史蒂文·索德伯格借新片《KIMI》，再一次把悬疑类型片与社会现实批判融合到了一起。

流媒体时代，索德伯格借着平台的资源，开始了类型创新之旅。《失心病狂》用几部手机拍摄而成，后期靠剪辑加工，硬是制造出来深度沉浸感，靠着刁钻机位与深浅焦距的切换，让我们看到了现代人的疯癫与文明。

之后的《切勿擅动》与《让他们说吧》也在各个方面进行了类型探索，让我们看到了索德伯格的不同风格侧面。

这次的《KIMI》，史蒂文·索德伯格将镜头对准了语音助手，大数据分析让人类的完全出让了自己的隐私权利，以此获得各种便利的人工智能服务。

佐伊·克罗维兹出演的酷女孩是一位代码工程师。她每日的工作就是修改指令代码，让语音助手KIMI变得更加智能和人性化。

修改、增减代码的方式就是“窃听”使用者的语音习惯。KIMI会收集使用者的指令，而工程师则通过指令的回复修改代码，增加服务体验。

这种模式由此出现了一个问题，即代码师有权限监听他人在KIMI前的对话，甚至一窥他人的私生活。

女孩在修改的代码的时候，无意中听到了一桩犯罪事件。先是公司高层对一位女子的暴力侵犯，随后还出现了恐怖的买凶杀人。两场事件都被KIMI监听到，而语音数据则被女孩“提纯”保留作为犯罪证据。

女孩一心想要报案，将凶手绳之以法，可公司高层频频出手阻拦，犯罪者则再次痛下杀手，招来职业杀手想要制造一场自杀冤案。

女孩面对重重危机，面对网络大数据时代的高度监控，似乎插翅难飞。

因为有手机的存在，她无时无刻不处于他人的监视中，各种定位，通过方位判断她的目的地，以及女孩在网络上发布的生活片段，都成为她被监控的渠道。

网络和大数据无孔不入，人类难以隐匿于社会中，成为完全没有隐私的“真空人”，一段不起眼的数据代码。

《KIMI》表面上呈现了一段诠释科技恐惧悬疑故事，堪称现代网络版的“后窗惊魂”，其实骨子里还是观察着现代社会，科技威胁下，人与人之间关系的异化。

片中，女孩因为疫情原因，产生了强烈的社恐焦虑症，加上之前她也被侵犯过，所以其对于人际交往产生了心理恐惧。

她不愿意出门，与母亲交流全靠手机视频，连牙龈发炎看医生也靠手机，冒着被感染的危险，她也不愿意出门去医院。

楼上的邻居因为装修多次吵到她，她也只是通过电话来沟通，所以邻居第一次看到她时都不认识她。

女孩因为个人经历和社会现状，害怕社交，但其实她渴望有人相伴。她窥视着窗外，一位独居男性的生活，用手机与他交流，两人有着超越友谊的接触，但始终无法圆满。男孩苦闷，女孩无奈，明明科技早已无缝连接彼此，可到手的爱情却因为社会原因偏偏如手中沙般滑落遗失，这就是现代人的精神困境。

科技没有连接彼此，反而让我们更加孤独。

同时，科技也让我们变得更加虚伪，用各种“照骗”或者信息流数据来包装自己。比如女孩明明自己没有出门，却到处修改图片，评论各地美景或美食，假装自己“在路上”，享受着房间之外的生活。可现实却是，她被困屋中，连家门都不敢出。

病毒引发了身体隔离的恐惧，而网络则将人类的精神禁锢。更可怕的是，如片中的KIMI一样，网线的另一端，设备的背后，还有无数人在监视被孤立的我们，这是网络大数据时代的恐怖隐喻。

《KIMI》为我们呈现了一个无隐私的时代，一个监控无处不在的时代，一个人类害怕沟通交流的时代。看懂后，真是令人细思极恐。