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阳光、沙滩、漂亮奢侈的酒店、身旁的俊男靓女，然而这一切都是真实的么？

看似幸福的游客真的享受着旅行么？酒店员工的友善又真的是发自内心的么？

去年的一部高分美剧《白莲花度假村》（《The White Lotus》）用一个略带夸张和讥讽的形式，揭开了很多人明明知道，却不愿意去承认的事实。

故事围绕着一个女强男弱的家庭、一对新婚的蜜月夫妇，以及一位单身贵妇的故事展开。

一行人坐船来到了梦想中的度假酒店，岸边酒店的员工远远地朝着游客们挥手以表达自己热忱的欢迎。

富裕家庭

作为CFO的母亲安排着家里的一切，甚至行李以及酒店房间物品的摆放，她都要亲力亲为。

她的女儿带了自己的朋友一起度假，自己的“宅男”儿子则受到了两个女孩的排挤，被安排到厨房睡觉。

父亲是一个典型的没有太多话语权的男人，但是他也自然而然地接受了这种生活。

父亲最近有一个难言之隐，他发现自己的“私部”浮肿。自己的父亲是“gao丸癌”去世，当他向自己的妻子表达出担忧时，妻子却表现出满脸的不在乎。（此段强烈建议观看原片，“大”有惊喜）

事后丈夫并没有得癌症，但是他却得知自己的父亲是一名“同志”死于“艾滋病”。

多年的信念崩塌，中年男人突然觉得自己并不了解身边的人。

后来通过买醉想找回自己“一家之主”的雄风，不断地想办法和儿子、女儿拉近关系，和妻子亲密，无奈最后也是一个尴尬的收场。

家里的女儿和她的朋友则是两个典型的青春期叛逆少女，两人除了排挤弟弟外，还经常偷偷ke药。后来两个人的背包忘在了沙滩上，药物被酒店的“同志”经理藏了起来。

女儿是一个典型的有占有欲的女孩，不能容忍朋友疏远自己。当她发现自己的好友居然背地里和酒店的帅气服务生“偷情”后“醋意大发”。

女儿的好友是一个性格向往自由的女孩，当她从帅气的服务生那里得知酒店的这片土地是酒店用卑劣的手段从原住民手里获得。

于是她建议服务生去偷窃自己好友家里的值钱物品，并以此让酒店被起诉来报复酒店。

这里不得不插一句，这个扮演服务生的夏威夷小哥儿真的是太上头了。

被排挤的弟弟每天晚上都独自一个人到沙滩的躺椅上过夜。除了做青春期男孩愿意“单独”做的事情外，作为“宅男”他，自己的iPad和游戏机就是全部。

但是一天涨潮过后，他的所有电子产品全部被海水浸湿，这让他感觉失去了一切。但是后来他在沙滩上看到了一群做皮划艇训练的少年，自己也逐渐打开心扉加入到了他们之中，重新找回了自我。

蜜月夫妇

新婚丈夫是一个“妈宝”富二代，妻子在婚前则是一个拥有自己事业的职业女性。

在两人正准备用蜜月套房来办“正事儿”时，丈夫突然觉得这个房间不是蜜月套房，于是中断所有事情，带着妻子到前台找经理解决问题。

妻子却是一个来自于平民家庭，性格随和的人，她觉得丈夫的抱怨完全没有必要，但丈夫却讥讽她没有见过世面。两人的矛盾开始逐渐显现。

一方面酒店的经理则坚决不承认自己安排房间的失误，另一方面“富二代”丈夫不断地通过各种途径进行投诉，经理和新婚丈夫的矛盾暗暗形成。

因为整天抱怨着房间的事情，新婚丈夫也觉得对不起一起蜜月的妻子。

于是偷偷要求酒店经理帮忙安排一场浪漫的晚餐。为了报复对自己的投诉，酒店经理将他们安排到了单身贵妇的船上。

而单身贵妇的这艘船是为了将母亲的骨灰撒进大海……

新婚妻子则一直希望能够在婚后继续自己的事业，当她得知富裕家庭的母亲是一位她负责写过人物专栏的女强人时，主动上前自我介绍，但是却遭到了一番冷嘲热讽。

除此之外富二代的母亲也来到了酒店，对她进行不断地贬低和人身攻击。她觉得自己只不过就是这个富裕家庭的外人，丈夫和自己结婚也只是因为自己的外表而已，自己和丈夫的婚姻是个错误。

