#王牌部队征文#

《王牌部队》网络平台会员部分的播放接近尾声，下面就来总结一下这部电视剧在创作中存在的几个失误，在此之前，先来了解一下这部剧在架构故事情节时需因循的几个大前提：

1.创作主旨：通过四十年的时代跨度，以两个出身背景不同性格迥异的年轻新兵为视角，展现我军一支王牌部队的成长历程。

2.故事背景：和平年代军队的发展建设重心逐渐向经济建设转移，但在此期间，国内国际又发生了一系列的重大历史事件，军队既要顺应时代发展潮流适应新型作战思维的变革需求，又要继续保持并发扬我军不怕流血牺牲的传统的革命精神。

3.看点：在历史大事件的背景下，以顾高为首的新兵们在强军兴军之路上是如何将自己锻造成我军新一代的中流砥柱的，二人在不同的历史时期，又是如何完成各自的思想蜕变和人生选择的。

4.戏剧冲突的深层原因：我军发展建设过程中两种新旧思潮发生激烈碰撞，主人公之间、主角与次要人物之间，以及配角与配角之间因理念不同、价值观不同和现实需求不同而发生了一系列矛盾冲突。

根据以上创作前提来分析，不难看出，本剧在创作方面出现了如下失误。

一.故事结构安排严重失衡

从故事发生时主人公入伍（1983年）到张排长牺牲（1984年），花掉了整整一半的篇幅（20集），又用了另外4集的篇幅才将三人之间的感情关系掰扯清楚。98抗洪抢险中人民子弟兵英勇奋战是我军历史上的重大事件，结果被用来当作背景扯了两集来讴歌高江的爱情。

之后就到了目前最受欢迎的 “湛蓝”军演环节，按理说从一开始顾一野果断打掉蓝军一切外援救助体系起，这个故事就应该结束了，但都演了3集了还在让高死撑着，看来至少还要再演一集导演才会喊CUT，那最后剩下的那两集还能装些啥？我军在精兵强国之路上还要经历好多激动人心的历史大事件呢，比如亚丁湾和索马里护航，汶川大地震，国庆大阅兵等等，看来是不是就只能拍成浓缩的MV塞进最后的两个小罐头里啦？也太特么遗憾了吧！

其实就军事意义和观赏性来看，“湛蓝”行动这种纯干事业的剧情，即便是逻辑漏洞有一大堆，但看在顾一野和那些“老家伙”们精彩演绎的份儿上，你就是拍他个20集观众也没意见啊，但问题是，前面30多集里那些毫无意义的狗血剧情和戏份搞得太多铺得太满啦，而观众最想看的那些干货，即和平年代新旧两种思潮碰撞下剧中人物之间的矛盾冲突（如军队fu败派系之争等 ）却蜻蜓点水一带而过，也太不过瘾啦！

当然可以理解主创的苦衷，因为军事题材文艺作品要弘扬主旋律，基于审查原因，很多敏感的剧情无法一一呈现，只能拉开一个小小的口子。但这不能成为创作者的借口，如何在红线高压下创作出让广大人民群众喜闻乐见的影视作品，这既是对于你们提出的更高的职业要求，也是你们存在的价值和意义！

二．双雄人设存在先天性的方向错误

主创的本意是想通过双线并进的叙事手法来打造一部我军双雄对决的超燃神话故事，因此在塑造人物时，遵循了双线对照组创作的一般规律，顾高二人一个是思想格局深远宏大的知识型军二代，另一个是文化素养和思想境界都比较低的底层兵，在出生背景性格特点以及命运轨迹方面有了鲜明的对比。

但主创显然忽略了一点，即你要讲的这个故事发生在和平年代，表明军队在以经济建设为主的发展变革过程中，必须要向高科技新型作战理念转型，并及时调整战略发展方向，因此，像顾一野这样受过高等教育且个人素质极高的知识型军人，才是我军未来发展的方向，他势必要被时代潮流推上历史舞台，成为现代化信息化军队的主流人才。所以顾一野才应该是本剧故事的绝对主角！

