捕的结局。

周乙和高彬唇枪舌剑般的对决当然十分精彩，但是此时的周乙完全没有了之前的那些高超手段，也没有其他共产党人想法设法去营救他。以上，实在是不够合理，电视剧为了达到某种效果，强行安排了这一结局，不可不谓是败笔。全先勇也因此向观众致歉。

此次电影《悬崖之上》给全勇先提供了把“悬崖”故事讲下去的机会。

在明媚的春日里回顾先辈们流血牺牲的岁月，更叹今日和平之不易。在冰冷的战争背后其实是一个个有血、有肉、有情、有爱的普通人的生命被摧毁的过程。

孙悦剑好不容易盼来了和周乙的团聚，只差最后一步过江，他们一家就可以幸福地生活在一起，但是孙悦剑眼睁睁地看着近在咫尺的周乙为了更高的道义离她而去，走向毁灭。“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，在孙悦剑和观众眼里，周乙就是那个美好，但是美好是留不住的，孙悦剑的痛才是真正的撕心裂肺，她比观众更早地感受到了这一无以复加的痛楚。

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谍战片《悬崖》讲的是什么故事？

《悬崖》是由张嘉译、小宋佳联袂主演的谍战大戏。故事发生在1938年的中国东北，剧中周乙是一名共产党特工，为了方便其潜伏在敌人内部，组织派遣了一名女报务员顾秋妍假扮他的妻子。面对特务科心思缜密的强大对手高彬，两人的真实身份面临着严峻挑战。同时，这对"假夫妻"之间的关系也在悄悄地改变着。顾秋妍身处危急，周乙最终选择回到哈尔滨解救顾秋妍。然而，等待他的却是另一条不归路。

小宋佳

《悬崖》：经典谍战剧的标准，在细微末节上就已见分明

影视剧作为一门视觉艺术，成功是源自多方面的。它不仅需要人物情节的精彩纷呈，更需要服装道具环境化妆建筑音乐等诸方面的密切配合。这种配合如果达不到和谐统一，则势必会显得虚假做作，自然也就谈不上成功了。

为说明这个道理，我们可以拿经典谍战剧《悬崖》为例：它不仅从人物情节上精雕细刻，而且对不易察觉的细微末节也同样一丝不苟，正是这种严谨高效的敬业精神，才使作品脱颖而出鹤立鸡群，成为经典被口口相传！

一、《悬崖》里的服装道具。

服装，应该是最能体现时代背景的一个象征。《悬崖》里的伪满警察一律穿着皮帽子、皮大衣、皮手套、皮筒靴。官太太（包括周乙的假扮妻子顾秋妍）也是一律皮草着身。那种长毛的貂皮帽子，毛大衣，毛围巾，毛披肩，毛手套，毛皮裙，毛皮靴，从头到脚一整套下来，绝对是一笔不小的开支。

所有这些，无疑会对年轻观众的视觉产生强烈冲击，他们或许会发出疑问：满洲国警察的福利待遇有那么高么？

应当说，产生这种疑问是很正常的。因为在我们以往的印象中，伪警察都是穿着粗布黑制服，打着白绑腿，歪戴帽子斜瞪眼，叨着烟卷骂骂咧咧吊儿郎当的猥琐样子。而《悬崖》里的警察不仅仪容严整，而且盘查行人时一律使用文明用语：

您好，请出示您的证件，谢谢！

—— 这种有别以往印象的变化，反差实在是太大啦！

那么问题来了：在上世纪三十年代的伪满洲国，实际情况到底是什么样子呢？这就需要补习一下 历史 知识了。

一九三一年，日本军国主义发动“九一八”事变，几十万东北军不放一枪一弹退进关内，把东北的大好河山拱手让给了日本侵略者。当时的东北，森林矿产资源极为丰富，重工业占据全国百分之五十，黑土地上的农业连年丰收。也就是说，美丽富饶的东北大地，在没有遭受战争破坏的前提下就被敌人轻松揽入怀中。紧接着在日本人的剌刀下，成立了以清朝末代皇帝溥仪为儿皇帝的傀儡政权——伪满洲国。

为此，《悬崖》里的特务头子高彬在宴会上才骄傲地高声宣布：

不久的将来，我们满洲国将是全世界最富裕的地方。

即使到了一九四九年建国初期，东北也是被誉为共和国长子，工农业发展在全国首屈一指，能甩下如今富庶的东南沿海几条街的距离。

在这种时代背景下，作为当时伪满洲国的大都市哈尔滨，警察厅警察的福利待遇能不优厚么？

再看一下道具：

《悬崖》开篇就是老式的烧煤动力火车，让人一下子就回到了过去那个 历史 年代。轿车全是进口的老爷车，而且动不动就是出动多台。这种车在今天已成古董，想使用将是一笔不小的费用。卡车更是那种老式的“嘎斯”，能开起来已经很不容易了。所有的电话都古色古香，伪满皇帝溥仪的戎装大照片挂在办公室正中，包括春三（线人）贩卖的烟卷，清一色老式牌子在特写镜头下看得清清楚楚。

所有这些，追求的无非是两个字——真实！

由此可见，如果没有高度的敬业精神，没有敢为人先的创作理念，没有求真务实的理想情怀，在神剧烂片随时可见的形势下，《悬崖》的编导者怎么可能做出在他人看来是傻子一般的投入呢？

