最近偶然间在豆瓣上看到一部《光棍儿》的影片，影片展现的内容是偏远农村男女的淫乱生活。

这部在2011年上映的影片在西方国家深受好评，导演郝杰第一部处女座就把镜头对准了“中国农村的裤裆”。

我看了这部影片评价，很多人对它褒贬不一，有的人说用丑化中国农村的形式拍出来的电影获得西方国家的叫好是丢中国人自己的脸，有人说在光看不到的地方就是这么黑暗，有的说人性的光辉来自底层的中国农民。···

小的时候我生活在贫穷农村，年纪尚小，很多事情用小孩子的视角看不明白，现在长大了好像明白了。

偏远农村经济落后，再加上普遍没有受过文化教育，大多都是大字不识的粗人。所以在这里没有道德高低的评价。

农村的光棍不稀奇，大多是重男轻女的原因，男性人数大于女性，大多数女性会选择向上嫁人，穷人家的女性想找稍微宽裕点的，家庭稍微宽裕点的女性想找镇上的，镇上的想找县城的····

所以贫穷的男性只能打光棍，肯定没有女人愿意跟他受苦。

女性在农村的生活也极为混乱，这部影片里一个女人和三个男人的性交易，就是为了让自己的孩子考上大学，生活过得好一点。有需求就有市场。

我记得小时候，我们的市集上有很多这样的场所，男人们走进这样的馆子打麻将，花个几十块钱就可以找一个结过婚的女人解决一下·好像这也像一种职业一样常见，经常听到大人讲这个女人不守妇道，跟谁谁谁走在一起，有跟谁谁谁回家。

大家都是在闲聊中提起，但没有人在道德上谴责。

我一个大爷的老婆就是这么一号人，被很多人说闲话，说她做的工作就是这种职业，跟各种男人鬼混。

后来跟我大爷结婚生了一个女儿，从来不在家待，至于去做什么大家都心知肚明，但是都不挑明了说。现在和我大爷离婚了，又找了一个有点钱的男人，日子过得也还算可以。一般这样风流的女人日子都能过得稍微好点。

那个年代农村光棍人数多，拐卖妇女的事情也很常见，在家长里短里就能听到不少，谁谁谁家媳妇是从哪买来的。

我们村子里上了岁数买的的媳妇大多都是智力有欠缺，被父母卖过来给人传宗接代的。

我们隔壁一个光棍就是买了一个傻子媳妇，嫁过来后每天都在街上转悠，穿得脏兮兮，头发从来也不洗，说话也神神道道的，后来却生了一个还算聪明的孩子。

农村喜欢办喜丧，荤段子表演，死个人会请一个戏班子，正经唱戏的很少有人聚集，那种荤段子表演的班台子总是聚集了一群人，这种表演一般都是晚饭过后开始，到12点结束。

一到快要结束的时候大人都催赶着我们回家，那个时间是人群最为躁动的时间，全村的男人们都聚集在此，当时不理解，为什么我们不能看，后来听别人说最后的节目是脱衣舞的色情表演。

可能小时候过于单纯，只看到表面，没有看到人与人之间欲望的涌动，这是一个光照不到的黑暗面的侧影。更是衍生出来在物资资源的匮乏状态下人的生活百态。

没有经历过农村生活的人，可能觉得看这部影片会有很多不适，大多数人对于农村的印象是质朴，纯真，真诚，但是现实的很多农村另一面需要这样的影片真实展现在人的视野。

农村的男女关系要比我们想象的开放得多。生活境况的不同导致一些东西的袒露程度不同，但穷是本质。

如何评价电影《光棍儿》？

《光棍儿》这部电影从叙述的角度讲，有点纪录片的意思，给人感觉非常的真实，我个人觉得可以从两个方面评价，第一从题材角度评价，这部电影题材以及关注人群，都特别的新颖，足以抓住观众眼球，第二从运用意象的角度讲，它给人的感觉非常巧妙，更能加深观影者，看电影时的代入感。