而从高的人设来看，他代表着旧时代征兵思路指导下我军传统兵源构成的一分子，他的思维水平和心理潜意识层级与军队现代化发展变革的高阶大方向是严重脱节的，是本应该在军改过程被淘汰掉的，即便是立下战功且后来去军校镀了层金，但让他去率领对各方面素养要求都非常高的特种部队大队，这种写法已经是一种严重脱离现实的人为的变相拔高了！

因此，在人设方面，高天然就应该比顾一野矮一头，原本俩人就不是一个重量级别的！在这种情况下，即便主创对于顾高二人的定位仍然是“双雄”，那也不应该是传统意义上势均力敌的那种双雄，而应该一个是绝对的主角，另一个是次要主角（或主要配角），顾一野应该是绝对主角，而高的作用是为了映衬和促成顾的成长。这样本剧的情节构成在逻辑上才能成立，故事的展开也才会更加顺畅，而不是像现在这样，眉毛胡子一把抓，把高强行拉高与顾一野并列在一起，把高的故事线与顾一野的主线强行搅和在一起，最后甚至是喧宾夺主颠倒主次。

在与王牌部队发展的最高宗旨严重不符的情况下，主创犯下了人设构思方向性的错误，强行要将高打造成能与顾一野相抗衡的双雄之一，在创作之初就让自己陷入了两难境地。在人设先天性不足的情况下，最后只好通过不断增加高的戏份来试图弥补因人设所造成的天然缺陷，只能说，这戏加得好辛苦啊！

三.戏份调整存在严重失误

由于人设定位导致的先天性缺陷致使高无法支撑起双雄对峙的精彩格局，主创或许是主观不想，或者是客观不能，在不去改变人物设定的情况下，就只能借助于戏份的调整（加戏或减戏）来进行人为的创作平衡。

倘若戏份调整合理，不削弱故事主题，不损害情节逻辑，或者不割裂剧情衔接，那观众其实是能够容忍的，可是，来看看你们都干了些什么！

1.给高加戏：

为了强行扭转前面的“混混”人设，让高向秦诉苦说自己虽然初中都没毕业但学习成绩特好全年级第一，全然忘了他刚入伍时连“青梅竹马”是啥意思都不知道。

为了让高一下子变成郑首长口中的将才，让他突然变得特爱学习半夜都躲在被窝里看书，而且还搞来了连我军情报部门以及各大军事院校高级教授都无法搞定的外国军事书籍。

为了让高赶上顾一野的知识水平，无视军校严苛的招生规则要求，强行送高去军校镀金，首长一句话，让他以一个小学文凭（初中缀学）被保送成了和顾一野平起平坐的大学生。

为了显示高与顾一野智力相当能力对等且思想境界在同一个层面上，让他在红箭演习中轻易识破顾的预案并准确定位突击小分队的位置，最后居然还要让顾靠他放水才能获胜。

在感情线上，为了不让观众的共情天平向顾一野过多倾斜，绞尽脑汁给高的爱情故事编花样，包括但不限于“玩欲擒故纵战术”（顾江在一起时拼命插足，顾江分手后拼命退缩）、“天降红裙”、“高空示爱”、“婚纱起死回生”、“带菌嘴对嘴喂水”、“穿军装热吻”、“剪初恋照片”、“高位瘫痪病人惊现奇迹终于站起来啦”等！

2.给顾减戏

新兵连时期，顾一野右手和头部是怎么受伤的？不知道。

抗洪抢险拍了一个多星期，顾一野在深夜大雨中扛沙包扛木头来回跑了一个多星期，为了给高救师长的感人戏份让路，最后顾一野只出镜了2秒钟，且只有乌漆麻黑的一团，你要是不仔细看根本就找不到他。

3.顾一野以自己为代价和牺牲承担起照顾排长遗孀和遗腹子，这个决定让很多观众感觉很突然，是因为剪掉了他在排长老家亲眼目睹绣生活艰难的那场戏，以及后来在排长坟头的独白，让观众错失他这个阶段完整的内心的挣扎和痛苦。