单身贵妇

单身贵妇来到这里的原因是为了满足母亲的遗愿，将母亲的骨灰撒入大海。看过《破产姐妹》的人肯定对这位贵妇有印象，她在《破产姐妹》扮演“性感”的苏菲。

这位贵妇是一位歇斯底里的人，有钱人的生活貌似并不能填补她生活的空虚，渴望被人关注和重视的性格从她一上岸不断要求经理给她安排按摩（即使所有按摩师都已经排满）就可见一斑。

在终于得到了Spa主管的按摩服务后，缺乏关怀的贵妇将Spa主管当成了自己的贴心人。她不断地约主管吃饭，甚至愿意为了主管去投资一间健康中心。

然而自己邻居，一位幽默又有魅力的男士的出现将两个人的“友谊”打断。在经过了一夜的交流后，贵妇将自己的注意力全身心地投入到了那位邻居的身上。

虽然见过各式各样的客人，也知道客人与自己之间是单纯的表面关系，但是酒店主管这一次却深受伤害。

“同志”经理

作为本剧的线索式人物，该角色贯穿了整个剧情的始终。作为一名酒店经理，他过去有过ke药的历史。本来已经恢复理智的他，在看到被女孩们遗忘的药物后无法控制自己，进而重新成为了瘾君子。

不能承认自己最初的失误，让他的错误不断扩大。而报复心重的他，最终造成了无法弥补的结局。

该角色由著名的“同志”男星莫瑞·巴莱特（Murray Bartlett）扮演，已经年过50的他在剧中依旧状态尚佳。他将这个内心阴暗，外表虚伪的瘾君子表演得恰到好处。

在这部剧的最后，所有先前积累的矛盾集中爆发。

富裕家庭女儿的朋友鼓动酒店服务生去偷窃自己好友家的值钱物品，不料被发现并被抓获。

女儿虽然识破了自己朋友的计划，控制欲极强的女儿无法接受失去朋友，两人最终和解。

贵妇觉得找到了人生的依靠，但却被她的“新任男友”告知自己已经身患绝症。

ke药后的酒店经理在办公室和酒店员工深入交流时（此处建议观看原片），被富二代撞破。迫于无奈的经理最终为蜜月夫妻换了房间。

但是心有不甘的他偷偷潜入蜜月夫妇的房间内，并在行李箱中留下了排泄物。

听到妻子准备和自己离婚，心情沮丧的富二代回到房间。以为房间被坏人闯入的他，失手杀死了经理。

当所有人准备乘机离开酒店时，本打算离婚的蜜月妻子也再次出现。

CFO的“宅男”儿子则突然转身跑出了机场，奔向了他所向往的新生活。

此篇的结尾不免有些过于现实。度假过后人们的生活貌似没有太多的改变，依旧虚伪而表面化地继续着自己的生活，在社交网络上炫耀着自己的幸福。他们留下的一地的鸡毛却甩给了不相干的人。

最终能够给人一点点希望的，也就是“宅男”儿子那冲向自己梦想的奔跑。

豆瓣8.7，IU新剧《德努纳酒店》为何“开播即封神”？编剧大牛，题材有看点IU和吕珍九合作，tvn播出

《德鲁纳酒店》由金牌编剧“洪氏姐妹”洪静恩和洪美兰执笔，讲述的是男女主共同经营“通往阴间的酒店”、招待“鬼客”过程中发生的趣事。从广义上来说，这种设定可以被归至都市传说题材中，后者往往因故事中的恐怖或灵异元素而在市民之间口耳相传。