二、《悬崖》里的环境和化妆。

环境和化妆要与剧情吻合，这是外行人都懂的常识，但吻合的程度却大有不同。在那些人造景观和影视拍摄基地里的镜头下，虚假的环境已经达到不加掩饰的程度。人物化妆也令人啼笑皆非，重复的布景环境反复使用，这已是司空见惯见怪不怪的事情。

相形之下，《悬崖》里的湖泊，草坪，河流，森林，雪原，广场不仅全部采用实景，而且带有强烈的地域风情。它构建出来的氛围，让人触目可见早年东北黑土地的浑厚旷远和苍凉。此处无声胜有声地把观众带入剧情当中，身临其境感同身受。可见真情与实景是一对孪生姐妹，相辅相成密不可分。

周乙的搭档顾秋妍，这适应身份需要，在场面上穿得臃容华贵光鲜亮丽，在家里却素颜素衣平凡至极。当雪山发报遇敌逃脱时，这个平日光彩照人的大家闺秀，帽子跑丢了，围巾被风吹跑，大衣被树枝刮去，只穿着内衣，披头散发，挤进岩石缝里，哆哆嗦嗦地点着烟猛抽几口压压惊，扯出手榴弹拉弦，咬牙切齿地准备与敌同归于尽。最后裹着破棉袍，腰扎麻绳，满脸冻伤地在雪地上滚爬，在废墟里颤颤微策寻找吃的。这种角色所处环境化妆与剧情浑然一体密不可分的展示，极大地增强了剧情的可视性和真实性。

三、《悬崖》里的建筑和音乐。

当歌曲和传说已经缄默的时候，只有建筑还在说话。

《悬崖》里周乙说出这句俄国大作家果戈里的名言，已经为这部经典剧目奠定了文化上的基调。因此，说《悬崖》有别于同类题材谍战剧的外在与内涵，也正在于此。

哈尔滨因为靠近俄罗斯，加上 历史 渊源的关系，有大量保存完好俄式风格的地标性建筑，为《悬崖》的 历史 背景增添了得天独厚的条件。 中央大街，马迭尔宾馆，索菲亚广场， 当镜头引领着观众走进这些实景地的时候，使人立刻就有了身临其境的感同身受。同时采用了大量俄罗斯群众演员，人物和景物的相互融合，极大地增加了伪满时期沧桑的 历史 感和可信度。

音乐是最易拨人心弦的手段。凡看过《悬崖》的朋友，无不被它富有磁性的特有音乐所感染。其最有代表性的是片尾曲《地平线》，和片中插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》。

片尾曲的曲调沉郁深邃，加上与情节融为一体的歌词，让观众沉浸在剧情中不能自拔：

在黎明之前

把思念留在地平线

在思念之前

让分离变成一瞬间

能让我和你不用说再见

在硝烟里

我看见你慢慢走远

在怀念之前

让我等在地平线

为了所有人

不用对爱人说再见

当太阳升起

当季节已改变

能让我和你

不用说再见

在硝烟里

我看见你

慢慢走远

可以说，能够在片尾把观众的目光和思绪留住，没有强烈的感染力是很难做到的。但《悬崖》确实做到了。

而《悬崖》在片中的插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》，则是在周乙和顾秋妍这对生死搭档精神上的交流，起到了纽带作用。

周乙从小由他俄罗斯祖母带大，使他即掌握一口熟练的俄语，又对俄罗斯文化有着深厚感情。凑巧的是，顾秋妍是共产国际培养的报务员，对俄语熟练程度不亚于汉语，而且也对俄罗斯音乐情有独钟。这天作之合，使周顾二人有了相同的情趣爱好。于是，一首格鲁吉亚民歌《苏丽珂》便成了他们精神生活的粘合剂。

片中几次放出这首民歌，有的观众可能没关注到这里的细节，其实它是大有深意的。每当音乐响起，明白无误地在表明这对超越亲情，超越爱情，超越血缘之情的生死搭档内心感情的波澜：

丛林中有一株蔷薇，朝霞般地放光辉，我激动地问那蔷薇，我的爱人可是你……

夜莺站在树枝上歌唱，夜莺夜莺我问你，你这唱着动人的小鸟，我期望的可是你……

为了救出顾秋妍和莎莎，周乙只身返回家中，由于屋子里已被安设了监听设备，无法进行正常交谈，两人只好采用笔谈的方式，做生死离别的最后交待。其实，这何尝不是最后的感情倾诉。顾秋妍一会儿是痛彻心扉的哭泣，一会又是幸福甜蜜的微笑。这时，周乙恰到好处地放出了那张他们共同喜欢的唱片——格鲁吉亚民歌《苏丽珂》：

为了寻找爱人的坟墓，天涯海角都走遍，但我只有伤心地哭泣，我亲爱的你在哪里……

夜莺一面动人地歌唱，一面仰着头思量，好像是在温柔地回答，你猜对了就是我……

一对志同道合的革命伴侣，就是在这种既浪漫，又悲愤，既柔情似水，又悲壮凄凉的氛围中诀别，从此阴阳两隔，天各一方……

总而言之，抛开人物情节等影视剧的主要内容不谈，仅就服装、道具、环境、化妆、建筑、音乐等辅助方面探讨，谍战剧《悬崖》就已占尽了先机。在这样高标准，高难度，高质量的制作演绎下，《悬崖》成为经典作品也就势在必然了。