4.原剧本中江被分手后不甘心，亲自跑去绣老家，这一段也没了，剧中二人突然就放下彼此了，观众看不到情侣分手后正常的疗伤过程，削弱了前面经典的“海燕”场面的意义和重要性，后面“剪照片”的情节更是让人出离愤怒，严重玷污和损害了顾江二人那段纯真美好的初恋感情！

以上只是根据播放出来的剧情判断出的戏份调整，相信在对照原剧本后，关于加戏和减戏的人为倾向性，观众会一目了然。顾一野故事线上戏份的大量删减，对于这个人物的最终呈现结果是有很大损伤的，这种出于非艺术原因的人为操作，是对角色的不尊重，对演员辛苦付出的不尊重，也是对观众极大的不尊重！

好在演员肖战凭借自己强大的气场和精彩的演绎能力神奇地扭转了因戏份减少而对顾一野造成的不利局面，而那个“既得利益者”呢？你们真的让他获利了吗？他又从中获得了什么利？强行开金手指让他迅速完成从一个兵油子到新型军事人才的蹦极跳，强行给角色打生长激素让他快速完成从灵魂到行为的成长与蜕变，强行占用宝贵篇幅增加那些滥俗老套的爱情戏份……

结果呢？观众给了谁最多的赞美？又给了谁最无情的嘲讽？加戏即是毁戏，减戏反而激起了观众的逆反心理！这样的结果，就如同牛满仓拍着顾总指挥的头盔嘲笑他是“小笨蛋”后，才突然意识到，原来自己才是那个真正的“笨蛋”！

意不意外？惊不惊喜？

四．演员表演存在致命性失误

从目前观众的反馈来看，《王牌部队》中顾一野的扮演者肖战和大多数前辈演员在角色演绎的完成度方面表现突出，但也有一些演员的表现令人失望，相信演员本人也已经看到了来自观众的真实评价，希望能虚心接受并从中总结经验教训吧！这里就留点情面，不再细说，只提一下两位主要角色。

高的扮演者：

外形：身形气质非常接近军人的真实形象，但长着一张“非主角脸”，英气不足，俊美欠缺，放进军人堆里俨然就是一个普通士兵，缺乏一个主角应有的气场。外表看不出岁月的变化，倘若没有化妆的帮助，18岁和81岁都是一副模样，不懂得通过表演来演绎年龄感。

表演：没吃透剧本，对角色人设认识不够清晰，将角色应有的自卑感理解成了玩世不恭，把朴实和仗义演成了油腻和欠揍。长期躺在角色和表演的舒适区，眼神无戏，微表情表演能力几乎为零，本能的惯性式的本色表演让角色的呈现单一苍白，情绪刻画流于表面，哭和笑都长一幅模样，情绪的流露简单粗暴看不到层次变化，让观众无法对角色共情。

江的扮演者：

外形：眉宇之间具有女军人的英气，女主气场足，气质硬朗，接得住高的戏。但显然过于重视容貌的精致呈现，既没有通过化妆去提升岁月感，从表演上也看不出年龄变化。（而剧中另外一位女演员胡青梅的扮演者在妆发和表演上则成功地做到了年代的区分）

表演：具备基本的表达喜怒哀乐的演绎能力，表演基本合格，但接不住顾一野的戏，在李前辈面前也黯然失色，眼神戏不足，微表情表演简单模式化，女主应得的受众欢迎待遇没有实现，非常可惜！

演员的表演在影视作品中的二次创作属于比较偏私人特质的个性化表达，导演无法决定一个演员能演成什么样，但作为一部作品的总舵手，他又有着把控全局不让演员偏离作品总体风格航向的义务，所以，演员在表演上的问题仍然归结于总体创作失误。

总体来说，《王牌部队》是近年来难得一见的非常优秀的军旅作品，凝结着所有主创人员的心血，本应该走得更远，做的更好，但遗憾的是，由于种种可控和不可控的因素，在创作方面出现了上述失误，非常可惜。希望出品方可以总结经验教训，在今后为观众带来更好更优质的军旅作品！​​​