营造人设反差感

事实上，欧美等国的影视作品中同样不乏都市传说题材，但诸如《邪恶力量》等代表性剧集，往往将人物与剧情设定立于其上，继续突出恐怖灵异之感。

相比之下，韩剧则反其道而行之，推翻了原本传说中人物或可怕邪恶或苦大仇深的固有形象，建立了更加贴近现实的新人设——例如《德鲁纳酒店》中拥有生杀大权、作为某种阴间使者一般存在的女主张满月，却是一个热爱买车买包、喜欢去网红美食店打卡的可爱小妹。又如《鬼怪》中的鬼怪男主和阴间使者男二，也以“别扭萌”、“帅不过三秒”等人设为观众津津乐道。

传说是遥远的、玄秘的、沉郁的，人物却是亲近的、清晰的、活泼的。彼此融合，使得观众对于剧集的感知既熟悉又陌生；两相对比所迸发出的反差感，足够带来巨大张力，捕获观众的好奇心。

营造剧情轻盈感

和接地气的人设一样，都市传说式韩剧的故事情节也跳出原本的类型桎梏——用轻快剧情与搞笑桥段作为包装，让剧集显得轻盈感十足。这种故事上的轻盈感，契合的是韩剧的功能定位与受众定位。

作为一种内容产品，近年来的韩剧早已摆脱了车祸癌症治不好的刻板形象，用“轻松活泼”的底色进行了版本升级，旨在更好地为观众提供休闲娱乐功能。《韩剧如何讲故事》一书中列明了韩国某大台对电视剧策划案的检验标准，靠前的指标便是“故事是否有趣、是否明快”，从中可见一斑。因此，除了某些类型化的罪案剧及社会题材剧之外，整个圈子大方向如此，都市传说也难以抵挡潮流。

都市传说型韩剧的轻盈感，还体现在其中爱情线从“甜宠”到“轻喜”的转变——霸道总裁不在，取而代之的是充满小心机的日常恋爱互动，是沙雕搞笑的今日份快乐源泉。这种转变，亦是为了迎合当下愈发年轻的受众治愈需求而产生的一次版本升级。

赋予传说现实意义

让我们回到“都市传说”本身，其包含了“都市”与“传说”两个元素——传说既由有别于现实的超自然现象构成，同时又必须倚赖现实社会存在。这种粘连赋予都市传说以现实意义，在擅长拿捏浪漫与理性之间分寸感的韩国编剧手中，更是获得了恰好的平衡。

编剧们尤爱讲人鬼神三界的故事，类似《德鲁纳酒店》中枉死的女警仍带着将犯人绳之以法的执念，《主君的太阳》中每一只含冤而死的“阿飘”最终都会有圆满归宿等，这绝非封建迷信，而是映射了善恶终有报的主流正向价值观；至于“可怕的不是鬼怪，而是人心”的隐喻，更是对现实社会的残酷阴暗进行了犀利的嘲讽与批判。

作为一个已然成熟的类型，都市传说式韩剧凭借反差感、轻盈感与现实意义俘获了观众的心，也给国剧提供了新思路。诚然，诸如《灵魂摆渡》《动物管理局》等热门网剧，已经得以让我们窥探到一丝都市传说的影子，但它们在人设丰富度、内容轻盈感上仍有很大不足。对此，我们也只能怀着期待地说一句：传说尚未照进现实，还望国剧加倍努力。

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编剧们尤爱讲人鬼神三界的故事，类似《德鲁纳酒店》中枉死的女警仍带着将犯人绳之以法的执念，《主君的太阳》中每一只含冤而死的“阿飘”最终都会有圆满归宿等，这绝非封建迷信，而是映射了善恶终有报的主流正向价值观；至于“可怕的不是鬼怪，而是人心”的隐喻，更是对现实社会的残酷阴暗进行了犀利的嘲讽与批判。

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