01、题材新颖独特

在我国不缺农村题材的电影作品，例如我国著名导演张艺谋的《红高粱》，再如有着小品王之称的赵本山，他自导自演的《落叶归根》等，都是我国农村电影中的精品，影片所聚焦的对象，极具象征性。而这部名叫《光棍儿》的电影，虽然它同是农村题材的电影，可是它的题材是独具一格，内容上大概讲的是我国偏远山村，关于男人渴望情欲的问题，这还不算完，男主角是四位老大爷。

第一位男主角影片里面的名字叫老杨，他这一辈子都生活在顾家沟，可是他生活作风不咋地，跟别人家的媳妇偷情，不正当男女关系一维持就是30来年。老杨是个讲究人每次偷情之后都会给这个女子钱财，帮助她的解决生活上的经济问题，但令老杨没想到的是这个女人欲求不满，跟同村儿其他老光棍也保持着不正当男女关系。

第二位男主角影片里面的名字叫梁大头，他年轻的时候任职村儿里的生产队队长，利用职位的方便趁机吃村儿里女人的豆腐。有道是色字头上一把刀，光顾着跟人家调情，最后被机器弄了个终身残疾，到老了，还是独身一人。

第三位和第四位男主角影片里面的名字分别是顾林与六软，这顾林想趁睡觉的时候跟自己小姨子偷腥，耍了各种小心机，最后没得逞还被媳妇给发现了，被媳妇一顿胖揍，那揍的是鼻青脸肿，最终媳妇离他而去。六软则是少年时，家里给他弄了个童养媳，由于他年少不懂鱼水之欢，面对比自己大很多的媳妇，六软屡屡不想跟人家同房，她媳妇比较彪悍照着六软屁股蛋子一顿乱捶，所以他打心眼儿里不喜欢女人，最终他也成了一条光棍儿。

影片每一位主角个性极其鲜活，对白都是当地方言，无论视觉上，还是听觉上都贼真实。但凡看过这部片子的观众，都十分佩服导演选择题材的独具慧眼，以及轻车熟路驾驭这部片子的能力。

02、影片意象用的巧

影片中偏远农村主要靠贩卖西瓜，作为经济来源，整部片子男主想要跟女方偷情时候，都会对地里的西瓜来一个大大的特写，所以每当镜头聚焦在西瓜上时，有很强的性暗示。影片开场一群村儿里的娃闪亮登场，利用这个画面与四位男主角作对比，在重男轻女以至于男女比例失调的偏远村庄，这些小孩子，很有可能成为新一代的老光棍儿。

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《乡村里的中国》
导演: 焦波
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
片长: 98分钟
又名: Village Diary
该片由著名摄影师和纪录片导演焦波担任总导演，此前他的《俺爹俺娘》和《亲吻春天——俺和俺的地震孤儿》系列曾在中国社会引起巨大反响，尤其是《俺爹俺娘》系列曾感动了无数儿女。
这一次《乡村里的中国》焦波仍然把镜头对准了其老家——山东淄博，不过拍的不再是自己出生的村庄，而是沂蒙山革命老区沂源县杓峪村。影片以一个小村庄为切入点，展现了中国农村的巨大变迁、环境保护、农民的精神追求和物质追求等诸多社会现实话题，既生动有趣，又深刻感人。
焦波在接受记者采访时透露，拍摄这部纪录片，他和他的摄制组在杓峪村里呆了整整373天：“村里一共有167户人家，我们去了之后是第168户。”而焦波的摄制组，除了他一个人年龄较大（接近60岁），其它四名主创的平均年龄只有20出头：“所以我们这个片子展现的不仅是中国农村的社会现实，而且是站在年轻人的角度去展现的，我相信也会受到年轻人喜欢。”
最373天时间里，《乡村里的中国》摄制组和当地村民一起吃、一起住，成了一家人拍摄了近1000个小时的素材，最终剪辑出大约两个小时的精华。
曾多次执导央视春晚的金越认为，《乡村里的中国》直观鲜活地呈现了中国农民不同个体的喜怒哀乐、家庭关系和民俗民风，人物形象鲜明生动，影片结构充满张力，故事复杂，线索清晰，画面朴实，剪辑流畅，同期声音录制完美，“是这个时代有记录意义的、不可多得的中国农村生活标本。”